寧蒙

摘 要：在十七年時(shí)期的農(nóng)村題材小說中，政治植入痕跡明顯，大多數(shù)小說都成為了為政策條文正名的虛構(gòu)文本。《三里灣》就顯得略微特殊，政治性并沒有對(duì)文本過多干預(yù)。本文將從小說的場(chǎng)景選擇、人物設(shè)定兩個(gè)方面看作者對(duì)“政治性”的弱化。

關(guān)鍵詞：《三里灣》；日常生活場(chǎng)景；“政治性”

十七年時(shí)期政治與文學(xué)聯(lián)系緊密，在這一特殊的歷史背景下，政策條文的影響與作者主觀情感的纏繞使得此時(shí)的文學(xué)作品別具風(fēng)味。趙樹理與農(nóng)民有著深厚的感情，因此在他的小說中始終“滲透著鄉(xiāng)村文化的民間審美”。[1]p157

一、貌合神離的階級(jí)斗爭(zhēng)與日常生活

十七年時(shí)期，政治思想植入農(nóng)村題材小說，政治性與鄉(xiāng)土性的雙重影響使此時(shí)的農(nóng)村題材小說顯示出兩種場(chǎng)景的互動(dòng)，即 “階級(jí)斗爭(zhēng)場(chǎng)景”和“日常生活場(chǎng)景”[2]p62，呈現(xiàn)你強(qiáng)我弱，此消彼長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)?！度餅场返闹鲗?dǎo)性場(chǎng)景仍是日常生活場(chǎng)景，帶有難以抹去的“鄉(xiāng)土”印記。文本中的矛盾沖突則發(fā)生在四個(gè)家庭的內(nèi)部和彼此之間，呈現(xiàn)出血親關(guān)系和階級(jí)關(guān)系的纏繞。《三里灣》中這種復(fù)雜的糾纏因選擇了恰當(dāng)?shù)娜粘Ｉ顖?chǎng)景而得以更充分質(zhì)樸地展開。打鐵、收割、妯娌之爭(zhēng)、婆媳吵架，這些日常化的生活場(chǎng)景在小說中所處可見。對(duì)于落后分子代表的馬家和袁家的描寫讓人仍能感受到濃郁的鄉(xiāng)土生活氣息，并沒有尖銳的與階級(jí)敵人的斗爭(zhēng)色彩。

作為新中國第一部關(guān)于農(nóng)業(yè)合作化的長(zhǎng)篇小說，政策的進(jìn)入是在所難免的，然而，縱觀整部小說，占據(jù)日常生活場(chǎng)景弱化甚至遮蔽了文本的政治性，使得政治的進(jìn)入有些生硬，二者表現(xiàn)出貌合神離的關(guān)系。

政策宣傳代表何科長(zhǎng)在小說中毫無存在感，相信這個(gè)人物如果不出現(xiàn)對(duì)小說的建構(gòu)也沒有絲毫影響，相對(duì)于后期作品《暴風(fēng)驟雨》、《艷陽天》，這個(gè)外來者的地位可有可無。在這里我們可以理解為作者在創(chuàng)作小說時(shí)有意弱化外來因素，即政策的影響。拒絕突出何科長(zhǎng)的作用就是拒絕政治性對(duì)小說的影響，但為了體現(xiàn)小說的政治性而有意加入了何科長(zhǎng)這一角色，這就使人物過于突兀。相反，何科長(zhǎng)的在到來之前卻因?yàn)榫幼栴}引出了兩個(gè)個(gè)性鮮明的人物——“常有理”和“一陣風(fēng)”，以此為契機(jī)二人展開了一次正面交鋒，這仍舊呈現(xiàn)出了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

小說中開會(huì)的場(chǎng)景占據(jù)一定篇幅，會(huì)議貫穿整篇小說，合作化、互助組、開渠、刀把地、兩條道路都是會(huì)議上經(jīng)常出現(xiàn)的字眼，通常會(huì)列舉合作化的具體細(xì)節(jié)，不了解合作化的人必看得懂。凡是重要事務(wù)都要通過會(huì)議解決，細(xì)讀文本會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有意思的現(xiàn)象，會(huì)上談的都是合作社、互助組，如何杜絕資本主義走社會(huì)主義道路等政策性問題，而小說的其他部分仍以日常生活場(chǎng)景為主，這就造成了政策與日常生活場(chǎng)景的斷裂。

