【摘 要】 欣賞服裝設計師崔曉東的多部影視、舞臺作品。

【關鍵詞】 賞析；服裝設計；崔曉東；《漣漣有魚》；《對著月亮說》；《諾瑪阿美》；《君生我未生》；《永遠的秧歌》；《蝴蝶公主》；《馬可波羅》

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.016

【Abstract】Many film， television and stage productions of the costume designer Cui Xiaodong were appreciated.

【Key Words】appreciation； costume design； Cui Xiaodong； Fish tears； To the moon； Norma may； I was not when you were born； Forever Yangko dance； Butterfly Princess； Marco Polo

編者按：

崔曉東，戲劇影視舞臺服裝設計師，中國舞臺美術家協(xié)會會員，北京舞蹈學院碩士。

服裝設計創(chuàng)作包括影視、舞臺、旅游等多類作品。影視作品：美劇《馬可波羅》，電影《名將學院》、《大鬧東?！罚晃鑴∽髌罚骸都t高粱》、《太極傳奇》、《風箏》、《東廂記》、《守望》、《煙花易冷》、《儺·情》、《浮生》以及香港芭蕾舞劇《紅樓夢》、田露作品晚會《緣從民間來》等；旅游作品：深圳東部華僑城《天禪第二部》、敦煌大型沙漠實景旅游秀《敦煌盛典》、新疆旅游秀《夢蝶天山》、貴州旅游秀《遵義傳奇》、合肥萬達旅游秀《諜影蟲蟲》等。

多部作品獲獎。其中，舞劇《太極傳奇》獲五個一工程獎、文華單項獎·服裝設計獎；《紅高粱》獲文華大獎、五個一工程獎；《守望》獲文華單項獎·服裝設計獎。雜技《敦煌煥》獲第12屆中國吳橋國際雜技藝術節(jié)銀獅獎。

本期賞析其作品：舞蹈《漣漣有魚》、《對著月亮說》；舞劇《諾瑪阿美》、《君生我未生》、《永遠的秧歌》；萬達西雙版納旅游秀《蝴蝶公主》，以及電影《馬可波羅》。

創(chuàng)作過程中，靈感就好像是一枚鋪滿泥沙的蚌，忽然被撬開了沙色外殼，發(fā)現(xiàn)里面暗藏明珠，有淳厚的光澤與質(zhì)感，溫潤奪目。頓時，欣喜若狂。能體會到工作帶來的成就感的人不少，但能體會到工作帶來的幸福感的人卻不多，我有幸就是這少數(shù)人之一。

我始終堅持沿用傳統(tǒng)的手繪，認為它能直觀地反映出設計師本身的繪畫功底與美學造詣。為了便于把控整體造型，每幅手稿都包含了妝面設計與道具設計。圖紙上每一筆的初衷力圖是作品想象力的完美呈現(xiàn)，每一筆線條與服裝最終呈現(xiàn)的主體結(jié)構(gòu)息息相關，畫面色彩體現(xiàn)了設計師對劇中人物人格色彩的解讀。丟掉冰冷的機器，堅持手繪，令實物更貼近設計，手稿直接作為面料印染加工時的色標使用，這一點是電腦設計所不能比擬的。

喜歡有創(chuàng)作挑戰(zhàn)的工作，從不覺得累。其實很簡單，如果做的是一份不喜歡的工作，多簡單你都覺得累；可以做自己喜歡的工作，我覺得很幸福，雖然其間也經(jīng)過多次轉(zhuǎn)型選擇和重頭再來。其實從討論設計風格開始，把一個概念的東西變成一個實體的服裝，再到演員穿在身上進行表演，經(jīng)歷這個過程的成就感相信只有設計師自己才能體會。也許為了一種面料要到三個市場、在上百種色彩里挑到合適的那一抹，但我并不覺得這個過程很累，因為恰恰是最適合的那一抹色彩成就了一件完美的服裝，一切的疲憊就此抵消，很享受這個過程。

