王冬月

【摘要】：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是一種特殊的藝術(shù)形態(tài)，也是一種文化形態(tài)。無(wú)論是傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)還是當(dāng)下流行的三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)在整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的制作過(guò)程中都起著非常重要的地位。動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的重要工作環(huán)節(jié)，一部動(dòng)畫(huà)片能否成功首先取決于動(dòng)畫(huà)角色的塑造。本文對(duì)動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的特點(diǎn)以及思維與方法進(jìn)行了探討分析。對(duì)于提升動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)水平有一定的借鑒作用。

【關(guān)鍵詞】：動(dòng)畫(huà)角色；設(shè)計(jì)；思維與方法

引言：關(guān)于動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)，主要是指動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師根據(jù)劇本的需要而做出的符合電影需要的動(dòng)畫(huà)表演者。通常所設(shè)計(jì)的角色不僅包含人、動(dòng)物以及桌椅板凳之類(lèi)的生活用品，甚至還包括那些現(xiàn)實(shí)生活中不存在的，憑空想象的所有可能出現(xiàn)的虛擬角色。動(dòng)畫(huà)電影通過(guò)對(duì)角色形象和性格的塑造來(lái)呈現(xiàn)劇情，它是劇情得以發(fā)生的載體，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)會(huì)給觀眾良好的親和力和認(rèn)同感，使影片與觀眾之間拉近了距離。有一些經(jīng)典動(dòng)畫(huà)角色給人留下深刻的印象，為影片的成功奠定了良好的視覺(jué)基礎(chǔ)。

一、關(guān)于動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

一是動(dòng)畫(huà)角色取材于生活。動(dòng)畫(huà)片中的角色不管是人還是動(dòng)物，甚至是無(wú)生命的個(gè)體，不論是外在的形態(tài)特征或是呈現(xiàn)狀態(tài)，其設(shè)計(jì)靈感都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中所存在的事物。動(dòng)畫(huà)是一種電影藝術(shù)，其表現(xiàn)的形式必然是藝術(shù)的呈現(xiàn)，因此在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，一定要根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)的處理和升華，既讓人感到新奇又不會(huì)有陌生感，否則會(huì)疏遠(yuǎn)了觀眾與電影之間的距離。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，如果完全不進(jìn)行藝術(shù)處理，僅僅是還原了真實(shí)，那就失去了動(dòng)畫(huà)電影應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值，動(dòng)畫(huà)角色也就變成了現(xiàn)實(shí)版的復(fù)制人，而失去了動(dòng)畫(huà)特有的視覺(jué)效果。

二是動(dòng)畫(huà)角色造型簡(jiǎn)潔。動(dòng)畫(huà)片中動(dòng)起來(lái)的角色其實(shí)是通過(guò)1秒鐘24張不同動(dòng)作的靜止畫(huà)面連續(xù)運(yùn)動(dòng)的效果，如果角色設(shè)計(jì)過(guò)于華麗繁瑣，那么復(fù)雜的造型就成為動(dòng)畫(huà)角色運(yùn)動(dòng)起來(lái)的負(fù)擔(dān)，因此角色的設(shè)計(jì)必須越精準(zhǔn)越好，越概括越好。動(dòng)畫(huà)角色造型所運(yùn)用的線條其實(shí)也是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，不像我們平時(shí)所畫(huà)的速寫(xiě)線條那樣豐富而多變，動(dòng)畫(huà)片中的角色不僅造型嚴(yán)謹(jǐn)，而且線條的粗細(xì)變化也要求一致，原因是動(dòng)畫(huà)角色設(shè)定的目的是給后續(xù)工作人員一個(gè)統(tǒng)一的參照標(biāo)準(zhǔn)，不同的工作環(huán)節(jié)都需要按照同樣一個(gè)操作標(biāo)準(zhǔn)來(lái)協(xié)作，因此線條的統(tǒng)一性也成為角色設(shè)計(jì)的另一個(gè)要求。動(dòng)畫(huà)角色造型的簡(jiǎn)化不是簡(jiǎn)單地省略，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的高度概括和整合。

三、動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的思維與方法

一是要注重簡(jiǎn)單易懂。概括能力是動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)能力，設(shè)計(jì)師通過(guò)抓住角色的主要特征，去繁就簡(jiǎn)，概括的表現(xiàn)出角色的主要形體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)和繪畫(huà)中的速寫(xiě)相類(lèi)似，但是動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)要求的準(zhǔn)確度和簡(jiǎn)潔化都比速寫(xiě)要嚴(yán)格而精確得多。動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)可以利用簡(jiǎn)單的幾何形體，如圓形、方形、三角形、梯形等基本幾何形體，通過(guò)不同形體的交叉組合形式，可以得到簡(jiǎn)潔而豐富的視覺(jué)效果。如在動(dòng)畫(huà)片《大頭兒子小頭爸爸》中，角色設(shè)計(jì)就是利用了這種組合方式，爸爸的形象設(shè)計(jì)通過(guò)一個(gè)橢圓形頭部和細(xì)長(zhǎng)的方形身體組成，頭部與身體形成1比9的比例關(guān)系，體現(xiàn)出爸爸的精干；兒子的形象設(shè)計(jì)是利用了大大的圓形頭部與方形的身體組成，頭部與身體形成了1比1的比例關(guān)系，體現(xiàn)出兒子的聰明可愛(ài)，這種動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的方法讓原本復(fù)雜的人體造型變得簡(jiǎn)單而富有趣味性。