二、鄉(xiāng)村環(huán)境下的人物設(shè)定

《三里灣》中的人物設(shè)定主要有“中間人物”和“先進(jìn)人物”兩類，無論哪種類型的人物的塑造都充滿鄉(xiāng)土色彩。《三里灣》中的范登高、袁天成、“糊涂涂”、“常有理”、“鐵算盤”、“惹不起”都屬于“中間人物”。趙樹理熱衷于為他筆下的“中間人物”取綽號(hào)，綽號(hào)的使用令人物形象鮮明生動(dòng)，通過外號(hào)可以迅速判斷出人物鮮明的性格特征，極具民間色彩。

村長(zhǎng)范登高叫翻得高，這與他名字的諧音有關(guān)，但更重要的一點(diǎn)是“因?yàn)榉矸锰吡巳思也沤兴酶摺?，建立互助組時(shí)，范登高在斗爭(zhēng)中也起過積極的作用。后來大組分小組，換得了兩頭騾子，于是開始雇工跑買賣，做小生意的時(shí)候，與他利益沖突的行為他會(huì)堅(jiān)決反對(duì)。他反對(duì)擴(kuò)社修渠，反對(duì)加入合作社，由從前的先進(jìn)分子變?yōu)楝F(xiàn)在的落后分子，還帶有“資本主義色彩”。有時(shí)他又很圓滑，顯示出老干部的精明。不想入社，便拿出了自愿原則。小說中“常有理”、 “惹不起”、“能不夠”等落后女性形象的塑造也使小說內(nèi)容豐富，飽滿而富有張力。如小說“惹不起遇一陣風(fēng)”這一部分，就生動(dòng)地刻畫出“惹不起”和“一陣風(fēng)”的形象，為讀者描繪了一幅鄉(xiāng)村場(chǎng)景圖，語言通俗，特點(diǎn)突出，栩栩如生。

相交“中間人物”而言，小說中的先進(jìn)人物卻沒有那么精彩。小說中先進(jìn)人物有王金生、王玉生、王滿喜、馬有翼等。先進(jìn)人物的代表當(dāng)屬王金生，小說把王金生放在正面人物的核心地位來塑造的，王金生在小說中一出場(chǎng)就顯示了他一心為公的特點(diǎn)，小說中千頭萬緒的矛盾都直接、間接地和他發(fā)生聯(lián)系，因此王金生在整部小說中的地位不容忽視。但作者在情感態(tài)度上缺乏對(duì)人物內(nèi)在心靈的深入體驗(yàn)，造成這個(gè)人物缺乏性格化的表現(xiàn)。王金生并沒有給讀者留下什么深刻印象，只是一個(gè)泛泛意義上的“先進(jìn)人物”，也難怪有論者批評(píng)《三里灣》在人物形象塑造上單調(diào)、蒼白。而這不應(yīng)該是作者的失誤，而是有意弱化政治立場(chǎng)。王金生在三里灣有著多重身份：作為合作社的帶頭人，他是“農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)”這一政策在三里灣的代言人；作為黨支書，他是社會(huì)主義道路的代言人；作為村民，他又是土生土長(zhǎng)的三里灣人，與三里灣的村民有著無法割裂的地緣親情。王金生復(fù)雜身份的體現(xiàn)，作為一名黨的干部，金生的政治身份使其成為三里灣改革的代表，但小說中卻并沒有描述金生大刀闊斧改革的場(chǎng)面，更多的是一種委婉勸導(dǎo)，這是地緣身份使然。作為土生土長(zhǎng)的三里灣人，面對(duì)既是同鄉(xiāng)又是長(zhǎng)輩的范登高，金生在處理起來難免存在猶疑和避讓，這更是人物鄉(xiāng)土性的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]席揚(yáng).多維整合與雅俗同構(gòu)一趙樹理和“山藥蛋派”新論[M].中國社會(huì)科學(xué)出版社，2004.

[2]葉君.鄉(xiāng)土·農(nóng)村·家園·荒野──論中國當(dāng)代作家的鄉(xiāng)村想象[M].中國社會(huì)科學(xué)出版社，2007.