李璠

作為中國首個關注、研究、推動并推廣中國當代藝術的非營利基金會，新世紀當代藝術基金會（NCAF）致力于在現(xiàn)有的藝術生態(tài)系統(tǒng)之中為中國當代藝術的發(fā)展做一些支持補充性工作。通過嚴肅地觀察藝術、研究藝術，并與藝術機構(gòu)合作，為推廣藝術家的創(chuàng)作提供更多更好的平臺。對此，創(chuàng)始人工兵和執(zhí)行理事長楠楠用兩年內(nèi)一系列活躍而積極的資助項目和策劃活動，讓更多的人認識了這個年輕的正在成長之中的基金會。

雖然采訪前之前做了很多功課，初次來到新世紀當代藝術基金會的辦公空間時，我還是吃了一驚。這個自2014年初成立以來，在不到兩年的時間里，已經(jīng)資助了15家非營利藝術空間，舉辦了44場系列講座的高效團隊，卻似乎是隱匿在一座普通的寫字樓里。頗有些“大隱隱于市”的味道。除此之外，在整個辦公場域里，既沒有浮夸地擺設太多藝術品，也沒有任何藝術活動的海報，似乎嗅不到這里任何當代藝術的氣息。在我還沒回過神兒的空檔，執(zhí)行理事長楠楠已經(jīng)推門而入，在隔壁的一間小會議室，見到她時，素顏，十分干練的楠楠，以很快地速度整理了一下扎在腦后的馬尾，接著又以很快的語速安排了些許其他的工作，隨即進入了采訪狀態(tài)，她語速很快，但說話條理清楚。整個過程現(xiàn)在回想起來，也就是楠楠的形象與狀態(tài)是比較符合預想的。

談起2014年新世紀當代藝術基金會的成立是有著天時、地利、人和的優(yōu)勢。在藝術界潮起潮落的2l世紀的前十個年頭，藝術界對于藝術本體問題的討論已越來越淡化了，取而代之的是藝術市場的繁榮和空洞。“以前做一個展覽、一個研討會，你能感覺到大家都是在談藝術本身，而后來我慢慢發(fā)現(xiàn)，中國當代藝術的展覽高度自我重復，很多都被商業(yè)和市場所裹挾。”這是作為曾經(jīng)任職今日美術館副館長長達7年之久的楠楠對大環(huán)境的感受，在實際運營美術館的工作中，她也發(fā)現(xiàn)在她接觸到的資助藝術活動和展覽的大名單里，沒有一家國內(nèi)的藝術基金會認真地關注和支持中國當代藝術的發(fā)展。在楠楠看來，中國當代藝術發(fā)展到一定階段時，基金會的出現(xiàn)是必然的。

對于大環(huán)境敏銳的觀察是一方面，而生活與工作上的平衡問題則是促使楠楠做出這個選擇的另一方面。“在美術館的多年工作已經(jīng)到了瓶頸期，很多外力因素導致我覺得難有突破，再加上人生到了一個新階段，需要找到一種新的工作節(jié)奏來適應新的生活狀態(tài)，可以說是外因加上自身因素讓我希望離開美術館尋求一些新鮮的有意義的工作?！弊詈螅粋€有著實際經(jīng)驗的創(chuàng)始人給了這個基金會最強有力的支持，收藏家王兵的非公募慈善基金會——愛佑慈善基金會那時也已經(jīng)有將近十年的運營管理經(jīng)驗?！爱敃r，王兵先生的愛佑慈善基金會已經(jīng)有非常大的規(guī)模了，于是跟我提出做一點不一樣的，且有益于藝術生態(tài)發(fā)展的事情。我們就一拍即合了，規(guī)劃著做一個專業(yè)的當代藝術基金會，在當代藝術走過了30年的時候，關注一個新的，不同于以往的中國當代藝術?！?/p>

且不論2014年新世紀當代藝術基金會成立之時，即便是在現(xiàn)在，“基金會”一詞對于很多人來說，都是一個既熟悉又陌生的概念，甚至會與各種“基金”互相混淆，而即便是“基金會”領域本身，也有著魚龍混雜的紛繁面目。之前就有一篇名為《名目繁雜的當代藝術基金會》的文章引起業(yè)界的關注，文章指出：“大多數(shù)藝術類基金會都打著‘當代藝術的招牌，但不見得全都與當代藝術有關。”對于這些文不對題的基金會的組織構(gòu)架和資金流向都有所針砭。由此也驗證了楠楠所說的一個現(xiàn)實：“中國的基金會行業(yè)起步晚，不完善，專業(yè)意識不足，但也有著巨大的發(fā)展空間?！庇捎趯Α盎饡钡恼J識不足，楠楠在工作中也不可避免地一邊做基金會，一邊做基金會概念的普及和推廣。有趣的是，有些初次和北京新世紀當代藝術基金會打交道的機構(gòu)抱怨說基金會不夠“大氣”，卻殊不知，新世紀當代藝術基金會為了把每一分錢都用在有意義的資助項目和活動上，自身也是“輕資產(chǎn)”來減少運營實體的開銷。對此，楠楠言談間多了幾分苦笑和無奈。

