當(dāng)代工筆畫受西方現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)的影響，將平面構(gòu)成元素引入其中，使構(gòu)圖樣式呈現(xiàn)出多樣性的特征。平面構(gòu)成，為西方的一種設(shè)計理念體系，若能將西方的構(gòu)成性元素、多元化的藝術(shù)語言引入到我國傳統(tǒng)的中國畫中，創(chuàng)作出以寫意性思想為核心，多種技法共存的新型工筆畫。對于當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)新發(fā)展來講起著積極的推動作用。

一、放射性構(gòu)成在當(dāng)代工筆畫中的具體運用

放射性的構(gòu)成形式能讓人在靜止的畫面中產(chǎn)生動的幻覺，如當(dāng)代工筆畫家蔣采蘋，運用此構(gòu)成形式所畫的作品，其中以《白孔雀》、《珊瑚》最為典型。在作品《白孔雀》中，以孔雀的身軀為中心主體，孔雀尾巴的白色翎毛向四周放射展開，整幅畫面因為這種放射狀的骨架秩序感而有著更強的視覺沖擊力。另一幅作品《珊瑚》的放射狀構(gòu)成形式讓觀者聯(lián)想到了沙灘上的貝殼，那種張力就仿佛像是真的海底珊瑚擺在面前一樣，使畫面產(chǎn)生一種似動非動的效果。

二、密集構(gòu)成在當(dāng)代工筆畫中的具體運用

密集構(gòu)成，是一種偶然的組合，不僅有秩序節(jié)奏的美感，而且具有韻律變化。密集構(gòu)成與我們繪畫中的構(gòu)圖，設(shè)計畫面布局有直接聯(lián)系。謝赫在“六法”中，提到的“經(jīng)營位置”就與密集構(gòu)成有必然的聯(lián)系。因此，在繪畫中我們利用密集構(gòu)成來調(diào)整基本形的位置和畫面的疏密關(guān)系，最后組成一個完美和諧的畫面。當(dāng)代工筆畫家林若熹，在他的作品中密集的樹林，疊加密集的落葉等都能發(fā)現(xiàn)密集構(gòu)成形式的運用。他的作品《落葉之四》在葉片層疊的秩序美中表現(xiàn)出的那種厚度，這種厚度為畫面轉(zhuǎn)化為一種力量和氣勢，這種氣勢又表現(xiàn)出一種畫面的壯美，而這其中的多與少的對比，更能增加畫面的視覺沖擊力。

三、分割重組構(gòu)成在當(dāng)代工筆畫中的具體運用

在當(dāng)代工筆畫中，分割重組構(gòu)成形式的運用也是很常見的，它是將畫面按照主觀需要來進行切割分解，然后再重新組成新的畫面形式。這種分割重組造成許多有意境的圖形錯位，使畫面產(chǎn)生別具一格的美感。當(dāng)代工筆畫家陳林的作品有很大一部分是運用此構(gòu)成的特點來構(gòu)圖，畫面既有分又有合，他的畫面形式往往讓人沉入思考，耐人尋味。具體來講，通過觀察他的作品在筆法上體現(xiàn)著更多的是來自傳統(tǒng)，然而在藝術(shù)表現(xiàn)上更趨于現(xiàn)代化。例如，在他的代表作品《誤入·疑》中畫面分不清是實際物體的邊界，還是陰影的分界，使畫面充滿了神秘感。他的作品在構(gòu)思、技法和意境上都有現(xiàn)代語言和新觀念的融入，在分割重組傳統(tǒng)工筆畫的同時，又加入了對工筆畫現(xiàn)代意義的思考，使他的當(dāng)代工筆畫確立了自己的創(chuàng)作模式。從陳林的創(chuàng)作中我們可以真切的感受到當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)新，他的這種將傳統(tǒng)工筆中的一些要素提煉出來，重新組合新的畫面，是分割重組構(gòu)成在當(dāng)代工筆畫中的一大體現(xiàn)。

四、對比構(gòu)成在當(dāng)代工筆畫中的運用

對比構(gòu)成相對于前面提到的構(gòu)成來說是比較自由的構(gòu)成形式，在畫面中它依靠我們要描繪圖形的大小、形狀、方向、肌理、色彩等的對比，以及畫面的空間關(guān)系，虛實關(guān)系等元素的對比，在當(dāng)代工筆畫面中帶給人們很強烈的視覺沖擊力。

1.虛實關(guān)系的對比

在高茜的不少工筆畫作品中都多少的運用了虛實對比語言。她的畫面中有傳統(tǒng)工筆的細(xì)膩、明快和自然，也有構(gòu)成中的虛實對比，在模糊的物象和虛淡的色調(diào)中帶給我們另外一種的審美感受。在她的作品《奢華的游戲》中，畫面中的背景是由兩部分組成，上半部分是繪制的肌理，下半部分是植物的紋理，使得主體物（室內(nèi)的）臺燈和（室外的）蝴蝶在這種背景下更為淡雅迷人。她的這種構(gòu)圖方式及現(xiàn)代表現(xiàn)形式和主觀情感，使畫面充滿現(xiàn)代氣息。

2.肌理對比

肌理對比是當(dāng)代工筆畫常用的技法之一，肌理的發(fā)現(xiàn)源于大自然和畫家們的探究。在我們大自然中，物體表面的質(zhì)感各不相同，不同的質(zhì)感給人不同的心理感受。唐秀玲老師的作品《走過四季》，運用錯位染表現(xiàn)的丁香花的葉子，是她在創(chuàng)作中不斷探索、實踐、歸納出來的。錯位染也叫非結(jié)構(gòu)染，這種即按照一定的規(guī)律而又不拘泥于這種規(guī)律的分染方法就是錯位染。我們經(jīng)常畫的傳統(tǒng)工筆畫的分染都是按照結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)折或凹凸關(guān)系來分染的。唐秀玲老師的丁香花葉子則是是用錯位染的方法來分染表現(xiàn)的，分染的部分位于結(jié)構(gòu)和非結(jié)構(gòu)之間形成一種自身相對合理，給人呈現(xiàn)出一種輕松、自由的氣氛。用這種有規(guī)律而不按結(jié)構(gòu)的方法來表現(xiàn)出的物體要比傳統(tǒng)工筆畫中那些完全按照結(jié)構(gòu)分染的更豐富，更有變化，也會給畫面帶來意想不到的效果。

五、結(jié)語

中國畫離不開傳統(tǒng)，無論是遵循還是創(chuàng)新，都萬變不離其宗，那就是傳統(tǒng)。當(dāng)代工筆畫要吸收和利用傳統(tǒng)中國畫中的繪畫語言，把對傳統(tǒng)的堅守和對現(xiàn)代技法的開拓相結(jié)合，并把它們放在我們現(xiàn)代文化的情境中加以個性改造，給傳統(tǒng)的中國畫賦予一種新的時代內(nèi)涵。

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作者簡介：

宋巧紅（1992—），女，漢族，籍貫：青島市即墨市，現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院桂林中國畫學(xué)院2015級美術(shù)史專業(yè)，師從王銳導(dǎo)師，學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：中國美術(shù)史。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）