郭成

錄像局在廣東、北京各設(shè)一局。這個影像機構(gòu)異常低調(diào)，他們很少宣傳，與商業(yè)合作保持距離，每年都有條不紊地按照自己的節(jié)奏工作。最近兩年最大的動作，可能就是接受了新世當(dāng)代藝術(shù)基金的支持。繼續(xù)埋頭做事，是他們又給自己的答卷。

符號學(xué)的彌漫使得今天的思維方式變成了標簽的集合。當(dāng)說出“藝術(shù)”這一概念時，它是具體的中國畫、油畫、雕塑、裝置、新媒體。彼此的邊界如此清晰，以至于兩種以上的媒介混合在一起要說成是跨界。一旦要開始描述“錄像局”就會遇到各種問題。在繁復(fù)的標簽之間，錄像局的存在是多種可能的集合。從大門外看上去，它與其他空間沒有兩樣：門口有顯眼的logo和活動海報；而一旦走進去，又會被它圖書館樣式的陳列帶入一種不知所措的境界：這里顯得過于嚴肅和冷靜——甚至不帶有圖書館書籍封面最后的溫度。

錄像局坐落于草場地300號，順著草場地藝術(shù)區(qū)門口的大路走到盡頭，看到一對白象石雕便是到了。我去那天，門前堵著一輛SUV，好像是院子里其他藝術(shù)家停在這的，倒也無妨，因為平時的訪客不多。工作人員說，錄像局從成立以來，到現(xiàn)在平均每天的訪客在5個人左右。

“從哪來？它是什么？要做什么？”這三個常見的哲學(xué)話題，同時也是某些機構(gòu)保安經(jīng)常盤問的問題，它們讓錄像局這個“局”成為一個既清晰又模糊的存在。

水墨固本

有人享受傳統(tǒng)藝術(shù)的溫潤平和，有人樂于當(dāng)代藝術(shù)的多重體驗。錄像局的創(chuàng)辦人之一陳侗，從來不分開二者之間的界限，成功學(xué)上把這種心態(tài)稱之為“格局”。

熟悉當(dāng)代藝術(shù)的人會聽說過坐落于廣州的博爾赫斯書店。以翻譯當(dāng)代文學(xué)和獨立出版聞名的博爾赫斯書店以實體書店、獨立出版社、實驗藝術(shù)項目、獨立空間等等身份參與到各種文學(xué)、藝術(shù)、獨立空間的討論中來。而它的最特別之處，在于空間運營的經(jīng)費來自發(fā)起人陳侗的傳統(tǒng)水墨作品銷售所得。懷著忐忑的心情，在雅昌藝術(shù)網(wǎng)的拍賣搜索框中輸入陳侗的名字，結(jié)果是令人驚訝的。一幅幅傳統(tǒng)水墨作品出現(xiàn)在搜索結(jié)果中，其中不乏幾張鮮明的毛主席像。而拍賣價格，從幾千元到十萬元上下不等。

錄像局與博爾赫斯書店同根同源。2012年3月由陳侗、朱加、方璐聯(lián)合創(chuàng)辦，主要資金來源同樣是陳侗賣畫所得。錄像局現(xiàn)有北京和廣州兩個空間，主要工作是收集和整理錄像藝術(shù)家的作品、資料，并建立便于檢索的檔案。作為一個開放式的機構(gòu)，錄像局以兩個月為周期，陸續(xù)展出已整理或正在整理的藝術(shù)家的作品，并舉行相關(guān)活動。

局之為局

與草場地藝術(shù)區(qū)的其他空間一樣，LOFT的挑高讓房間顯得空曠，不同的是所有屋內(nèi)墻上的書架，書架上陳列著錄像局四年來的成果——47位影像藝術(shù)家的絕大多數(shù)作品，5臺訪客用的電腦，和與公共空間連在一起的辦公區(qū)域。這就是錄像局北京空間的全部。

創(chuàng)辦人想以非營利的方式運營一個資料性的空間，每兩個月收錄兩位藝術(shù)家的影像創(chuàng)作。這包括藝術(shù)家的作品、簡歷、批評文章、新聞報道，還有最重要的，與藝術(shù)家和藝術(shù)家的代理畫廊簽署的三方協(xié)議。因為影像作品的可復(fù)制性，作品版權(quán)所牽涉到的各種法律關(guān)系、人際關(guān)系成為困擾工作人員最大的問題。

“局”（Bureau），用陳侗的話說就是“人聚在一起”，要照這么說，那應(yīng)該翻譯成“Video Club”，或者叫“錄像雅集”才是。Bureau的翻譯必定意味著嚴肅的態(tài)度——嚴肅到對權(quán)利的訴求。錄像局整理的47位藝術(shù)家中，作品最多的一位張培力收錄作品45張光盤，另外，陳曉云、梁玥、楊振中等藝術(shù)家收錄30件以上，這面裝有書架的墻上陳列著整齊的DVD光盤，這些光盤被設(shè)計成統(tǒng)一的封面，與其說這是一個藝術(shù)機構(gòu)，不如說這里是一個中國影像藝術(shù)的資料室或者檔案館。

