劉雅芳

【摘要】評劇發(fā)展時間雖然相比于其他劇種時間較短，但評劇其所獨(dú)具的表演特色，已經(jīng)使其成為較受人們喜愛的劇種之一。評劇在中華人民共和國成立前后發(fā)生了重大性的改變與發(fā)展，也正是由于評劇改革事件的發(fā)生，中國戲曲音樂步入了改革的發(fā)展道路上。而評劇改革過程中，變化最為代表性的就是評劇男腔的轉(zhuǎn)變，因此，從評劇男腔發(fā)展的角度對中國戲曲音樂改革進(jìn)行探究最為貼切實(shí)際。

【關(guān)鍵詞】評劇唱腔 評劇男腔 戲曲音樂改革發(fā)展

評劇作為一個發(fā)展時間不久的新劇種，因其表演形式的新穎化、生活化，迅速被人們所知曉、喜愛著。評劇起源于河北省東部地區(qū)，1910年左右成形于唐山，是一種將各種優(yōu)秀劇種特色融匯吸收而成的新型劇種。因評劇體系在形成過程中，吸收融匯的劇種多為鄉(xiāng)間、地區(qū)游走于民間表演特色，因此評劇的表演也具有一定的通俗性、歡快性，在對演員的要求上，也是盡量要求表演效果明顯，較易被觀眾接受。

1評劇唱腔

就評劇的唱腔而言，評劇的唱腔體系是在不斷的發(fā)展與改進(jìn)中逐漸構(gòu)成的，其中它是以民歌以及民間音樂做基礎(chǔ)，并在融匯京劇身法特點(diǎn)以及其他劇種優(yōu)點(diǎn)下完成的。雖然評劇男腔唱法和女腔唱法存在一定的差異性，但是兩者同屬評劇唱腔，因此兩者的發(fā)展都是在同樣的環(huán)境下進(jìn)行的。其中女腔體系是在月明珠的帶領(lǐng)下逐漸形成的，男腔體系則是在倪俊生為代表的一眾唱將手中產(chǎn)生并逐漸完善的。評劇具有其他劇種所沒有的特點(diǎn)，演唱內(nèi)容主要以流露真情、透露自然鄉(xiāng)土味為主。就評劇唱腔而言，可以具體概括為一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼四種節(jié)拍結(jié)合表達(dá)的一種形式，評劇唱腔所用的板式主要有慢板和反調(diào)慢板等，其中評劇唱腔所用到的打擊樂器，則與京劇所用打擊樂器大致無差異。

2評劇男腔

起初，評劇演員一般以男演員為主，通常是男扮女裝進(jìn)行表演，唱腔較其他劇種而言，極為簡單。中華人民共和國成立前后，評劇發(fā)生了重大改革，主要體現(xiàn)在評劇表演種類的改變，于是以現(xiàn)代劇目表演為主的評劇出現(xiàn)在人們視野之中。隨后李金順、花蓮舫等評劇第一代女演員占領(lǐng)舞臺，吸收京劇、河北梆子、北方曲藝等姊妹藝術(shù)的營養(yǎng)，唱腔音樂語匯日趨豐富、完美。女生的唱腔以高亢、激越為主，男生受自身嗓音條件限制，相形見絀，只得居于陪襯的位置。直至五十年代初，男腔的發(fā)展依然停滯不前。在傳統(tǒng)評劇的歷史舞臺上，男演員只能唱京劇腔或河北梆子腔，男聲唱腔相對女生唱腔而言沒有到充分發(fā)展，發(fā)展時間僅在百年之內(nèi)。

3戲曲音樂的改革

3.1男腔重振旗鼓

在評劇改革的過程中，收益最大的莫屬評劇男腔了，在評劇發(fā)生改革的期間，評劇男腔又一次出現(xiàn)在人們視野之中。其中，評劇男腔在表演身段上融合了梆子、京劇所具有的經(jīng)典身段，程式也是如此，因此在看評劇的時候，你往往有一種看到京劇的奇妙感覺。隨著評劇改革的進(jìn)行，男腔體系得到了很大程度的發(fā)展與改進(jìn)，以男腔為主的生活、民間的劇目又開始受到人們追捧。男腔也漸漸恢復(fù)往昔的地位，呈現(xiàn)出繁榮昌盛的局面，使評劇的表現(xiàn)力、感染力得到了一定程度的增強(qiáng)。

3.2男腔唱腔變化

在改革之后，男腔與女腔呈現(xiàn)出雙足鼎立的局面，男腔得到了一定程度的改革與創(chuàng)新。在對男腔體系改革內(nèi)容研究時，我們發(fā)現(xiàn)改革之后的男腔體系發(fā)生的最明顯的改變就是，它的唱法已經(jīng)不再是以傳統(tǒng)生旦唱腔為基調(diào)，而是將傳統(tǒng)生旦唱腔降低四度之后作為男腔唱法的基調(diào)。這種改變男腔唱法基調(diào)的措施，無疑是評劇改革中具有標(biāo)志性的措施，它不僅在一定程度上解決了以往男女唱腔同調(diào)的弊端，還使得男腔有足夠的表演空間去展現(xiàn)自己。男腔唱法基調(diào)在經(jīng)過改變之后，每個男演員都能將自己的聲線特色融合在表演之中，無疑是對評劇發(fā)展的一種推進(jìn)。其中以馬泰為代表的老生唱腔就是在綜合以及融匯二六板慢板等其他慢板的基礎(chǔ)上形成，這種與眾不同的唱法以及表演風(fēng)格，在評劇界得到了一致好評。隨后，各種別具一格的男腔唱法如百花爭艷一般出現(xiàn)在人們視野之中，有花臉唱腔的魏榮元、短尾腔的李金順等等。在評劇改革中，還有一提的就是，有些劇團(tuán)在對蓮花落唱調(diào)和唐山影調(diào)的理解運(yùn)用之后，創(chuàng)作了蜻蜓調(diào)、降香調(diào)等小曲，并且迅速被人們熟知與喜愛。這種男腔唱法百家爭鳴的現(xiàn)象，無疑大大加快了評劇唱腔體系的快速發(fā)展，也在一定程度上推動了中國戲曲音樂走向改革的步伐。

4總結(jié)

評劇的歷史雖不足百年，卻是中國歷史悠久、群眾基礎(chǔ)廣泛的傳統(tǒng)劇種之一。在經(jīng)過對中國戲曲音樂文化發(fā)展的研究后，只有不停地對戲曲音樂進(jìn)行改革，跟隨時代的腳步、滿足社會發(fā)展的需求，才能使中國戲曲文化呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的面貌。

參考文獻(xiàn)：

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