譚海英

【摘 要】從《念奴嬌·赤壁懷古》與《雨霖鈴·寒蟬凄切》的題材、表達(dá)方式、意境三方面感受婉約詞與感受豪的不同風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】婉約詞；豪放詞；題材；表達(dá)方式；意境

宋詞是出現(xiàn)在唐詩(shī)之后的又一種文學(xué)體裁，開(kāi)始于隋朝，定型于中晚唐，至宋代詞的發(fā)展達(dá)到了巔峰，取得了甚至可以同唐詩(shī)相比的輝煌成就。詞又叫“長(zhǎng)短句”、“詩(shī)余”、“填詞”。詞按內(nèi)容的多少，分為單調(diào)詞、雙調(diào)詞和三疊詞。詞最早是從民間的小調(diào)發(fā)展而來(lái)，最初的題材比較狹窄，多以艷情為主。因表現(xiàn)委婉含蓄，于是就用“婉約”兩個(gè)字來(lái)概括它的風(fēng)格。直至蘇軾才擴(kuò)展了詞的題材，增加了軍情國(guó)事、個(gè)人政治理想和抱負(fù)等方面的內(nèi)容，呈現(xiàn)出豪放、雄健的風(fēng)格。自此詞就從不同的風(fēng)格上分為豪放派和婉約派兩大類。

在我校語(yǔ)文教材下冊(cè)詩(shī)詞單元中，就選取了豪放派的代表詞作——蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》和婉約派的代表詞作——柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》。從對(duì)這兩首風(fēng)格迥異的詞作的學(xué)習(xí)中，能夠明顯感受到豪放詞與婉約詞截然不同的風(fēng)格。下面就這兩首詞從題材、表達(dá)方式、意境三方面談?wù)労婪旁~與婉約詞的不同風(fēng)格。

1 題材的不同

婉約詞多以描寫男歡女愛(ài)、兒女情長(zhǎng)、生離死別、感時(shí)傷世為主，所謂“詞為艷科”，

“無(wú)言不可入，無(wú)事不可入”。

豪放詞的風(fēng)格日趨變雅，并且多以軍情國(guó)事等題材為主，意境宏大，氣勢(shì)恢弘。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》是柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作，所以全詞傾吐的是深深的離愁，題材仍然擺脫不開(kāi)兒女情長(zhǎng)、離愁別緒的范疇。詞的上闕寫?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面，抒發(fā)濃濃的離愁別緒。開(kāi)篇即以秋天寒蟬凄切的叫聲入手，營(yíng)造出一種悲涼的離別氛圍，為全詞定下凄涼傷感的基調(diào)?！岸奸T帳飲無(wú)緒”，面對(duì)為他送行而擺下的酒宴，因即將要與戀人分別，詞人毫無(wú)興致。戀人正依依不舍之際，“蘭舟催發(fā)”，只能“執(zhí)手相看淚眼”而“無(wú)語(yǔ)凝噎”，內(nèi)心的悲傷可想而知。“念去去”一句由上闕的實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闕的虛寫，著重寫想象中別后的凄楚情景。詞人想象自己在這冷落的清秋時(shí)節(jié)，孤身一人南下，從此酒醒后無(wú)人陪伴，良辰美景形同虛設(shè)，“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”不由悲從中來(lái)。全詞充斥著一種濃的化不開(kāi)的愁緒和無(wú)限的悲涼。

《念奴嬌·赤壁懷古》是蘇軾由于用詩(shī)文諷喻新法，被新派官僚羅織罪名貶到黃州時(shí)，游覽黃岡城外的赤壁磯后所寫。縱觀全詞，詞人游覽赤壁戰(zhàn)場(chǎng)的遺跡，不由想到指揮赤壁之戰(zhàn)的周瑜。借年輕有為的周瑜，抒發(fā)了詞人立志報(bào)國(guó)、壯志難酬的感慨，以及不甘沉淪、積極進(jìn)取、風(fēng)發(fā)向上的精神。這首詞為用詞體表達(dá)重大的社會(huì)題材，開(kāi)拓了新的道路，產(chǎn)生了重大影響。詞的上闕，面對(duì)滾滾江水和如畫的赤壁雄奇景色，詞人腦海中不由地涌現(xiàn)出許許多多的英雄人物，豪氣頓生。下闕更進(jìn)一步想到赤壁之戰(zhàn)的指揮官周瑜。當(dāng)年的周都督剛剛贏得美人歸，正春風(fēng)得意、年輕有為，赤壁一役更顯示了他過(guò)人的軍事才能。詞人渴望像周瑜一樣能夠早一天報(bào)效國(guó)家，但即使已“早生華發(fā)”，理想仍未實(shí)現(xiàn)。這首詞的題材完全擺脫了婉約詞兒女情長(zhǎng)、感時(shí)傷世的狹小范圍，大大拓寬了詞的題材。

