吳挺

1藏族彈唱音樂(lè)的主要風(fēng)格特點(diǎn)

彈唱音樂(lè)是藏族很有特色的一種音樂(lè)表現(xiàn)形式，它有著有著悠久的歷史。甘肅省甘南藏族自治州的瑪曲縣，被譽(yù)為彈唱之鄉(xiāng)，其表現(xiàn)的內(nèi)容豐富多彩，曲調(diào)多種多樣，節(jié)奏輕快明朗。彈唱曲一般音域不寬，音調(diào)樸實(shí)，節(jié)奏鮮明，節(jié)拍均稱(chēng)，多為輕聲吟唱，接近藏語(yǔ)口語(yǔ)，生動(dòng)別致，調(diào)式結(jié)構(gòu)以五聲羽調(diào)式、五聲微調(diào)式、五聲宮調(diào)式、五聲商調(diào)式等為多見(jiàn)。節(jié)拍多為四二拍、四三拍、八三拍等。彈唱的歌詞內(nèi)容也相當(dāng)豐富，有涉及生活、文化、歷史、宗教等等，多由歌唱者即興編填，豐富了生活?yuàn)蕵?lè)，也促進(jìn)了民族文化的發(fā)展。

藏民族在彈唱演唱中所用的樂(lè)器主要是扎木聶琴，也叫龍頭琴。在演奏方式上，可自彈自唱，也可與其他樂(lè)器合奏，現(xiàn)在多和曼陀鈴、吉他合奏，彈扎木聶琴的樂(lè)手自己跟著伴奏演唱，多為即興演唱。在演奏節(jié)奏上也很有特點(diǎn)：首先，多用附點(diǎn)節(jié)奏，主要是前長(zhǎng)后短如。其次，多用三連音彈奏。

2藏族彈唱音樂(lè)的織體編配時(shí)應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題

第一，扎木聶琴的音色問(wèn)題。要保持藏族彈唱音樂(lè)的風(fēng)格，有一樣樂(lè)器是必不可少的，否則就不是藏族彈唱音樂(lè)了，那就是彈唱藏族歌曲必備的樂(lè)器——扎木聶琴。然而我們現(xiàn)在使用的電腦音樂(lè)制作軟件中沒(méi)有扎木聶琴音色，那么如何在電腦音樂(lè)制作中模仿或?qū)ふ蚁嗨埔羯?，?shí)話(huà)說(shuō)這是很難的。我們的擔(dān)心是，如果找不到相似音色，一旦使用看似相似音色替代，會(huì)不會(huì)破壞藏民族彈唱音樂(lè)的原味，影響其傳唱與流行。在實(shí)際工作中，筆者曾嘗試過(guò)多次，使用過(guò)貝斯、吉他等，都沒(méi)有找到滿(mǎn)意的結(jié)果。由于許多藏族歌手又非常喜歡使用札木聶，因此每每錄制需要有札木聶伴奏的歌曲時(shí)都必須現(xiàn)場(chǎng)彈奏并錄制，非常麻煩。經(jīng)過(guò)筆者長(zhǎng)期在錄音棚里工作實(shí)踐與努力探索，我們終于找到了相似的音色，這結(jié)果令人驚喜，也算給現(xiàn)代藏民族彈唱音樂(lè)制作作一點(diǎn)貢獻(xiàn)。

在hypersonic音源中，有一個(gè)叫koto（日本箏）和shamisen（三味線(xiàn)）的音色。這兩種樂(lè)器都屬于彈撥樂(lè)器，它們的聲音和在一起和扎木聶琴的音色非常接近，通過(guò)我們無(wú)數(shù)次的摸索實(shí)踐，配器合成，終于找到了一個(gè)結(jié)合點(diǎn)，通過(guò)音頻振動(dòng)頻率測(cè)試，其合成音與扎木聶琴幾乎完全相同，其實(shí)際演奏效果也非常好，這結(jié)果確實(shí)讓人驚喜。

第二，如何解決保證藏民族彈唱音樂(lè)原味風(fēng)格的同時(shí)，使其具有時(shí)代感，達(dá)到幫助其擴(kuò)大影響，便于流行的目的。因此，在制作過(guò)程中我們勢(shì)必加入現(xiàn)代時(shí)尚的流行音樂(lè)元素，比如說(shuō)爵士鼓，bass，電鋼琴，電吉他等等，這樣一來(lái)，會(huì)不會(huì)破壞傳統(tǒng)的彈唱效果與風(fēng)格，我們也非常謹(jǐn)慎。為了解決這些問(wèn)題，我們進(jìn)行了如下嘗試，特別在是配器方面下了不少功夫。下面我們具體看看如何在電腦制作中保持與表現(xiàn)藏族彈唱樂(lè)曲傳統(tǒng)風(fēng)格的。

3藏族彈唱音樂(lè)電腦制作的配器風(fēng)格分析

為分析方便起見(jiàn)，下文仍以前例譜二為對(duì)象進(jìn)行電腦制作的配器風(fēng)格分析。

3.1前奏

從風(fēng)格上講，藏族彈唱樂(lè)曲一定要有扎木聶琴，因此前奏旋律一開(kāi)始，便考慮用仿扎木聶琴的聲音帶入，用koto彈奏中高音區(qū)，用shamisen彈低音部分，重疊在一起，以模擬扎木聶琴聲。節(jié)奏用附點(diǎn)節(jié)奏：，再加入木吉他的鋼弦音色疊加。扎木聶琴本沒(méi)有金屬聲，它的弦大多都是尼龍弦，但是給他加入淡淡的金屬聲，聽(tīng)起來(lái)更符合現(xiàn)代人們的口味，為突出樂(lè)曲的層次，再加入曼陀鈴的音色，其彈唱韻味更加濃厚。