新世紀當代藝術基金會在經(jīng)營的活動和項目上給人的印象一直是積極做事，穩(wěn)步調(diào)整，不得不說，這和楠楠本人在行進之中不斷思考轉(zhuǎn)變有關?！盎饡闪⒌谝荒甑臅r候，我們資助了‘分泌場”錄像局。也是源于2014年，‘分泌場的展覽讓我這個從90年代初就開始看各種當代藝術展覽的人又找到了那種久違的鮮活，藝術生命力。以此為例，我感到藝術界某種意義上的回歸?！?/p>

相對于美術館肩負著公共教育和審美引導的社會責任，非營利藝術空間可以包容接納一切正在發(fā)生的、尚無蓋棺定論的藝術；又不同于畫廊，非營利藝術空間也沒有被市場和資本所影響，而無需考慮經(jīng)濟回報，可以讓藝術的面貌變得更為簡單純粹。正如楠楠一再強調(diào)的，新世紀當代藝術基金會正是看到了非營利藝術空間在藝術生態(tài)體系中所扮演的實驗性角色的重要性，才在其核心項目之一“新藝向”中，資助了“望遠鏡”“錄像局”“觀察社”“箭廠”“分泌場”“上午藝術空間”“再生空間”“黑橋OFF”等多個非營利藝術空間?！安徽撌沁€在尋找自己未來方向的年輕藝術家，還是業(yè)已有所作為卻希望能夠有所突破的成名藝術家，這里都是給予他們不受任何束縛和限制的創(chuàng)作空間，在自由的創(chuàng)作環(huán)境下才可能出現(xiàn)偉大的藝術。非營利藝術空間就是一個可以任由藝術家涂鴉、打草稿、進行行業(yè)交流的地方。

相比“新藝向”，北京新世紀當代藝術基金會更為“吸粉”，也更具參與性的項目“新藝見”系列講座在北京尤倫斯當代藝術中心、上海外灘美術館舉辦之后，受到了業(yè)界一直好評。同時，這個項目的策劃實施也讓楠楠自身獲得了一些新的收獲和感悟：“以前，包括我在內(nèi)的很多人一直認為講座是展覽的一個附屬品，后來受到‘新藝見講座內(nèi)容策劃負責人常旭陽的啟發(fā)，才意識到講座是有其獨立價值和必要性的，它除了是一個可以給青年藝術家展示和宣傳的平臺，也可以是一個生產(chǎn)知識的系統(tǒng)。”

在做了3年講座活動之后，這一想法充分地被實踐和展示了自己的意義與價值，與此同時，又帶給了新世紀當代藝術基金會的工作者更多的困惑和思考。隨著近幾年來，中國青年藝術家過度地關注、宣傳和曝光，面對豐富的創(chuàng)作素材和薄弱的研究闡釋機制之間的矛盾，2016年“新藝見+尤倫斯當代藝術中心”活動又把目光轉(zhuǎn)向了專注于藝術理論研究的重要學者和策展人，分享他們近幾年甚至更長時間內(nèi)專注觀察和研究的一些課題。與此同時，從項目的覆蓋率上來講，也從北京一地擴展到了上海、廣州。“新藝見+尤倫斯當代藝術中心”“新藝見+外灘美術館”與“新藝見+時代美術館”將通過三地聯(lián)動來搭建一個觀點更多元，影響更深廣的思想舞臺。

而接下來，新世紀當代藝術基金會又將會陸續(xù)啟動對藝術項目和藝術研究出版物的資助項目。在豐富而充滿想象力的工作背后，楠楠似乎既感到了無可限量的寬廣，又感到了由此帶來的困難?！安煌谠诿佬g館那種有規(guī)范和界定的工作流程，基金會的工作顯然少了很多限制和條條框框，但有時候這種寬廣帶來的工作上的多樣化可能也常會帶來選擇上的困難，既自由又缺乏參照物，就像要把車倒進沒劃線的停車位一樣?！钡牭介蛭壹殧?shù)了一下2016年的新活動，我覺得這些困難只能使他們越來越好。

不求經(jīng)濟利益上的回報，做實實在在的事情，新世紀當代藝術基金會贏得了越來越多人的關注和贊許，他們在藝術市場之外，找到了一片大有可為的天地，但由于中國國情，很難直接移植國外業(yè)已成熟的藝術基金會模式，所以對于新世紀當代藝術基金會來說，依舊要刀耕火種地去辛勤開墾，道路是曲折的，前途是光明的。楠楠說，藝術家、學者能夠在基金會的資助下做自己想做的和自己該做的就是對新世紀藝術基金會和對社會最好的回報。

“你若燦爛，我便美好。”也計這種說法過于情畫意，但心情大抵是這樣的。