李彤

【摘 要】《三國演義》中描寫了四十多場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，總結(jié)了政治與軍事斗爭(zhēng)的歷史經(jīng)驗(yàn)，其中戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫?yīng)毦咛厣?，有的濃墨重筆，有的草草幾筆帶過，夾雜著矛盾、智謀和豐富的人物形象，為我們展現(xiàn)出一幅波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和氣勢(shì)恢宏的歷史畫卷。文章主要針對(duì)《三國演義》中關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫展開分析。

【關(guān)鍵詞】《三國演義》；戰(zhàn)爭(zhēng)；描寫

《三國演義》做為我國傳統(tǒng)四大名著之一，是一篇著名的史詩著作，同時(shí)也是一篇著名的長(zhǎng)篇戰(zhàn)爭(zhēng)小說，通過全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫，夾雜著矛盾、智謀和豐富的人物形象，為我們展現(xiàn)出一幅波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和氣勢(shì)恢宏的歷史畫卷?！度龂萘x》中關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫十分有特色。在《三國演義》中，共計(jì)描寫了四十多場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，有的濃墨重筆，有的草草幾筆帶過，非常具有特色。

一、戰(zhàn)爭(zhēng)描寫十分豐富全面

首先，《三國演義》中作者針對(duì)不同類型的戰(zhàn)爭(zhēng)采用不同的描寫手法。戰(zhàn)爭(zhēng)描寫急具變化性，各有特色，讀者感覺不到重復(fù)之感，使得戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫十分精彩?！度龂萘x》中不同類型的戰(zhàn)爭(zhēng)有火攻、水攻、戰(zhàn)將馬上搏斗、車站等多種，作者在描寫每一類型的不同戰(zhàn)爭(zhēng)中所采取的手法也不盡相同，給讀者以新鮮感，無重復(fù)感。以火攻為例，小說中火攻的戰(zhàn)爭(zhēng)很多，有火燒赤壁，此站中有獻(xiàn)計(jì)曹操將戰(zhàn)船相連，有諸葛亮借東風(fēng)，有劉備孫權(quán)聯(lián)合抗曹，在火攻場(chǎng)面的描寫中既顯現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果出現(xiàn)的來龍去脈，又通過一系列的故事情節(jié)使得火攻戰(zhàn)爭(zhēng)曹操失敗更加順理成章。針對(duì)水攻又有曹操攻冀州，用漳河之水灌之，在抗曹之中，甘寧戰(zhàn)船橫在水面，加之周瑜的幫助，使得曹操軍隊(duì)中多中箭傷者。作者在進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫中融入了不同人物的性格特征，根據(jù)其性格特征更加真實(shí)地描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，使得戰(zhàn)爭(zhēng)描寫更加真實(shí)，也正是由于每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中不同的人物形象、性格特點(diǎn)、戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的將士多寡等的不同，使得戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫各具特色。

其次，《三國演義》中作者針對(duì)同一類型的戰(zhàn)爭(zhēng)也采用不同的描寫手法。這種描寫方法使得雖然戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面很多，但讓讀者感受不到重復(fù)之感。如小說中的官渡之戰(zhàn)和蜀吳夷陵之戰(zhàn)，都是以少勝多的戰(zhàn)爭(zhēng)，但使用的描寫手法也不同。官渡之戰(zhàn)中曹操以七萬兵力與袁紹七十萬兵抗衡，且曹操糧草不足，只能通過速戰(zhàn)速?zèng)Q來迅速取勝。在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中曹操是通過派人襲擊對(duì)方的糧草，一方面給對(duì)方帶來壓力，使得軍心不穩(wěn)，另一方面使得對(duì)方與自己相比的戰(zhàn)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)減弱，之后在袁紹軍心不穩(wěn)時(shí)發(fā)起攻擊，正好是利用了袁紹軍隊(duì)內(nèi)部的矛盾以及在糧草被燒后兵力分散的弱點(diǎn)，以少勝多，獲得了戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。而蜀吳夷陵之戰(zhàn)，起初吳軍士氣低落，蜀軍威風(fēng)凜凜，吳軍在被動(dòng)地位想要扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)就需要等待敵軍兵力疲憊之時(shí)，集中優(yōu)勢(shì)兵力發(fā)起攻擊，于是吳軍陸遜在隘口進(jìn)行防守，等待時(shí)機(jī)，以逸待勞，等到蜀軍兵疲馬亂之時(shí)，發(fā)起反攻，使得劉備落入陷阱，此時(shí)吳軍火燒劉備聯(lián)營七百里，取得了戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。同樣是對(duì)以少勝多戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫，作者的描寫手法也不同，有通過燒糧草來減少對(duì)方優(yōu)勢(shì)的方法，也有以逸待勞，迫使對(duì)方兵疲馬亂，落入圈套的方法，作者這樣多樣化的描寫，使得戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面更加豐富多彩，沒有重復(fù)感覺。

