盧曉紅

（安徽師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，安徽 蕪湖241000 ）

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析西維亞·喬邁動(dòng)畫(huà)作品中對(duì)比手法的運(yùn)用

盧曉紅

（安徽師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，安徽 蕪湖241000 ）

摘 要:法國(guó)動(dòng)畫(huà)大師西維亞·喬邁的動(dòng)畫(huà)作品極具文化內(nèi)涵與藝術(shù)魅力，文章主要通過(guò)對(duì)西維亞·喬邁的一部動(dòng)畫(huà)短片作品《喂鴿老婦人的陰謀》進(jìn)行賞析，從而探尋出西維亞.喬邁如何運(yùn)用對(duì)比手法使他的動(dòng)畫(huà)作品充滿魅力。為我們中國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作提供可供參考的有效理論支持。

關(guān)鍵詞:西維亞·喬邁；對(duì)比手法；動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作

對(duì)比手法由來(lái)已久，它常常是古今中外的文學(xué)大亨們的最愛(ài)，我們中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作也常采用對(duì)比手法，而很多音樂(lè)作品的成功演繹也缺不了節(jié)奏快慢的對(duì)比。動(dòng)畫(huà)作為一種集文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)等藝術(shù)門(mén)類為一體的綜合藝術(shù)形式，運(yùn)用對(duì)比手法來(lái)塑造角色、結(jié)構(gòu)故事、推動(dòng)高潮更是理所應(yīng)當(dāng)、水到渠成的。西維亞.喬邁在他的動(dòng)畫(huà)作品中也同樣酷愛(ài)運(yùn)用對(duì)比手法。本文主要針對(duì)其動(dòng)畫(huà)短片《喂鴿老婦人的陰謀》，從角色、場(chǎng)景、動(dòng)畫(huà)道具的設(shè)計(jì)，動(dòng)作、色彩的運(yùn)用等元素進(jìn)行分析論證。

一、動(dòng)畫(huà)角色的對(duì)比

對(duì)比手法自古在文學(xué)中就是慣用描寫(xiě)人的手法,而在當(dāng)今電影電視劇作中,對(duì)比手法比比皆是。①西維亞.喬邁在他的動(dòng)畫(huà)作品《喂鴿老婦人的陰謀》中同樣使用了大量的對(duì)比手法來(lái)塑造角色。這其中包含角色造型的對(duì)比，角色動(dòng)作的對(duì)比等。

（一）角色造型的對(duì)比

通過(guò)角色造型的高大、矮小、瘦弱、肥胖等外部特征的對(duì)比來(lái)塑造角色形象，從而達(dá)到敘述故事、揭露矛盾的目的。西維亞.喬邁在他的作品《喂鴿老婦人的陰謀》中運(yùn)用極其夸張的手法,造就了強(qiáng)烈的角色形體對(duì)比。

《喂鴿老婦人的陰謀》開(kāi)篇就運(yùn)用對(duì)比手法向我們交代了故事的開(kāi)端。埃菲爾鐵塔下，來(lái)旅游的美國(guó)一家三口體型又圓又胖，特別是孩子的設(shè)定已經(jīng)胖到極致，整個(gè)身體夸張地被處理成扁圓的球體，甚至分不出脖子、胸、臀、腰、腿。以致跑動(dòng)的時(shí)候，與同齡孩子的靈活的動(dòng)作相比，他只能非常笨拙的移動(dòng)，就像一只沉重滾動(dòng)的肉球，甚至沒(méi)跑幾步就會(huì)摔跤。而與一家三口肥胖的外形，形成鮮明對(duì)比的是骨瘦如柴的老警員。大大的眼睛、枯瘦的脖子、細(xì)長(zhǎng)的四肢、干癟的肚子，整個(gè)身體像一株沒(méi)有水分的枯樹(shù)枝（圖1）。西維亞·喬邁運(yùn)用對(duì)比手法把這種形體的不同，極致夸張地表現(xiàn)了出來(lái)。通過(guò)這種對(duì)比，動(dòng)畫(huà)片向我們傳達(dá)了故事的開(kāi)端，交代了作為故事主角的老警員因?yàn)殚L(zhǎng)期吃不飽而被餓得骨瘦如柴。甚至通過(guò)這種對(duì)比，深層次地揭露了歐洲的社會(huì)問(wèn)題。

