尹文敬　黃元樂(lè)　劉建軍　潘世碧

【摘 要】 以重慶市忠縣《烽煙三國(guó)》實(shí)景演藝秀場(chǎng)為例，介紹舞臺(tái)機(jī)械在戶(hù)外實(shí)景演藝秀場(chǎng)中的應(yīng)用和在藝術(shù)表演中的 作用，以及由此帶來(lái)的觀演效果，并且就投資建設(shè)大型戶(hù)外實(shí)景演藝秀場(chǎng)進(jìn)行有益的探討。

【關(guān)鍵詞】 舞臺(tái)機(jī)械；實(shí)景秀場(chǎng)；工藝設(shè)計(jì)；設(shè)備配置；觀演效果

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.013

【Abstract】Take the real show The Beacon of Three Kingdoms which is performed in Zhongxian county of Chongqing city as an example， the author introduces the application of stage machinery in the outdoor real show， role of stage machinery in the performing arts， and the performance effect brought by the stage machinery. At the same time， investment and building of large outdoor real show is beneficially discussed.

【Key Words】stage machinery； real show； process design； equipment configuration； performance effect

1 綜述

隨著人民群眾對(duì)精神文化生活要求的日趨多元化，各類(lèi)影劇院、演藝場(chǎng)館作為主要的文化傳播媒介，無(wú)論在演出形式、表演內(nèi)容，還是場(chǎng)景變化上都需要不斷地創(chuàng)新，以盡可能滿(mǎn)足觀眾的觀演需求，這樣才能有效地促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。然而，傳統(tǒng)的室內(nèi)演藝場(chǎng)館由于受空間、布局、場(chǎng)景、設(shè)施等條件的制約，已無(wú)法滿(mǎn)足大型演藝秀的表演要求。因此，突破空間限制的戶(hù)外實(shí)景演藝秀場(chǎng)應(yīng)勢(shì)而生，這類(lèi)秀場(chǎng)大多選擇具有優(yōu)美自然山水景觀的場(chǎng)所，以寫(xiě)實(shí)的手法對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)母脑?，使其最大限度地符合劇目?chǎng)景的要求，這在空間布局上具有明顯的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，這類(lèi)秀場(chǎng)輔以各種大型多功能舞臺(tái)機(jī)械、新穎逼真的道具和高科技手段，使演藝效果更為逼真、場(chǎng)景更加壯觀，觀眾置身其中，能夠零距離感受劇情和場(chǎng)景所帶來(lái)強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊和視覺(jué)震撼。

正是因?yàn)樯鲜鎏攸c(diǎn)，實(shí)景演藝秀場(chǎng)越來(lái)越被人們所接受，各地紛紛投資建設(shè)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前我國(guó)已建成的各類(lèi)實(shí)景演藝秀場(chǎng)有近200處，其中《中國(guó)出了個(gè)毛澤東》、《印象劉三姐》、《魅力湘西》、《禪宗少林音樂(lè)大曲》以及近期才完成的《烽煙三國(guó)》等實(shí)景秀場(chǎng)頗具代表性。此類(lèi)秀場(chǎng)選址依托當(dāng)?shù)氐淖匀簧剿吐糜钨Y源，建成后備受游客喜歡。這些場(chǎng)館大多為政府和民間資本聯(lián)合投資建設(shè)，通過(guò)市場(chǎng)化的運(yùn)作和強(qiáng)化經(jīng)營(yíng)管理，用豐富多彩的演藝效果吸引觀眾，在豐富人們的精神文化生活、創(chuàng)造良好社會(huì)效益的同時(shí)，也為投資者創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟(jì)效益，真正實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

戶(hù)外實(shí)景演藝秀場(chǎng)空間開(kāi)闊，設(shè)計(jì)時(shí)可充分發(fā)揮想象，引入較為新奇的舞臺(tái)機(jī)械和更多新穎生動(dòng)的舞美設(shè)置，再加上多種高科技特效，包括威亞、道具、燈光、聲效、影像、水景、火焰等，從而激發(fā)觀眾的興趣。其中諸多效果的實(shí)現(xiàn)都必須依托舞臺(tái)機(jī)械這一活動(dòng)載體強(qiáng)有力的支持，才能共同打造出更加絢麗多彩、美輪美奐的演藝效果。

本文以重慶市忠縣《烽煙三國(guó)》實(shí)景演藝秀場(chǎng)為例，闡述舞臺(tái)機(jī)械在實(shí)景演藝秀場(chǎng)中的應(yīng)用，并結(jié)合工藝設(shè)計(jì)介紹多種舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備在各種表演中發(fā)揮的作用。