2 表達(dá)方式不同

婉約詞表達(dá)上側(cè)重含蓄婉約；豪放詞直抒胸臆。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》的上闕，開(kāi)篇即以“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”鋪敘自然景物，融情入境，極力渲染一種悲傷凄涼的氛圍，寓意別離，為全詞定下一個(gè)低沉的基調(diào)。這邊正當(dāng)戀人“留戀處”，那邊卻“蘭舟催發(fā)”，這樣的矛盾沖突何其尖銳，讀者也可以真真切切地感受到當(dāng)時(shí)戀人間的難舍難分，以及他們內(nèi)心深處的悲傷。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，這一句更把戀人間的離別之痛推到了極致。至于戀人悲傷到何種程度，詞人并沒(méi)有直接告訴我們，而是通過(guò)寫景、敘事委婉地傳達(dá)出來(lái)。下闕，詞人想象自己此去南下，缺少了戀人的陪伴，酒醒后，身邊只有“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，詞人心中的凄苦就不言而喻了。這種含蓄委婉的表達(dá)方式，是婉約詞最為常見(jiàn)的一種表達(dá)方式。

《念奴嬌·赤壁懷古》的上闕，開(kāi)篇詞人站在赤壁戰(zhàn)場(chǎng)的遺跡上，面對(duì)滾滾東去的江水，腦海中不由地浮現(xiàn)出“千古風(fēng)流人物”?！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”三句，集中描寫赤壁雄奇壯闊的景物，這種從不同角度而又訴諸于不同感覺(jué)的濃墨鍵筆的生動(dòng)描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，使人心胸為之開(kāi)闊，精神為之振奮，豪氣頓生。然后直抒胸臆“江山如畫，一時(shí)多少豪杰！”下闕，詞人又情不自禁地想到取得以少勝多戰(zhàn)役最后勝利的周瑜，并以美人襯托英雄，極力描寫周瑜“雄姿英發(fā)，羽扇綸巾”的儒將形象，突顯周瑜“談笑間、檣櫓灰飛煙滅”的軍事才能與魄力。在周瑜身上詞人寄托了自己的政治理想和抱負(fù)，他渴望像周瑜一樣能夠建功立業(yè)，但現(xiàn)實(shí)卻令他無(wú)奈，所以最后直接抒發(fā)了“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”的感慨。

3 意境不同

婉約詞結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有柔婉之氣。

豪放詞大氣磅礴，有氣勢(shì)，像一個(gè)鐵骨錚錚的硬漢。創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘博大。習(xí)慣用詩(shī)文的手法、句法和字法寫詞，用事較多，音律方面沒(méi)有太嚴(yán)格的要求，內(nèi)容比較充實(shí)。

柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》充分利用雨霖鈴這一詞調(diào)聲情哀怨、篇幅較長(zhǎng)的特點(diǎn)，盡情盡致地寫出了傷感凄惻的離情。詞的開(kāi)頭寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)令。時(shí)值秋季，一片蕭瑟；傍晚時(shí)分，暮色陰沉。一場(chǎng)驟雨滂沱之后，繼之以凄切鳴叫的寒蟬。詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。開(kāi)篇即以這樣的景物描寫，渲染出一種凄涼、悲傷、低沉、壓抑的氛圍。分別在即，詞人想到經(jīng)此一別南下，“千里煙波”，從此無(wú)人陪伴。下闕中，詞人想象自己酒醒時(shí)的場(chǎng)景，只有岸邊的楊柳，風(fēng)是“曉風(fēng)”，月是“殘?jiān)隆?，這樣的場(chǎng)景又給人營(yíng)造了一種清冷、凄涼、蕭瑟的意境。這樣的意境為離情的更好抒發(fā)，營(yíng)造了氛圍，渲染了氣氛，見(jiàn)景抒情，達(dá)到了很好的效果。

《念奴嬌·赤壁懷古》上闕中的景物描寫營(yíng)造了一種大氣磅礴、氣勢(shì)恢弘的意境，亂石高聳，直插云霄，洶涌的駭浪猛烈地拍打著江岸，滔滔的江流卷起千萬(wàn)堆雪白的浪花。這樣的意境為下闕英雄人物的出現(xiàn)做了很好的鋪墊。下闕描寫周瑜指揮赤壁之戰(zhàn)，以少勝多。為了突出周瑜的年輕有為，詞人不惜用了夸張的寫法“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，這是何等的氣魄和才干，又有著多么大的氣勢(shì)。結(jié)尾幾句雖表達(dá)了詞人的傷感之情，仍不失英雄豪邁本色。

總之，婉約詞與豪放詞有著截然不同的風(fēng)格，無(wú)論從題材、表達(dá)方式，還是從意境上，都帶著各自不同的特點(diǎn)。如果把婉約詞看作是一個(gè)柔美的、多愁善感的女子，那么豪放詞就是一個(gè)雄健的、鐵骨錚錚的硬漢。

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