同時(shí)，片中與老警員骨瘦如柴的身體形成對(duì)比的還有肥胖的鴿子以及肥胖的貓咪，他們的體型無(wú)一不是被夸張?zhí)幚沓蓤A的。其中跟老警員同一命運(yùn)的這些鴿子在老警員回家的路上，老警員家的窗臺(tái)上，以及老婦人家的樓頂上比比皆是。有著球一樣身體的鴿子只能慢慢走動(dòng)，根本飛不起來(lái)；有的連走路都走不了，一邊走著會(huì)一邊不停的摔跟頭；有的甚至一不小心，會(huì)笨拙的從站立的屋頂上、樹(shù)枝上、雕像上滾落下來(lái)（圖2）。這些帶著黑色幽默的夸張?zhí)幚碓谖骶S亞·喬邁的作品中隨處可見(jiàn)，讓觀眾在捧腹的同時(shí)直抵影片深層次的主題。

另外，同一角色的形體對(duì)比在短片中也有應(yīng)用。在影片的最后一場(chǎng)戲，也就是圣誕節(jié)這一天，老婦人準(zhǔn)備磨刀霍霍，殺死老警員喂自己的貓咪，以慶祝圣誕節(jié)的時(shí)刻，老警員已經(jīng)被老婦人成功的由一個(gè)骨瘦如柴的瘦子養(yǎng)成了美味可口的超級(jí)胖子。這一時(shí)刻的圓胖的體型與片首骨瘦如柴的纖細(xì)體型形成了鮮明的形體對(duì)比。

> 圖1 《喂鴿老婦人的陰謀》 劇照

> 圖2《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖3《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖4《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖5《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖6《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

> 圖7《喂鴿老婦人的陰謀》劇照

（二）角色動(dòng)作的對(duì)比

角色動(dòng)作是塑造角色、推動(dòng)故事發(fā)展的重要因素，西維亞·喬邁在他的動(dòng)畫(huà)作品中充分利用角色動(dòng)作的功能，并進(jìn)一步通過(guò)角色動(dòng)作的對(duì)比來(lái)發(fā)掘其功能的廣度與深度。

短片的開(kāi)篇第一場(chǎng)與結(jié)尾的最后一場(chǎng)都表現(xiàn)的是美國(guó)的三口之家來(lái)法國(guó)旅游的場(chǎng)景,這兩場(chǎng)戲各展示了一個(gè)家庭。這兩個(gè)家庭的旅游行為貌似與故事的發(fā)展沒(méi)有什么關(guān)系, 這兩個(gè)家庭中的成員與主要故事的主角甚至配角也沒(méi)有任何關(guān)系。但這兩場(chǎng)戲中卻被導(dǎo)演巧妙地隱藏了一組有趣的動(dòng)作對(duì)比鏡頭,這組對(duì)比鏡頭頗含深意地交代了故事的結(jié)局，老警員最后的命運(yùn)是變成了一只真正意義上的鴿子。短片首尾相呼應(yīng)的這組對(duì)比性動(dòng)作是在導(dǎo)演有意為之的巧合里發(fā)生的。片首片尾老警員均在相同的地點(diǎn)——埃菲爾鐵塔前的廣場(chǎng)上，相類似的事件——撿食廣場(chǎng)地上散落的食物，甚至類似的群眾演員——肥胖的三口之家游客。而在作者巧妙設(shè)置的這些巧合中，我們的主角卻向我們展示了截然不同的事實(shí)動(dòng)作。

片首老警員想吃美國(guó)孩子掉落在地上的爆米花，但他是充滿羞恥心的、小心謹(jǐn)慎的，他先是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著爆米花，然后觀察美國(guó)一家人的動(dòng)向，確認(rèn)美國(guó)一家是在忙著拍照，而無(wú)暇顧及其他時(shí)，才試探性的轉(zhuǎn)過(guò)身迅速地踢了下爆米花盒子，而后又迅速地轉(zhuǎn)過(guò)身左顧右盼確認(rèn)安全，方才更迅速地彎腰，用手抓起爆米花塞進(jìn)嘴巴，一邊大口咀嚼，一邊大步快速離開(kāi)廣場(chǎng)。這一系列動(dòng)作的設(shè)置說(shuō)明老警員雖然很餓很餓，但他在面對(duì)巨大的誘惑時(shí)還有作為人的自覺(jué)，有著作為人的強(qiáng)烈的自尊感以及羞恥心。而在片尾這場(chǎng)戲里，老警員歪著頭，像一只鴿子一樣打量美國(guó)后來(lái)的這一家三口，而后雙手叉腰，彎腰同一群鴿子一起淡然自如、默然無(wú)感的直接用嘴啄食地上的食物，而后像鴿子揮動(dòng)翅膀一樣震動(dòng)雙臂，目光木然。雖然他的外型依然是哪個(gè)老警員，但他的動(dòng)作已經(jīng)彰顯，他從心理層面上已經(jīng)認(rèn)為自己是一只可以取食嗟來(lái)之食的鴿子，其實(shí)本質(zhì)上他已經(jīng)是一只鴿子。