2 舞臺(tái)機(jī)械工藝設(shè)計(jì)

《烽煙三國(guó)》以中國(guó)四大文學(xué)名著之一的《三國(guó)演義》為題材，通過(guò)獨(dú)特的演藝手法，結(jié)合大型舞臺(tái)機(jī)械的切換和動(dòng)作，淋漓盡致地展現(xiàn)了“桃園三結(jié)義”的情誼、“水淹七軍”的悲壯、“火燒赤壁”的震撼、“大宴群臣”的暢懷，以及“漢宮神殿”的輝煌?！斗闊熑龂?guó)》實(shí)景演藝秀場(chǎng)的主題鮮明，劇本及場(chǎng)景定位清晰，總體工藝設(shè)計(jì)思路明確，通過(guò)場(chǎng)景效果的渲染，再現(xiàn)三國(guó)故事中耳熟能詳?shù)钠?；同時(shí)，在演出的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)舞臺(tái)機(jī)械的調(diào)度運(yùn)行，以及噴水、火焰、音響、視頻等特效運(yùn)用，最大限度地提升了場(chǎng)景效果，使觀眾參與到場(chǎng)景中，真實(shí)感受滔滔江水和紛飛的戰(zhàn)火，留下深刻的印象。

《烽煙三國(guó)》實(shí)景演藝秀場(chǎng)的舞臺(tái)機(jī)械工藝設(shè)計(jì)突出場(chǎng)景特點(diǎn)，設(shè)備體量巨大，但布置簡(jiǎn)練、變化多樣，表現(xiàn)手法靈活。主要設(shè)備包括：2塊可移動(dòng)和旋轉(zhuǎn)的座椅看臺(tái)、5根石像柱、1臺(tái)大型蹦床平移臺(tái)車(chē)、1組大跨度3D威亞和水火等特效裝置。具體工藝布置詳見(jiàn)圖1。

2.1 座椅看臺(tái)

大型旋轉(zhuǎn)座椅看臺(tái)是《烽煙三國(guó)》實(shí)景秀場(chǎng)最具亮點(diǎn)的設(shè)備。2塊可移動(dòng)和旋轉(zhuǎn)的座椅看臺(tái)，每塊長(zhǎng)40 m，寬20 m，1 000座觀眾席滿(mǎn)載重約260 t。通過(guò)座椅看臺(tái)的平移和旋轉(zhuǎn)為劇目提供更多的表演區(qū)域，也為觀眾創(chuàng)造多重觀演視角，同時(shí)也解決了戶(hù)外場(chǎng)地開(kāi)放、空間大、舞臺(tái)換景不便的問(wèn)題。演出中，它使整個(gè)秀場(chǎng)的觀演區(qū)和表演區(qū)不斷發(fā)生變化，見(jiàn)圖2，使觀眾宛若置身于場(chǎng)面恢弘、戰(zhàn)火紛飛的情景之中，觀演感受更加真實(shí)、震撼。

開(kāi)演前看臺(tái)預(yù)先停留在起始位置，如圖2（1），此時(shí)觀眾席前方為第一表演區(qū)即主表演區(qū)，可進(jìn)行大場(chǎng)景大縱深的表演，如石像柱運(yùn)動(dòng)、水幕投影、蹦床表演、水炮、火焰表演等；隨著劇情的發(fā)展，看臺(tái)開(kāi)始平移，如圖2（2），此時(shí)觀眾可近距離觀賞演員在石像柱中戰(zhàn)船內(nèi)的打斗場(chǎng)面；當(dāng)看臺(tái)分別向兩邊旋轉(zhuǎn)90°，兩邊觀眾面對(duì)面，中間成為第二表演區(qū)域，如圖2（3），這時(shí)劇情以特寫(xiě)的手法，集中展示主要人物近身格斗的場(chǎng)景，讓觀眾近距離觀賞演員的表演魅力；看臺(tái)繼續(xù)旋轉(zhuǎn)至180°，如圖2（4），此時(shí)觀眾面向后方的漢宮樓閣建筑群，各層平臺(tái)和觀眾通道成了第三表演區(qū)域，觀眾可在這里觀賞歌舞表演和攻城大戲。最后觀眾席反轉(zhuǎn)180°并退回至起始位置，觀眾繼續(xù)觀看主表演區(qū)表演。

