[摘 要] 《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》是以媒體藝術(shù)家鄭達(dá)近年來的互動(dòng)藝術(shù)作品為核心編排的一本新媒體書籍，其中包含藝術(shù)家創(chuàng)作狀態(tài)的全流程分享。該書的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格重點(diǎn)在于突出和體現(xiàn)現(xiàn)代性、科技性，同時(shí)又不失藝術(shù)性。在具體設(shè)計(jì)中，盡量多地使用圖形化、可視化的方法，更清晰地闡述作品。

[關(guān)鍵詞] 數(shù)據(jù)可視化 文字圖像化 《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》

[中圖分類號] G232 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1009-5853 （2016） 04-0050-03

[Abstract] Low Tech Art Project + Zheng Da is a new media book about media artist Zheng Das recent years interactive art works which included the whole procedure how the artist creates his work. Thus， the modernity， the technology and the artistry are the most prominent features of the books design style. For more clearly stated works， designer uses plenty graphical and visualization design method to realize.

[Key words] Visualization Text pictorial Low Tech Art Project + Zheng Da

新媒體技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，使信息傳播方式發(fā)生了重大改變，并影響人們的閱讀方式。以屏幕為承載的交互式電子閱讀方式與以紙張為承載的傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書的閱讀方式大不相同，在這個(gè)前提下，《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》（見圖1）一書的設(shè)計(jì)，試圖尋找當(dāng)下交互時(shí)代背景中紙質(zhì)圖書的新的設(shè)計(jì)方式，通過靈活運(yùn)用電子屏幕“悅讀”體驗(yàn)元素，使紙質(zhì)圖書呈現(xiàn)電子屏幕閱讀感的異化體驗(yàn)，體現(xiàn)交互時(shí)代背景下紙質(zhì)書籍裝幀的新特色。

1 設(shè)計(jì)定位：具有電子屏幕閱讀感的雜志般輕量級書籍

“形式是內(nèi)在意蘊(yùn)的外在表現(xiàn)”[1]，書籍的設(shè)計(jì)定位應(yīng)建立在對書籍文本信息的審慎分析和整體把握的基礎(chǔ)上，應(yīng)從屬于書籍內(nèi)容。《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》是以媒體藝術(shù)家鄭達(dá)近年來的互動(dòng)藝術(shù)作品為核心編排的一本新媒體書籍，其中包含藝術(shù)家創(chuàng)作狀態(tài)的全流程分享。與傳統(tǒng)藝術(shù)作品如繪畫、雕塑的靜止形態(tài)不同，鄭達(dá)的作品與媒體、網(wǎng)絡(luò)、信息息息相關(guān)，作品的最終呈現(xiàn)以電子屏幕為承載對象，并且具有時(shí)間跨度，是空間和時(shí)間共存的新媒體藝術(shù)作品。要將之定格于紙上，并在有限的篇幅里令讀者一目了然，顯然有一定的難度和挑戰(zhàn)。在構(gòu)思過程中，設(shè)計(jì)者提出現(xiàn)代性、科技性、藝術(shù)性相融合的設(shè)計(jì)思路，重點(diǎn)呈現(xiàn)鄭達(dá)作品的新媒體屬性。在具體設(shè)計(jì)中，盡量多使用圖形化、可視化方法，既便于清晰地闡述作品，也給讀者電子屏幕閱讀感。因此，“具有電子屏幕閱讀感的雜志般輕量級的書籍”成為《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》一書的設(shè)計(jì)定位。設(shè)計(jì)者試圖讓讀者在閱讀該書時(shí)，既有屏幕元素的熟悉感，又有紙質(zhì)書籍特有的親切感和易讀性，把看似晦澀的科技藝術(shù)創(chuàng)作在條理清晰又不失趣味的狀態(tài)中體現(xiàn)出來，為讀者創(chuàng)造“悅讀”體驗(yàn)。

2 電子屏幕“悅讀”體驗(yàn)元素的運(yùn)用

在打造紙質(zhì)圖書電子屏幕閱讀感的過程中，《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》一書采用多種設(shè)計(jì)元素和設(shè)計(jì)法則，如文字的圖形化，畫面的任意性，在重點(diǎn)或趣味性句子中加線、框或反白，圖形的放置多采用斜置或出血等方式，具有較強(qiáng)的現(xiàn)代感。尤其是信息可視化、跨頁圖、形式解構(gòu)與動(dòng)態(tài)視覺焦點(diǎn)等電子屏幕“悅讀”體驗(yàn)元素的應(yīng)用，大大增強(qiáng)了該書的電子屏幕閱讀感。