這組有趣的對(duì)比中還有一組頗具匠心的角色造型對(duì)比，片首自尊自愛(ài)的老警員衣著整齊，系著皮帶、戴著帽子、穿著風(fēng)衣，是一位很有風(fēng)度的老警員（圖3）。而片尾老警員只穿著，像鴿子一樣顏色的，深灰色長(zhǎng)褲以及同色鞋子，而上身完全赤裸，更沒(méi)有戴帽子、系皮帶（圖4）。這組造型對(duì)比與上面這組動(dòng)作對(duì)比同時(shí)運(yùn)用，更進(jìn)一步認(rèn)證了老警員的變成鴿子的命運(yùn)。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的對(duì)比

動(dòng)畫(huà)是時(shí)間的藝術(shù),故事隨著時(shí)間在講述的過(guò)程中,呈現(xiàn)的場(chǎng)景在時(shí)間的流動(dòng)中也是變化著的。同一場(chǎng)景在同一影片中可能會(huì)用幾次，但這幾次絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，根據(jù)影片的情感、故事的發(fā)展，同樣的場(chǎng)景在不同場(chǎng)戲里會(huì)有色彩等不同的變化處理。除了同一場(chǎng)景不同時(shí)間的對(duì)比，還有位塑造角色不同場(chǎng)景的對(duì)比。西維亞.喬邁在這些場(chǎng)景中巧妙的融入了對(duì)比手法。

（一）為塑造角色，不同場(chǎng)景的對(duì)比

《喂鴿老婦人的陰謀》中，老警員貧窮、連吃飯都成問(wèn)題，所以他的家是家徒四壁，擁擠、狹小、陰暗。因?yàn)樘旎ò迳蠒?huì)不停的往地板上漏水，所以地上要放個(gè)容器接著，但問(wèn)題是他家可能連盆子都沒(méi)有，放在地上接水的居然是一只鍋?zhàn)印p壞、殘舊、沒(méi)有絲毫光澤的木地板，地板上還有爬來(lái)爬去的蟑螂。吃飯的桌子是一簡(jiǎn)單殘破的木頭桌子，整個(gè)場(chǎng)景用的是冷灰色系（圖5）。與老警員的家形成對(duì)比的是老婦人的家。寬大、明亮的房間，非常講究地貼著墻紙，窗簾、掛畫(huà)、地毯都在顯示這個(gè)家的富足。漂亮光潔的木地板，其中吃飯的餐桌鋪著潔白的繡花桌布，整個(gè)場(chǎng)景用的是比較亮的暖色系（圖6）。短片中這兩個(gè)主要場(chǎng)景中用到了較多的對(duì)比元素：色彩明暗、冷暖的對(duì)比，空間大小的對(duì)比，以及細(xì)節(jié)道具的對(duì)比。

（二）為烘托氣氛，相同場(chǎng)景的對(duì)比

短片中老婦人的家這一場(chǎng)景隨著故事的發(fā)展，出現(xiàn)過(guò)多次，其中老警員裝扮成鴿子第一次到老婦人家就餐與其最后一次到老夫人家就餐的場(chǎng)景有明顯的色彩對(duì)比。老警員第一次到老婦人家就餐時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景運(yùn)用的是比較亮的暖色系。（圖6）而老警員最后一次去老夫人家時(shí)，老警員已經(jīng)被老婦人成功喂肥，老婦人拿著剛磨好的、鋒利的大剪刀要?dú)⑺览暇瘑T，以便喂她自己的貓咪。這場(chǎng)戲是全片的高潮，是矛盾激化的最終點(diǎn)，也是老警員的被追殺日，所以整個(gè)場(chǎng)景用了比較灰暗的色系，以呼應(yīng)情緒。（圖7）

三、動(dòng)畫(huà)道具的對(duì)比

食物是《喂鴿老婦人的陰謀》中的關(guān)鍵道具，在片中承載了整個(gè)故事發(fā)展的線索。片中的食物道具有美國(guó)小男孩的零食爆米花、棒棒糖，有老警員作為主餐食用的手指大的小魚(yú)，有鴿子食之不盡的糧食，路邊老人的大熱狗漢堡，有老警員夢(mèng)中的超級(jí)大乳豬，還有老婦人提供的各種免費(fèi)大餐。這些食物道具的出現(xiàn)，一次次形成強(qiáng)烈的對(duì)比，給人思想上和視覺(jué)上的沖擊。