平移旋轉(zhuǎn)座椅看臺(tái)徹底改變了傳統(tǒng)演藝場(chǎng)館中演員在一個(gè)區(qū)域表演、觀眾朝一個(gè)方向觀看的模式，是實(shí)景演藝秀場(chǎng)表演、觀演方式以及舞臺(tái)工藝布局的創(chuàng)新與發(fā)展，它對(duì)舞臺(tái)機(jī)械功能及其應(yīng)用提出了更高的要求。該項(xiàng)目中的平移旋轉(zhuǎn)座椅看臺(tái)，其設(shè)計(jì)者巧妙地設(shè)計(jì)了一套雙繩牽引系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了看臺(tái)的來(lái)回平移運(yùn)動(dòng)和正反旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，并且可進(jìn)行邊移動(dòng)邊旋轉(zhuǎn)。

2.2 石像柱

5根巨大的石像柱以鋼結(jié)構(gòu)為主體支撐，外部通過(guò)舞美裝飾，正面雕刻三國(guó)英雄人物造型，背面內(nèi)嵌可翻轉(zhuǎn)收藏的水師戰(zhàn)船，兩側(cè)面分別為赤壁山崖浮雕和兵營(yíng)門(mén)樓造型，柱頂還有威亞裝置供演員表演空中打斗，每個(gè)石像柱內(nèi)有獨(dú)立的噴水系統(tǒng)和燈光系統(tǒng)，如圖3。石像柱主體為鋼結(jié)構(gòu)，長(zhǎng)7.5 m，寬7.5 m，高20 m，通過(guò)機(jī)械牽引水平移動(dòng)行程達(dá)100 m以上，同時(shí)可自轉(zhuǎn)270°，保證柱體各面隨場(chǎng)景需要依次呈現(xiàn)給觀眾。5根石像柱即可單獨(dú)動(dòng)作，也能編組運(yùn)行，極大地豐富了演出過(guò)程中的場(chǎng)景變化，如圖4。

演出前，石像柱停在距離觀眾席超過(guò)120 m的正前方，為了滿(mǎn)足不同的場(chǎng)景需要，演出開(kāi)始時(shí)石像柱沿軌道運(yùn)行到既定位置，同時(shí)將特定的造型面旋轉(zhuǎn)至面對(duì)觀眾。柱體內(nèi)自帶的噴水、噴霧和燈光系統(tǒng)，渲染出滔滔江水、霧氣迷蒙、戰(zhàn)火紛飛、萬(wàn)船齊發(fā)的水師大戰(zhàn)場(chǎng)景。超長(zhǎng)的行程營(yíng)造出巨大的觀演景深，把著名的赤壁之戰(zhàn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.3 蹦床臺(tái)車(chē)

超大蹦床平移臺(tái)車(chē)長(zhǎng)45 m、寬15 m、高6 m，可跨主演區(qū)橫向平移，車(chē)臺(tái)上下四層共安裝有19張蹦床，如圖5。雜技演員在車(chē)臺(tái)行進(jìn)中表演，更凸顯出三國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的驚險(xiǎn)與壯觀。

2.4 其他設(shè)備

主表演場(chǎng)兩邊建有兩座3D威亞塔，塔高40 m，兩塔間的跨度達(dá)240 m，塔上共安裝了7套威亞系統(tǒng)，每套系統(tǒng)上又裝置了7臺(tái)懸掛點(diǎn)移動(dòng)小車(chē)，是目前國(guó)內(nèi)單套威亞系統(tǒng)配置懸掛點(diǎn)移動(dòng)小車(chē)數(shù)量最多的；吊點(diǎn)的升降速度達(dá)4 m/s，也是國(guó)內(nèi)表演用威亞中鮮有的。威亞系統(tǒng)中的49個(gè)吊點(diǎn)全部編組動(dòng)作，加上威亞演員與地面演員相互呼應(yīng)的精彩表演，其場(chǎng)面之壯觀令人嘆為觀止。

此外，在主表演場(chǎng)內(nèi)還設(shè)置了多種特效裝置，包括：4套行程略小于石像柱的可移動(dòng)水幕機(jī)，其噴射扇面半徑達(dá)20 m；觀眾席前方正中裝有1套高噴水柱噴頭，噴射高度達(dá)60 m；高噴頭兩邊分別安裝了6套水炮，在觀眾席前方與高噴之間還設(shè)置了1排火焰噴嘴。上述這些特效裝置輔以燈光、音響、投影、視頻等手段，為整臺(tái)演出渲染出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果和震撼的視聽(tīng)感覺(jué)。

