胡凡

摘要：版式的空間是指一個版面所提供的用以表現編排思想和內容的空間，是構成版面的重要組成部分，也是版面語言的一種基本形式。它主要是在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。版式設計所表現的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

關鍵詞：版式空間；點線面；留白

版面空間包括的主要因素是：區(qū)域、面積、距離、形狀。在版面空間中，除了不同區(qū)域具有不同強勢外，不同的面積也具有不同的。面積越大，給讀者視覺上的刺激就越強烈，也就越容易吸引讀者的注意，強勢就越大；反之，強勢就越小。版式的設計構成元素包括文字、圖片、圖像（幾何圖形、其他自由圖形），也包括黑色、白色和其他色彩組成的控制因素。不同的設計構成元素會由于不同的形狀、大小和色彩等的運用而創(chuàng)造出各異的視覺空間，同時也產生出復雜多樣的視覺空間感和心理感受。

一、點、線、面的應用

點、線、面是視覺構成的基本元素，同時也是版式設計中重要的表現手段，任何版面設計的構成元素都能抽象或者提煉成為點、線、面的組合。在版式設計中，有意識地從抽象角度運用點、線、面構成來編排版式，是形成強烈的視覺形式美感和設計感的有效途徑，同時也能感受到版面的趣味性和美的視覺享受。

康定斯基說過“點的本質就是最簡單的形”，而版式設計中的點是依附線、面而存在，是有一定的面積大小，因此當它與周圍的構成要素形成對比時，才知道這個形象是否可稱之為點。在版面中的點，由于大小、形態(tài)、位置的不同，所產生的視覺效果和心理作用也不同。點的縮小起著強調和引起注意的作用，而點的放大有強烈之感，它們注重形象的強調和表現給人情感上和心理上的量感。例如，在版面中一個文字、一個頁碼、一塊色彩，一個引導標識或者是其他的視覺符號元素，這些都可以吸引讀者和受眾的視線。

不同大小以及方位的點給人不同的視覺感受，同時也起著活躍、平衡、穩(wěn)定和豐富版面的作用。當點居于版面視覺中心時，有視覺心理的平衡與舒適感；當點在版面中偏左或偏右，產生向心移動趨勢時，會有較強的動感；當點在版面中做上、下邊置，會有上升、下沉的心理感受。在版式設計中，將版面的構成元素抽象提煉成點的形象，并將其導入視覺中心的設計，如今已屢見不鮮。沒有“規(guī)定”位置、大小的點，可以讓設計師能夠更靈活的運用，并賦予版面更精彩的效果。

英國畫家、藝術理論家威廉·荷加斯（William Hogarth）認為：“一切直線只是在長度上有所不同，因而最少裝飾性。曲線，由于互相之間在曲度和長度上都有所不同，因而具有裝飾性。直線與曲線的結合形成復雜的線條，比簡單的曲線更多樣，因此也更具有裝飾性。”

線條在版式設計中的表現力較強，它通過形式符號的變化，例如：線的粗細、長短、曲直、方向、形狀、質感等變化，有形態(tài)明確的實線、虛線、也有空間的視覺流動線，能將版面中的空間進行有形或無形的分割。在進行版面分割時，即要考慮各元素彼此間支配的形狀，又要注意空間所具有的內在聯(lián)系，保證良好的視覺秩序感，這就要求被劃分的空間有相應的主次關系、呼應關系和形式關系，以此來獲得整體和諧的視覺空間。比如：利用線條將空間進行等量的分割，以獲得秩序和美感；不同比例的空間分割，能使版面產生對比與節(jié)奏感；在骨骼分欄中插入直線進行分割使欄目更清晰，更具條理，且有彈性，增強了文章的可視性。

面點的是放大、集中或重復，也是線的重復密集移動的軌跡和形態(tài)，是版式設計中所占面積最大，最具有平衡、豐富空間層次、烘托及深化主題的作用。面一般可以分規(guī)則形態(tài)和不規(guī)則形態(tài)兩類，方形和圓形是規(guī)則形態(tài)類最基本、最具有原始性格的形態(tài)，而不規(guī)則形態(tài)大多以偶然的、徒手的、自由的形態(tài)為主。一個色塊、一片留白、一個放大的視覺符號元素、一張圖片和一段文字等，都可以理解為面，它能引發(fā)讀者和受眾更多的關注，視覺沖擊力更強烈。同時，對面的不同位置的變化、不同的分割能體現出版面的層次感、空間感、和縱深感，利用面的這些特征，把握好相互之間的關系，會為版式設計帶來強烈的美的享受。

點、線、面是構成視覺空間的基本元素，也是版式設計上的主要表現語言，不管版面中的內容和形式如何復雜，最終都能簡化成點、線、面的形式來編排，把握好它們三者之間的變化與統(tǒng)一、對比與調和、比例與均衡、節(jié)奏與韻律的構成規(guī)律，組合出各種各樣的版式形態(tài)，產生具有美感的視覺形式，構建一個全新的版面。

二、留白的處理

留白是我國傳統(tǒng)藝術的重要表現手法之一，被廣泛的用于研究中國繪畫、陶瓷、詩詞等領域中，留白就是在作品中留下相應的空白，也叫空白。在我國的國畫和書法中留白可以使畫面構圖協(xié)調，減少構圖太滿給人的壓抑感，很自然地引導讀者把目光引向主體。在版面中，留白是未放置任何文字和圖片的空白空間，其形式、大小和比列決定了版面的質量，最大的作用是引人注意，更好的烘托主題，集中版面的空間層次感。 比如：書籍中成段文字的行距、段距空白也是留白的一種形式，留出的空間可以給讀者和受眾以呼吸暢通的輕松感、透氣感，可使讀者和受眾的視覺得到適當的休息。

目前國際上的版式設計趨勢也正是朝著“留白”的趨勢發(fā)展， 從版式設計角度來說，填滿空間不是設計師要做的，合理的運用空間才是設計師該做的。當我們純粹以大量的信息來打動讀者，讀者只會被過多的信息淹沒而不知所措，他們會做出的反應正好是回避。留白空間運用巧妙，就會成為版式設計中最突出、最令人矚目的部分。留白空間成為一種實實在在的形狀，實的和虛的空間就錯綜復雜地盤結在一起。但不是所有版式設計中的空白空間都會起到積極作用，若對空白空間的運用完全失去控制，“度”沒有掌握好，會導致版式設計上的雜亂或不和諧。

【參考文獻】

[1][英]加文·安布羅斯Gavin Ambrose，保羅·哈里斯Paul Harris.國際平面設計基礎教程：版式設計[M].詹凱，蔡崢嶸譯.北京：中國青年出版社，2011.

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