二、通過戰(zhàn)爭(zhēng)塑造人物

《三國演義》在描寫戰(zhàn)爭(zhēng)中突出人物塑造，突出人物的性格特征。作者將戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面描寫、戰(zhàn)爭(zhēng)的推進(jìn)以及戰(zhàn)爭(zhēng)的勝敗與人物塑造相結(jié)合。例如作者在張飛和關(guān)羽在戰(zhàn)場(chǎng)上的不同描寫充分體現(xiàn)了人物不同的性格特征。如在張飛與曹操的戰(zhàn)斗時(shí)，在當(dāng)陽橋前一聲吼，喝斷了橋梁水倒流，嚇得曹操引兵而退，張飛的性格特征是肝膽、勇猛、魯莽、急躁。這種橫刀一吼的場(chǎng)景既符合人物形象，又能夠?qū)?zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面完整地展現(xiàn)出來。再如諸葛亮對(duì)張飛的叮囑要求其不能喝酒，要體恤下士，而張飛在戰(zhàn)爭(zhēng)中為了引誘敵人出來開戰(zhàn)，故意裝作醉酒和鞭打士兵，讓對(duì)方放松警惕，最終獲得了勝利。小說中還有在戰(zhàn)爭(zhēng)中素質(zhì)人物形象的典型案例，如關(guān)羽千里走單騎和單刀赴會(huì)的忠義勇敢，設(shè)置空城計(jì)、舌戰(zhàn)群儒、智慧超群的諸葛亮，心胸狹窄的周瑜以及忠厚的魯肅等。也正是這種戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與人物性格相結(jié)合的描寫手法，使得小說的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面充滿趣味性。

此外，《三國演義》在描寫戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，非常善于將軍事斗爭(zhēng)與政治斗爭(zhēng)結(jié)合起來，將戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)充分揭示出來，在任何一個(gè)國家，到了特定的歷史時(shí)期，就必然會(huì)產(chǎn)生戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)推動(dòng)政治的改革與發(fā)展?！度龂萘x》中，作者堅(jiān)持著戰(zhàn)爭(zhēng)與政治的斗爭(zhēng)原則，明顯表達(dá)出自己的政治傾向——“擁劉貶曹”，雖然政治上形成了獨(dú)特的局面，但是地盤范圍卻存在差異。由于羅貫中所同情、所歌頌的是戰(zhàn)敗的劉備集團(tuán)，因此在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫上處處顯示出“擁劉”的觀點(diǎn)。

三、戰(zhàn)爭(zhēng)描寫中充滿智謀

作者在描寫戰(zhàn)爭(zhēng)中還充滿了多種計(jì)策和智謀，使得讀者應(yīng)接不暇，充滿趣味感和對(duì)兵書深刻的理解。如在小說中出現(xiàn)了很多苦肉計(jì)、美人計(jì)、連環(huán)計(jì)等等，滿足了讀者們益智的需求，如周瑜打黃蓋，應(yīng)用的便是苦肉計(jì)，雖然周瑜在對(duì)黃蓋施刑時(shí)也萬分痛苦，但也只有這樣才能獲得曹操的信任，為赤壁之戰(zhàn)的勝利奠定基礎(chǔ)。再如利用美人計(jì)離間呂布和董卓，利用空城計(jì)，打開城門，自己悠閑撫琴，使得司馬懿大軍恐有埋伏，進(jìn)而撤軍。正是作者在戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫中夾雜著智謀和計(jì)策，才使得戰(zhàn)爭(zhēng)描寫更加精彩。

總之，《三國演義》中的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫豐富全面、與人物塑造相結(jié)合，充滿智謀，為讀者描繪出氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

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