3 演出效果

《烽煙三國(guó)》大型實(shí)景演藝秀場(chǎng)以其特殊的工藝設(shè)計(jì)，將活動(dòng)舞臺(tái)與水景完美地結(jié)合，通過(guò)舞臺(tái)機(jī)械、特效、燈光、道具、背景的切換，將三國(guó)故事在有限的表演區(qū)域內(nèi)歷史重現(xiàn)，主體鮮明、內(nèi)容專(zhuān)一、表現(xiàn)手法獨(dú)特，贏得了投資人和廣大觀眾的一致贊譽(yù)。

圖6～圖11是實(shí)景演藝的部分場(chǎng)景，從這些場(chǎng)景中可以看出舞臺(tái)機(jī)械對(duì)提升演藝表現(xiàn)力的作用。靈動(dòng)的看臺(tái)通過(guò)切換觀演角度，使演出更富于表現(xiàn)力；大跨度的背景切換，將觀眾瞬間從戰(zhàn)火中拖回到宮廷盛典，可謂動(dòng)靜結(jié)合、文武雙存。圖6中觀眾面朝江水，深切地感受著水淹七軍的恢弘氣勢(shì)所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，還在戰(zhàn)火中驚呼的觀眾，在不知不覺(jué)中隨看臺(tái)旋轉(zhuǎn)了180°；燈光亮起，一幅絕美的漢宮盛典畫(huà)面呈現(xiàn)在觀眾面前，伴隨著悅耳的古樂(lè)，使人沉浸其中；圖7中，石像柱燈光的渲染輔以水景襯托，使三國(guó)英雄的人物形象更加威風(fēng)凜凜，給人以更深的記憶；圖9中，石像柱龐大的身形迎面而來(lái)，充分地發(fā)揮了舞臺(tái)機(jī)械的作用，在火燒赤壁的戰(zhàn)火中，使觀眾如同置身其中，從中享受表演藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

4 結(jié)語(yǔ)

《烽煙三國(guó)》實(shí)景演藝秀場(chǎng)，在規(guī)劃設(shè)計(jì)方面獨(dú)具匠心，不僅很好地保留了原地實(shí)景風(fēng)貌，還設(shè)計(jì)出了一批靈活多變、功能齊備、符合劇目場(chǎng)景要求的舞臺(tái)機(jī)械，突破了傳統(tǒng)的演藝場(chǎng)館模式，使表演更加絢麗多彩、場(chǎng)景更加真實(shí)壯觀，也更加貼近觀眾。在劇目編排上，《烽煙三國(guó)》特點(diǎn)突出，不貪圖內(nèi)容多樣，而是從故事的深度入手，注重表演形式的多樣化，以場(chǎng)面的變化和特效的渲染，營(yíng)造觀演合一、身臨其境的氛圍，給觀眾留下深刻印象。

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)除少數(shù)熱門(mén)旅游地的一些劇院和實(shí)景演藝秀場(chǎng)，絕大多數(shù)演藝場(chǎng)館的利用率都非常低。究其原因，除了在經(jīng)營(yíng)管理方面有所缺失，主要還是這些場(chǎng)館的劇目?jī)?nèi)容與編排的問(wèn)題、舞臺(tái)機(jī)械配置與劇目場(chǎng)景的切合度比較低、加之特效運(yùn)用不盡合理等等，因此，從內(nèi)容到表現(xiàn)形式均難以滿(mǎn)足觀眾的要求。同時(shí)，實(shí)景演藝秀場(chǎng)也因?yàn)閳?chǎng)地空曠，場(chǎng)內(nèi)設(shè)施無(wú)法進(jìn)行遮蔽，很難制造場(chǎng)景突變而給觀眾帶來(lái)視覺(jué)驚喜。為此，實(shí)景演藝秀場(chǎng)的規(guī)劃人員需要把握劇情脈絡(luò)、緊扣主題，規(guī)劃好實(shí)景景觀，使其盡量符合劇情的要求，設(shè)計(jì)人員則應(yīng)根據(jù)劇情設(shè)計(jì)合適的舞臺(tái)機(jī)械。隨著國(guó)內(nèi)旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展，景區(qū)吸引游客的方法也日趨多樣化，而以實(shí)景演出吸引游客已成為各大景區(qū)提高客流量的一種重要手段。如何打造出一臺(tái)高質(zhì)量的實(shí)景演藝秀，必將成為景區(qū)和投資商關(guān)注的焦點(diǎn)，也必將是以后旅游與演藝投資發(fā)展的重點(diǎn)。

（編輯 薛云霞）