通過(guò)以上處理，把傳統(tǒng)的彈唱表現(xiàn)方式，巧妙地用電腦音樂(lè)體現(xiàn)出來(lái)了，這種復(fù)合的音色，在實(shí)際制作中效果很好，也得到了藏族歌手們的認(rèn)可，但其缺點(diǎn)就是節(jié)奏、格式相對(duì)固定、刻板，不利于歌手演唱時(shí)自由發(fā)揮，這與傳統(tǒng)藏族彈唱音樂(lè)的自由風(fēng)格有點(diǎn)出入。不過(guò)我們可以通過(guò)后期制作來(lái)盡量克服這個(gè)缺點(diǎn)。

前奏曲配器風(fēng)格：

主旋律：扎木聶琴（仿），輕快地進(jìn)入，略帶跳躍，流動(dòng)感；曼陀鈴，奏副旋律，輕快，與扎木聶琴交織，注意層次感。這是藏族彈唱樂(lè)曲基本風(fēng)格體現(xiàn)，實(shí)踐中這種配器結(jié)果比較符合藏族彈唱風(fēng)格，同時(shí)又克服了傳統(tǒng)現(xiàn)場(chǎng)彈唱的單調(diào)與單薄。以下配置是為進(jìn)一步增加厚度與層次，但在制作時(shí)一定要每種樂(lè)器音域明確，形成和聲效果而不至于凌亂。

復(fù)旋律：竹笛，自由模仿，加強(qiáng)民族音樂(lè)風(fēng)格。

和聲：電鋼走柱式和弦，沉穩(wěn)、堅(jiān)定，不能影響彈唱效果。

低音：電貝司。曼陀鈴的音色剛一結(jié)束它就走進(jìn)來(lái)，加厚低音聲部。

節(jié)奏：木吉他。貫穿全曲。注意木吉他在這里只是節(jié)奏控制，不能蓋過(guò)扎木聶琴與曼陀鈴，尤其是金屬聲的控制，輕，不張揚(yáng)。

打擊：STYLUSRMX康佳鼓（自動(dòng)鼓）節(jié)奏：貫穿全曲

打擊2：STYLUSRMX（自動(dòng)鼓）節(jié)奏：架子鼓loop。

打擊3：電鼓。突出重拍，增強(qiáng)節(jié)奏感和現(xiàn)代感。

從以上編配可以看出，從前奏進(jìn)入開(kāi)始，我們就營(yíng)造了一種濃濃的藏族彈唱音樂(lè)的韻味，同時(shí)展現(xiàn)了藏民族熱情奔放的表演風(fēng)格，為接下來(lái)的樂(lè)曲展開(kāi)作好了鋪墊。

3.2主曲

主曲可以分為兩個(gè)部分。1～19小節(jié)為第一部分，20～37小節(jié)為第二部分。在前奏的烘托下，進(jìn)入第一部時(shí)，由于主旋律不再是扎木聶琴與曼陀鈴演奏，而是由男聲演唱，因此在風(fēng)格上做了點(diǎn)變化處理：撤掉了前奏中密集的鼓節(jié)奏，僅以電鼓打著節(jié)奏，給人一種清新的感覺(jué)；同時(shí)以扎木聶琴音色演奏復(fù)旋律。

第二部分大多是第一部分的重復(fù)，但編配時(shí)我們不能重復(fù)，所以我們?cè)谶M(jìn)入第二部分時(shí)，加入了自動(dòng)鼓節(jié)奏，節(jié)奏又開(kāi)始密集，情緒又開(kāi)始熱鬧起來(lái)，給人有一種新鮮感，兩部分在風(fēng)格形成一些對(duì)比。

主曲整體配器風(fēng)格表現(xiàn)如下：

旋律1：男聲獨(dú)唱，跳躍地，輕快地，流動(dòng)地。

旋律2：扎木聶琴，復(fù)旋律，輕快地；木吉它（或曼陀鈴），與扎木聶琴交織演奏，用分解合弦，注意層次。

旋律3：竹笛，穿插變奏，注意時(shí)機(jī)。

和聲：電鋼，柱式和弦，強(qiáng)調(diào)重拍，增加現(xiàn)代感。

低音：bass，突出節(jié)奏與低音，加厚聲部。

打擊1：電子鼓，節(jié)奏，突出時(shí)代感，時(shí)常流行元素。

打擊2：STYLUSRMX康佳鼓（自動(dòng)鼓），突出彈唱節(jié)奏。

至于其中的間奏旋律，可以考慮與前后兩段基本一致而略作變化，此不一一贅述。由于藏族的彈唱音樂(lè)的旋律結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，都是同樣的旋律用不同的歌詞唱好幾段，而且這樣的音樂(lè)不能把它配得太復(fù)雜，就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，突出了它的節(jié)奏，展現(xiàn)出彈唱的風(fēng)格就行了。

（作者單位：西華師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）