2.1 以信息可視化手段詮釋作品

圖形圖表是視覺語言中的形象簡語，需要長篇大論才能敘述清楚的信息內(nèi)容通過一個(gè)繪制巧妙的可視化圖形就可讓人一目了然。數(shù)字時(shí)代，人們理解信息的方式越來越傾向于數(shù)字化、可視化。例如聚焦創(chuàng)新的科技媒體“愛范兒”的門戶網(wǎng)站有一個(gè)欄目“數(shù)讀”，就是用數(shù)字解讀科技新聞，精簡有趣的形式很受用戶喜愛。圖形的直觀性、具體性、準(zhǔn)確性都是這種視覺形式的優(yōu)勢?！兜涂萍妓囆g(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》的內(nèi)容章節(jié)編排是根據(jù)藝術(shù)家的作品系列劃分的，在每一系列作品即每一章節(jié)的開端，都設(shè)計(jì)了一個(gè)跨頁的內(nèi)容與圖像融為一體的可視化版面，通過對相關(guān)信息的整理和圖像化展示，詮釋藝術(shù)家每個(gè)系列作品表達(dá)的觀念。例如在展示《驅(qū)人器：入侵計(jì)劃》這一作品時(shí)，使用圖表及可視化方式闡釋其創(chuàng)作原理。這種信息可視化設(shè)計(jì)，不僅能讓讀者快速獲取信息，增加閱讀的趣味性，使讀者更加貼近藝術(shù)家的創(chuàng)作思路，而且，這些信息圖像化的頁面，通過形象思維的理性夸張，可以補(bǔ)充甚至超越文字表現(xiàn)力本身，產(chǎn)生增值效應(yīng)。

2.2 以高圖版率與跨頁圖渲染版面氣氛

圖版率是指圖片占頁面總面積的比率。在書籍設(shè)計(jì)中，圖片大小是影響整個(gè)版面至關(guān)重要的因素之一，不僅對信息傳達(dá)造成影響，也對版式風(fēng)格起到?jīng)Q定作用。高圖版率容易設(shè)計(jì)出熱鬧而充滿活力的版面效果[2]。高圖版率與跨頁圖是《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》的一大設(shè)計(jì)特色。圖片充滿或超出頁面，無邊框的限制，有向外擴(kuò)張和舒展之勢，把畫面空間延伸到書籍以外，文字和圖片穿插、融合在一起，形成強(qiáng)大的視覺張力和心理影響力。文字、標(biāo)題、圖形甚至頁碼都被分解為點(diǎn)、線、面，成為構(gòu)成畫面的基本元素，以異質(zhì)同構(gòu)的方式出現(xiàn)在版面上?？珥搱D作為一種特定風(fēng)格，與文字、圖形等設(shè)計(jì)元素相結(jié)合，既渲染了氣氛，也很好地表達(dá)了信息。每一個(gè)版面都是統(tǒng)一在整體骨架之中的連續(xù)組合，連續(xù)產(chǎn)生了重復(fù)感和節(jié)奏感，而每一幅插圖和文字在大骨架中的新的組合方式又打破了重復(fù)產(chǎn)生的單調(diào)，把不同時(shí)間、空間的事物組合在一起，構(gòu)成超越時(shí)空的畫面。這一設(shè)計(jì)，借鑒了近幾年盛行的網(wǎng)頁設(shè)計(jì)風(fēng)格，運(yùn)用跨頁圖給讀者以簡潔明了、無余贅感的閱讀體驗(yàn)。這種新的自由版式設(shè)計(jì)的插圖風(fēng)格與傳統(tǒng)的插圖和版面設(shè)計(jì)的嚴(yán)謹(jǐn)、樸實(shí)、對稱的風(fēng)格截然不同。

