王麗紅

摘 要：徐渭善狂草、工詩文、精花鳥，在詩文、戲曲、書畫等方面都有相當(dāng)高的造詣，繪畫上尤其以水墨大寫意花卉最為人稱道。他具有獨特的藝術(shù)魅力，很好地詮釋了寫意美學(xué)提倡獨創(chuàng)，主張傳神寫照，表現(xiàn)思想個性的藝術(shù)特點。從對徐渭花鳥畫風(fēng)格分析入手，揭示其審美意趣和藝術(shù)風(fēng)格，以便對今后的花鳥畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：花鳥畫；個性；風(fēng)格

文人水墨寫意花鳥畫強調(diào)“士氣”，重視藝術(shù)家的人品和才學(xué)修養(yǎng)，提倡獨創(chuàng)，主張傳神寫照，表現(xiàn)思想個性，成為這一時期寫意美學(xué)的主要特點，代表畫家首推徐渭，他是一位知識廣博、個性鮮明、豪邁灑脫的藝術(shù)家。

一、坎坷不平的人生

明朝徐渭（號“天池山人”“青藤道人”）， 善狂草、工詩文、精花鳥，在詩文、戲曲、書畫等方面都有相當(dāng)高的造詣。繪畫上尤其以水墨大寫意花卉最為人稱道，在文學(xué)上，他是公安派的先驅(qū)，在政治上，他同情人民，寫下了不少富有人民性的優(yōu)秀短劇，揭露封建統(tǒng)治階級的黑暗、腐朽與荒淫殘暴。他一生屢遭不幸，早年多次鄉(xiāng)試不中，中年曾在浙、閩總督胡宗憲幕下出計謀，破倭寇，后胡宗憲被殺。他曾一度發(fā)狂，精神失常，有過自殘，又因誤殺其妻而入獄，直至后半生才開始真正的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作。他輕權(quán)勢、有傲骨，性格耿直、豁達(dá)豪放，反對禮教束縛，痛恨達(dá)官貴人，晚年以賣畫為生，但從不為當(dāng)代朝官僚作畫。

正當(dāng)明朝后期畫壇復(fù)古、模仿之風(fēng)盛行時，他勇于革新，敢于創(chuàng)造。他特別強調(diào)藝術(shù)的情感力量和個性特征，認(rèn)為只有情寄筆墨，表現(xiàn)“從人心流出”的真實感情，意在筆先，強調(diào)“本真?zhèn)€性”，抒寫內(nèi)心真情實感，才能畫出具有“生韻”的佳作。

二、作品中“忿忿不平”的個性抒發(fā)