二是要注重特點(diǎn)突出。大千世界，千差萬(wàn)別，是因?yàn)椴煌矬w有不同的特點(diǎn)；同一顆樹(shù)上的葉片，絕沒(méi)有兩片相同的，這說(shuō)明相同的物體也有不同的特點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)就是要根據(jù)影片需要，抓住角色的典型性特征，進(jìn)行形體塑造，有時(shí)根據(jù)劇情需要，為了突出某些角色性格特征，還需要適度夸張變形。比如，日本動(dòng)畫(huà)《蠟筆小新》是一部曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的搞笑動(dòng)畫(huà)片，到現(xiàn)在還會(huì)讓人回味無(wú)限。片中的小主人公小新，是正在上幼稚園的小男孩，角色設(shè)計(jì)保持了兒童頭與身體1比1的比例結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出小新的童真童趣。但在五官設(shè)計(jì)中，進(jìn)行了適度夸張，一張大大的臉上，兩條又粗又黑的眉毛，配上一雙小小的眼睛，看到可愛(ài)的幼稚園女教師時(shí)，眼睛會(huì)突然變大，這樣的設(shè)計(jì)非常容易引起人們的注意，性格特征尤為突出，表現(xiàn)出小新與同齡人不一樣的風(fēng)趣與幽默。

三是要注重角色創(chuàng)意新穎。動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)要有好的創(chuàng)意，擁有好的創(chuàng)意不代表必須打破常規(guī)，或者一定要天馬行空毫無(wú)邊際的構(gòu)想，其實(shí)動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)應(yīng)該在富有創(chuàng)意的同時(shí)也一定要符合實(shí)際的劇情安排或者客觀需要，否則創(chuàng)意就沒(méi)有任何意義。 如動(dòng)畫(huà)片《瘋狂美麗都》，這部影片是一部非常具有創(chuàng)意的影片，整個(gè)影片荒誕詼諧，充滿諷刺意味和趣味性，而動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)更是影片的一大亮點(diǎn)。其中被綁架的運(yùn)動(dòng)員以及為了拯救孫子而到處奔波的瘸腳奶奶的角色設(shè)計(jì)都很有特點(diǎn)，運(yùn)動(dòng)員的身材非常強(qiáng)壯，尤其是騎車(chē)的大腿，更是凸顯了運(yùn)動(dòng)員的身份特征。而與運(yùn)動(dòng)員高大威猛的身材形成鮮明對(duì)比的瘸腿奶奶，身材的矮小且先天殘疾的長(zhǎng)短腿，以及用來(lái)彌補(bǔ)其先天缺陷而夸張的高矮不一樣的高跟鞋，更加表現(xiàn)了奶奶的智慧和頑強(qiáng)不懈的精神。再如美國(guó)電影《花木蘭》中的戊戌，角色形象設(shè)計(jì)滑稽可笑，如果不是他自己介紹說(shuō)是一條龍，誰(shuí)會(huì)把它聯(lián)想到是一條龍呢？也許你會(huì)認(rèn)為那可能是條蜥蜴或者壁虎之類(lèi)的爬行動(dòng)物，但也正是這種角色形象強(qiáng)烈的落差，給影片緊張的氛圍帶來(lái)了一絲輕松和愉悅，角色設(shè)計(jì)最終給人們留下了深刻的印象，得到了人們的肯定與喜愛(ài)。

結(jié)語(yǔ)：總之，我們?cè)趧?dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，要深入生活，體驗(yàn)生活，積累創(chuàng)作素材，深入挖掘創(chuàng)作源泉，深入挖掘角色個(gè)性，創(chuàng)作出具有鮮明個(gè)性的動(dòng)畫(huà)角色。隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)和全球動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，動(dòng)畫(huà)與電影、動(dòng)畫(huà)與科技結(jié)合越來(lái)越緊密，同時(shí)二維動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)與真人電影之間的融合越來(lái)越深，這無(wú)疑都將對(duì)動(dòng)畫(huà)影片中角色造型的設(shè)計(jì)提出更高的要求。動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)不僅是給影片中的角色一個(gè)外部特征，更要給它一個(gè)鮮明的個(gè)性。這樣才能抓住觀眾的心，給觀眾留下深刻的印象，從而達(dá)到深化影片的作用。

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