2.3 以解構(gòu)與重組再現(xiàn)新媒體作品

解構(gòu)是對構(gòu)成主義的秩序結(jié)構(gòu)的支解。它將視覺元素和數(shù)字化的符號重新組合，將相近的形態(tài)有機(jī)拼合在一起，形成呼應(yīng)，或?qū)π螒B(tài)進(jìn)行重組，產(chǎn)生散亂、特變、動(dòng)勢等視覺效果。新媒體作品由于媒介的特殊性，涉及文本、圖片、音頻、影像乃至編程等各類信息資源的處理和整合。在使用傳統(tǒng)的視覺傳達(dá)手段編排書籍呈現(xiàn)作品時(shí)，需要根據(jù)作品主題進(jìn)行信息篩選和再加工，并建立起相互間的邏輯聯(lián)系。視覺和非視覺、靜態(tài)和動(dòng)態(tài)等各類信息符號，都在為實(shí)現(xiàn)信息的傳達(dá)發(fā)揮作用。在《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》的編排中，“入侵計(jì)劃”系列作品之一《短信：入侵計(jì)劃》就體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！抖绦牛喝肭钟?jì)劃》是一個(gè)跨媒體互動(dòng)裝置，參與者用手機(jī)發(fā)送短信，內(nèi)容會(huì)在大屏幕上迅速地復(fù)制和傳播，帶來視覺的壓迫感。新的短信會(huì)快速覆蓋原來的短信內(nèi)容，再形成矩陣式的海量信息，循環(huán)往復(fù)。這個(gè)作品用動(dòng)畫形成具有空間感的可視化信息矩陣影像來強(qiáng)調(diào)觀眾的感官[3]。為了還原作品現(xiàn)場的真實(shí)場景，設(shè)計(jì)者從藝術(shù)家提供的作品現(xiàn)場照片中，抽取參與者發(fā)送的短信內(nèi)容進(jìn)行再加工，將整個(gè)頁面當(dāng)作“屏幕”，以處理過的現(xiàn)場照片作為底圖，抽取的短信作為主要內(nèi)容，通過調(diào)整文字大小及顏色，重現(xiàn)并擴(kuò)大現(xiàn)場的感官體驗(yàn)。這個(gè)頁面的設(shè)計(jì)，特別體現(xiàn)了屏幕一代、網(wǎng)絡(luò)一代特有的彈幕發(fā)聲方式。此外，為了使讀者更直觀地欣賞作品，該書還通過植入鏈接信息展現(xiàn)作品，比如在介紹《驅(qū)人器：入侵計(jì)劃》時(shí)，讀者可以根據(jù)書中提示在應(yīng)用商店（App Store）搜索下載該作品并進(jìn)行親身嘗試。

2.4 以非常規(guī)視覺焦點(diǎn)傳達(dá)增加版面靈動(dòng)感

《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》的設(shè)計(jì)打破了常規(guī)的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，通常被忽視的一些版面區(qū)域成為設(shè)計(jì)焦點(diǎn)，給視覺以不尋常的刺激，讓平面二維空間充滿動(dòng)態(tài)表情。比如，對文章中需要加標(biāo)注的內(nèi)容進(jìn)行反白處理，并以半圓的弧線拉直頁面留白處，進(jìn)行圖文注釋（見圖2）。這種設(shè)計(jì)方法的運(yùn)用，為“文靜”的純文字頁面增加了靈動(dòng)感，為數(shù)不多的注釋，也使得這種設(shè)計(jì)方法的呈現(xiàn)點(diǎn)到為止，不會(huì)在頁面中造成喧賓奪主的情況。這種圓弧注釋的設(shè)計(jì)方式在純文字頁面、其他頁面甚至跨頁中多處使用，不僅發(fā)揮了注釋信息的實(shí)用性功能，而且該元素也成為一種特定的設(shè)計(jì)元素貫穿始終。

3 結(jié) 論

在當(dāng)今視覺先行的讀圖與讀屏?xí)r代，讀者的閱讀習(xí)慣漸漸發(fā)生改變，《低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)》通過將電子屏幕“悅讀”體驗(yàn)元素植入紙質(zhì)載體，拓展了紙質(zhì)圖書的設(shè)計(jì)空間，為書籍裝幀創(chuàng)造了新的生機(jī)和活力。其在紙質(zhì)圖書裝幀設(shè)計(jì)中營造電子屏幕閱讀感的設(shè)計(jì)理念與探索，值得推廣和借鑒。

注 釋

[1][俄]瓦西里·康定斯基著；呂澎譯.論藝術(shù)的精神[M].成都：四川美術(shù)出版社，1986：66

[2]劉彬.論雜志版面設(shè)計(jì)的視覺引導(dǎo)和閱讀體驗(yàn)[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2012（5）：56-58

[3]鄭達(dá)，林欣.低科技藝術(shù)計(jì)劃+鄭達(dá)[M].武漢：武漢理工大學(xué)出版社，2014：51