2013年，作為一個新機構(gòu)、新空間，或者說是一種新現(xiàn)象，錄像局在社交媒體上受到廣泛關(guān)注，而隨著資料收集工作的展開和規(guī)模的逐漸壯大。錄像局已經(jīng)很少對外宣傳，即便在運營形式上，這里也更像一個傳統(tǒng)的“局”，保持著每天稀少的訪問量，集中全力在資料收

保持距離

廉價的桌椅，樸素的書架，簡單的布置，比起官方的局，錄像局的運營顯得拮據(jù)。置身展廳，一種對品質(zhì)的追求會沖擊你的感受。桌子上陳列著主題藝術(shù)家的詳細資料，紙質(zhì)厚重，排版精美，一絲不茍。與這樣樸素的環(huán)境形成強力的對比，訪客能在錄像局看到的除了藝術(shù)家作品，還有這里工作人員對從事工作的熱情。

在慢工出細活的四年時間里，錄像局引起了世界范圍內(nèi)影像領(lǐng)域機構(gòu)的關(guān)注。他們希望以資助、合作、合并等方式與錄像局發(fā)生關(guān)系，工作人員柳春葉說：“這種詢問到我這里就可以否決了，陳老師他們是絕對不會答應(yīng)這樣的合作的?！比魏挝镔|(zhì)上的支持，便意味著對“結(jié)果”的控制。與藝術(shù)家對錄像局的信任一樣，在不能準確把握對方意圖的基礎(chǔ)上，不合作，無疑是一種安全的距離。2014年，錄像局接受新世紀藝術(shù)基金的小額支持，用于支付其在其他空間的放映活動費用。

4年的時間中，錄像局北京空間接待了中央美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院等國內(nèi)院校和荷蘭海牙藝術(shù)學(xué)院、新加坡藝術(shù)大學(xué)等來自世界各地的團體和個人。為訪客，特別是影像藝術(shù)的專門研究者提供了詳細、可靠的文獻資料。但是不可忽略的是，它的身份是模糊的?！熬帧弊鳛橐环N現(xiàn)有藝術(shù)機構(gòu)標簽的模糊地帶，它無法被準確定義，只有桌子上裝訂精美的資料，切切實實地記錄著工作人員的每一次付出。本次參觀，我們聯(lián)系到了錄像局的創(chuàng)始人之一，藝術(shù)家方璐。在錄像局“與世無爭”的氛圍下，方璐非常低調(diào)地接受了這次采訪。錄像局的“局”和博物館、圖書館、檔案館有什么關(guān)系？

針對于這些機構(gòu)，我想錄像局現(xiàn)在起到了一個補充的作用。錄像局的錢主要是陳侗賣畫來支持，從2012年到現(xiàn)在，正好4年，中間還有有哪些獲得資金的渠道？

錄像局主要是以陳侗賣畫和我賣自己錄像作品的一些錢來運營，這期間也陸續(xù)得到了基金會、畫廊、藝術(shù)家朋友的支持，這些贊助用在了包括專題講座，正式出版物和錄像局小冊子的印刷等。今年錄像局和廣州其他四家非營利藝術(shù)機構(gòu)結(jié)成了聯(lián)盟，簡稱五行會，我們會以聯(lián)盟的形式去共同尋求支持和贊助。所以未來我們會一直以個人的力量去維護錄像局，也會同時更多地向社會打開。錄像局如果合作，會選擇什么樣的伙伴？我們聽說有些愿意投錢的人都遭到了拒絕。

錄像局并不是不和任何機構(gòu)合作，我們其實也和國內(nèi)外好些機構(gòu)合作過，只是我們合作的前提是不可以違反我們和藝術(shù)家簽訂的作品協(xié)議。在這樣的前提下，會考慮吸引資金投入么。有了更大的資本，應(yīng)該可以更快地開展工作吧。

更多的資本當(dāng)然更好，但我想并不是為了更快或者做得更大。有許多研究性的項目需要在有資源的情況下慢慢開展，錄像局現(xiàn)階段主要在做一些基礎(chǔ)性的收集整理工作，日后在這個基礎(chǔ)之上的工作還有很多。

與工作人員的談話，我們感覺，隨著收集工作不斷進行，會面臨多方利益的權(quán)衡，“信任”可能在其中會扮演一個很重要的角色。

我不覺得它會影響工作，如果有的話也是在剛剛錄像局開始起步的時候，我作為藝術(shù)家也完全理解把自己的作品資料交給一個機構(gòu)的顧慮，而且錄像局也還很年輕。