他的花鳥畫作品較多，著名的有：《雜花圖卷》全卷紙連十幅，作牡丹、石榴、荷花、菊花、南瓜、豆角、紫薇、葡萄水仙、梅花、芭蕉等四季花果、草木。此圖的突出特點是以書法入畫，并以狂草筆法揮寫，筆法老辣，勢如風(fēng)馳雨驟，水墨大氣磅礴，洋洋灑灑，一氣呵成，直抒胸臆。他曾曰：“吾書第一，詩第二，文三，畫四?！彼淖髌肪拖褚黄昝赖牟輹鴺?gòu)圖，氣勢連貫，筆法老辣，勢如風(fēng)馳雨驟、水墨淋漓。徐渭畫的《墨牡丹》，就色彩而言，不似牡丹真面目，但就墨色而論恰好表現(xiàn)了他不慕榮華的“本真之心”，寫出了自己胸中的“逸氣”，這種“逸氣”和宋、元時期的畫家有所不同，開始和追求個性自由的時代潮流相吻合。他在《墨牡丹》中題：“牡丹為富貴花，主光彩奪目，故昔人多以勾染烘托見長。今以潑墨為之，雖有生意，終不是此花真面目。蓋余本窶人，性與梅竹宜，至榮華富貴，風(fēng)若馬牛，宜弗相似也?！睆念}跋中，表明了他對一些畫家為迎合顯貴所作艷麗富貴牡丹畫的厭惡，他反其道而行之，以畫象征品格高尚的梅竹心態(tài)對待牡丹，獨創(chuàng)潑墨畫牡丹，另辟蹊徑。他筆下的牡丹并非表現(xiàn)一般人所理解認(rèn)可象征的“榮華富貴”世俗觀，而是力求探索表現(xiàn)牡丹真正具有的本質(zhì)特征。這與他人畫牡丹在認(rèn)識觀念、作畫心態(tài)、作畫意圖、表現(xiàn)技法、畫作意境等方面完全不同。一方面，不以艷麗色彩畫牡丹，而純以水墨潑寫，表現(xiàn)了他的叛逆性格與創(chuàng)新精神；其次，表明了他對“榮華富貴”的反感，而追求牡丹返璞歸真“國色不染塵”的本質(zhì)特性。這與他的社會經(jīng)歷、人生觀、藝術(shù)觀，以及對黑暗社會與官場的反感，在繪畫領(lǐng)域不拘成法，勇于創(chuàng)新，另辟蹊徑的精神與風(fēng)格是完全一致的。現(xiàn)存的《墨葡萄》（如圖）是他最重要的代表作，代表他的水墨大寫意風(fēng)格。該畫作構(gòu)圖奇特，不求形似，瀟灑暢快，氣勢不凡，畫幅右上的三分之一處出枝，葡萄的藤條錯落低垂，枝葉分批，右側(cè)出枝延伸到左側(cè)，左側(cè)下畫面三分之一的地方為一串葡萄與藤葉。這雖為同一植物，但兩個部分置于同一畫面上的構(gòu)圖甚是奇特，給人的感覺不是孤立，反而在獨特之余增加了畫面的延伸感，眼前仿佛不止這幾株葡萄而是一大片的葡萄，所謂“無聲勝有聲”。筆墨技巧、濃淡干濕運用得恰到好處，所以葡萄晶瑩、鮮嫩欲滴的質(zhì)感得到了很好的表現(xiàn)。畫面左上角有他的題詩：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處買，閑拋閑擲野藤中?！贝嗽姳砺读水嫾覐娏业膬?nèi)心感受，抒發(fā)了畫家對世道不公、懷才不遇的忿忿不平之情。此外，這四句詩的書法還別有一番意味，字體不拘章法，獨具一格，這更能讓人看出畫家那狂傲的叛逆性格和其一生坎坷不平的人生道路。

三、看破紅塵的“灑脫”

徐渭的一生可謂是才華橫溢，坎坷不平，或許正因人生路上異于常人的磨難，才能使其更酣暢淋漓地抒寫才華。他的作品是坎坷人生的情感抒發(fā)，作品中“意”先于“形”，畫作重個性抒發(fā)，追求新穎奇特，他的水墨大寫意花卉筆墨狂放，萬般思情直瀉筆底。于“無法中有法”，似“亂而不亂”，不拘成法，任意創(chuàng)取，“不求形似求神韻”。常以狂草般的筆法縱情抒寫內(nèi)心情愫，追求潑墨淋漓和潤的效果，注重整體的神采氣韻。畫風(fēng)激越昂揚，簡潔明快，筆墨粗放豪邁，更加簡練而概括地表現(xiàn)形象，賦予筆墨充分的情感。在生宣紙上充分發(fā)揮水墨的藝術(shù)表現(xiàn)力，獨抒個性，有獨特的審美情趣。

他的修養(yǎng)、性格和坎坷不平的人生之路，對人民深切的同情，以及對當(dāng)時統(tǒng)治階級黑暗的不滿與反叛，由此而形成他特有的強烈反抗精神。同時，在繪畫中自然產(chǎn)生新的藝術(shù)觀與價值觀，在創(chuàng)新之路上，著眼于整體的神采氣韻，以水墨大寫意全新的藝術(shù)語言與方法，在畫作中以狂草般的筆法，縱情抒寫內(nèi)心的壓抑及其懷才不遇的悲憤等強烈情感。他獨特的畫風(fēng)及其理論，把水墨寫意花鳥提高到了一個前所未有的水平，開創(chuàng)了我國古代繪畫史上的一種新風(fēng)，成為中國花鳥畫發(fā)展中的一個里程碑。他是明代寫意花鳥杰出的代表，對后來大寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響，著名畫家齊白石就曾刻有一枚“青藤門下走狗”印章，足見他的影響遍及近現(xiàn)代。

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