短片開(kāi)場(chǎng)第一場(chǎng)戲，交代美國(guó)一家來(lái)法國(guó)旅游，在廣場(chǎng)上巧遇老警員，小孩吃著爆米花、棒棒糖，媽媽還擔(dān)心孩子餓著，準(zhǔn)備馬上找餐館吃飯。而饑餓的老警員卻只能咽著口水眼巴巴的看著。當(dāng)孩子把爆米花吃完，隨手把爆米花盒子扔到了地上，接著去拿棒棒糖吃的時(shí)候，老警員盯著灑落在地上的幾顆爆米花殘?jiān)?，忍不住抓起一把塞進(jìn)了嘴里，然后急匆匆離開(kāi)。這場(chǎng)戲通過(guò)爆米花這一道具的巧妙設(shè)置，完成了一直吃個(gè)不停的孩子與饑腸轆轆的老警員之間的對(duì)比關(guān)系。同時(shí)也揭露了美國(guó)一家不能做到文明旅游，隨地亂扔垃圾的現(xiàn)象，表達(dá)了西維亞.喬邁的不露聲色的譴責(zé)之情。一個(gè)道具多種用途的設(shè)置也表現(xiàn)了西維亞.喬邁制作動(dòng)畫(huà)的功力深厚。

老警員在家中吃晚餐的這一場(chǎng)戲，設(shè)置了有趣的一盤(pán)魚(yú)。這盤(pán)魚(yú)從冰箱里被老警員小心翼翼的拿出來(lái)，盤(pán)中只有一條魚(yú)，而這條魚(yú)很小，就只有手指那么大，并且不是完整的，之前的一餐已經(jīng)吃去了一塊，老警員切掉一塊吃掉，又把這盤(pán)魚(yú)放回了冰箱。這說(shuō)明老警員幾天的食物就只有一條手指大的魚(yú)。然后饑腸轆轆的老警員上床睡覺(jué)，做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中他吃到了老婦人給他的大乳豬。這場(chǎng)戲里有趣的設(shè)置了小魚(yú)與乳豬的對(duì)比，這組對(duì)比揭示矛盾，并推動(dòng)劇情的發(fā)展。

四、動(dòng)畫(huà)聲音的對(duì)比

盡管動(dòng)畫(huà)是以視覺(jué)為主的媒介,但依然應(yīng)該重視聲音的作用。事實(shí)上，動(dòng)畫(huà)更多時(shí)候是視覺(jué)與聲音的復(fù)雜互動(dòng)，這種互動(dòng)為溝通創(chuàng)造了新的可能性。②聲音的處理對(duì)于強(qiáng)化矛盾、彰顯主題有至關(guān)重要的作用?！段锅澙蠇D人的陰謀》中，西維亞·喬邁對(duì)聲音進(jìn)行了強(qiáng)弱、節(jié)奏快慢的對(duì)比處理。

吃東西這件事在影片中被作為主要情節(jié)來(lái)處理。其中22分鐘的短片中關(guān)于老警員吃的戲份總共有不少于8場(chǎng)。其中老警員吃東西的、咽口水的聲音無(wú)疑是片中最讓人印象深刻的，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)老警員的這些聲音，進(jìn)行或夸大、或弱化地對(duì)比處理。來(lái)讓觀眾認(rèn)識(shí)到，老警員的故事開(kāi)端的吃與片尾的吃的本質(zhì)的不同，能讓觀眾對(duì)片首老警員的饑餓與片尾老警員的飽餐更加的感同身受。同時(shí)揭示了故事的深層次主題，體現(xiàn)整片的黑色幽默風(fēng)格。

在老警員極端饑餓的情況下，導(dǎo)演安排了老警員在廣場(chǎng)上撿食爆米花、在家中食用拇指大半條小魚(yú)的晚餐、夢(mèng)中吃乳豬、夜里吃掉家中所有食物這幾場(chǎng)戲，在這幾場(chǎng)戲中老警員咀嚼、吞咽食物的聲音均被夸大處理。同時(shí)導(dǎo)演為了強(qiáng)化老警員饑餓，還安排了一場(chǎng)在街邊看見(jiàn)老人準(zhǔn)備吃熱狗面包的戲份，這場(chǎng)戲里同樣夸大處理了老警員吞咽口水以及咀嚼的聲音。與這些老警員因?yàn)轲囸I發(fā)出的夸大聲音相比，廣場(chǎng)上孩子吃爆米花、鴿子吃食物的聲音均被做了弱化處理。

老警員在老婦人家用餐總共有4場(chǎng)戲。老婦人家中的第一餐，老警員因?yàn)殚L(zhǎng)久的饑餓，吃東西的聲音被處理成急促響著的刀叉聲與吞咽聲。而之后在老婦人家的幾餐，隨著他的饑餓的消失，隨著他體型的日益圓胖，老警員吃飯時(shí)的刀叉聲與吞咽聲已經(jīng)做了弱化處理，直至最后一餐，這些聲音被略掉不用。

五、隱喻對(duì)比的應(yīng)用

西維亞·喬邁的作品具有一定深度的幽默性，這種幽默性在此片中運(yùn)用隱喻對(duì)比手法向我們展示的是一種高明的、充滿魅力的黑色幽默。

沒(méi)有毛的鴿子與成群的蟑螂的關(guān)系，對(duì)比沒(méi)有食物的老警員與富有的老婦人的關(guān)系。是西維亞·喬邁非常巧妙地對(duì)老婦人陰謀的隱喻性設(shè)置。這只鴿子起初是把這群蟑螂當(dāng)做食物，日日追逐、啄食；可是隨著時(shí)間的推移，鴿子悲涼的躺在地上，反而變成了這群蟑螂的食物。這組對(duì)比影射了片中的主要陰謀：擁有非常多食物的老婦人日日讓老警員來(lái)吃自己的東西，等老警員被喂肥以后，老警員會(huì)成為老婦人貓咪的食物。

短片中的另一組關(guān)于美夢(mèng)與噩夢(mèng)的隱喻對(duì)比也同樣非常具有深意。老警員在饑腸轆轆的睡眠中做的一個(gè)結(jié)合了美好與恐怖的夢(mèng)，夢(mèng)的前半部分是美夢(mèng)，夢(mèng)的后半部分是噩夢(mèng)。是西維亞.喬邁設(shè)置的另一組隱喻對(duì)比的鏡頭。夢(mèng)的前半部分，老婦人帶來(lái)了一只烤乳豬，老警員俯下身子得以大快朵頤。夢(mèng)的后半部分，變成警員的鴿子們手拿警棍俯下身子吃掉了老警員。這一組對(duì)比進(jìn)一步揭示老警員饑餓的這一主要矛盾，并給老警員指明了解決饑餓這一矛盾的出路，同時(shí)預(yù)示了老警員的悲慘結(jié)局。

結(jié)語(yǔ)

西維亞·喬邁動(dòng)畫(huà)作品中，對(duì)比手法運(yùn)用的同時(shí)，常常伴隨著夸張手法的運(yùn)用。夸張的處理可以讓對(duì)比的設(shè)置更明確，使得對(duì)比的使用更有力度。西維亞.喬邁從來(lái)都不吝嗇極致夸張地使用對(duì)比手法，這也使得他的作品極具魅力。西維亞·喬邁已經(jīng)將對(duì)比手法滲透進(jìn)他作品的方方面面，角色、場(chǎng)景、道具、聲音、色彩等元素中，以及角色的塑造、主題的彰顯、情節(jié)的設(shè)置中均有表現(xiàn)。對(duì)比手法是西維亞·喬邁動(dòng)畫(huà)作品的一大特色。通過(guò)這種夸張的對(duì)比，西維亞·喬邁讓短片的主題直抵觀眾的心靈深處，讓人印象深刻。

注釋：

①丁素萍，沙舟. 試析《遺愿清單》中對(duì)比手法的運(yùn)用[J].電影文學(xué).2012(15).

②【加】艾倫·貝森.100個(gè)動(dòng)畫(huà)/漫畫(huà)/游戲/影視人不可不知道的原則[M].趙嫣譯，北京：中國(guó)青年出版社,2013:89.

參考文獻(xiàn)：

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[3] 方天云.解讀對(duì)比手法在《求婚》中塑造人物的應(yīng)用[J]. 電影文學(xué).2012（01）.

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Analysis of Contrast Technique Application in Animation of Sylvain Chomet

LU Xiao-hong （School of Journalism &Communication for Anhui Normal University，Wuhu 241000,China )

Abstract :The animation works of French animation master Sylvain Chomet have deep culture connotation and artistic charm, the paper mainly analyzes an animation short film of Sylvia Joemey, namely conspiracy of the old woman feeding pigeons. Then it explores how Sylvia Joemey uses the contrast technique to make his animation works full of charm. It provides valid theoretical support for Chinese animation creation for reference.

Key words :sylvain chomet；cntrast technique；animation creation

中圖分類號(hào):J9

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1008-2832（2016）03-0076-03