舞蹈小作品《漣漣有魚》

導演：田露

服裝設計：崔曉東

崔曉東：錦帶飄舞，妙舞綺羅，濃烈放姿，人魚傳奇。

創(chuàng)作初期，導演希望在舊有的舞蹈造型框架下做些突破性設計，于是有了這條活靈活現(xiàn)的魚尾裙，這套服裝的表現(xiàn)語匯追求國畫般的濃墨渲染，用輕柔的面料配合浸染工藝幻化出真實的流動感，再結(jié)合舞者身形的韻味，使造型與舞者宛若天成。

舞蹈小作品《對著月亮說》

導演：何穎

服裝設計：崔曉東

崔曉東：這款服裝從黑白灰色調(diào)中提煉，可以更好地凸顯出舞者本人清寂超然的心境，傳達出作品隱含的深意，通過舞者動作間的裙角翻轉(zhuǎn)，觀眾能隱約感受到虛無空靈中蘊含的內(nèi)心沖突和情感色調(diào)，體現(xiàn)了“化繁為簡”的設計理念。

舞劇《諾瑪阿美》

云南省委宣傳部、云南省文化廳、紅河州委、紅河州人民政府聯(lián)合出品

2015年9月在云南紅河大劇院首演

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總導演： 王舸 許銳

舞美設計：周立新

服裝設計：崔曉東

燈光設計：蒙秦

化裝設計：劉雅

崔曉東：個人很喜歡面料再造后肌理的層次感，《諾瑪阿美》的服裝，靈感來自于哈尼族特有的梯田文化，構(gòu)思的時候，考慮更多的是從美術的角度構(gòu)想整個舞劇需要呈現(xiàn)的畫面感，希望將油畫概念大膽運用于服裝，使得服裝最終的呈現(xiàn)如同一幅民族的史詩長卷。

從在當?shù)卣业降囊患弦路飳ふ业届`感，我用了兩個月的時間在工廠完成了作品，服裝最后的呈現(xiàn)效果是“仿佛從歷史中走來的一群古人”，每個人物形象都似像非像，恍惚中是遠古的紅河人走來，細看又不是簡單的民族服裝。制作服裝的材料包括：反復浸染的麻布麻繩、當?shù)厝擞玫幕ㄟ吅兔媪戏轮频漠數(shù)厥a(chǎn)的棕葉，都是特別原始的材料，純手工制作。

舞劇《君生我未生》

長沙市委宣傳部，望城區(qū)委、區(qū)政府聯(lián)合出品

2016年1月在長沙市群眾藝術館實驗劇場首演

導演：郭貝貝

服裝設計：崔曉東 高秋婉

崔曉東：很多我們現(xiàn)在設計的東西以前都有人做過，但怎么讓人能一眼就認出這是你的設計？——必須要讓它有設計師的味道在里面。其實服裝設計師并不是坐在那里畫幾張圖紙就行了，設計師要了解很多的東西，不能僅僅停留在服裝設計領域，每個作品都有它的根源所在，要去了解整部作品想要表達的理念，去吸收可用元素，包括歷史背景、人物性格，甚至導演的想法、演出時的燈光舞美等等，不斷地去吸收，這是很重要的，然后等到輸出的時候，就可以將這些吸收到的東西解構(gòu)演變成自己的作品。

原創(chuàng)舞劇《永遠的秧歌》

2016年3月在大慶歌劇院首演

總導演：王舉

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執(zhí)行導演：王鐸

舞美設計：任冬生 王立峰

燈光設計：任冬生 胡博

服裝設計：崔曉東

崔曉東：對服裝肌理的審美感受我有自己的詮釋和表達，鐘愛自然又不失獨特細節(jié)的設計風格，以及追求隱約含蓄的美感，生硬的曲線包裹從來不是我想要的。設計是有靈魂的，細節(jié)就是設計靈魂和風格的明證，也是可以使每部劇的服裝歷久彌新的重要因素。

服裝設計上我始終堅持每件衣服一定要有面料再造。面料再造的肌理感可以畫龍點睛，同時也是識別一名設計師與眾不同的重要因素，其實也就是所謂個性化的風格。舞劇《秧歌》所用面料的肌理感和層次感來源于表現(xiàn)主義手法，而色彩的呈現(xiàn)則來源于導演想要表達的民族史詩般的舞臺感，每件衣服都確確實實留下了我自己的筆觸，即所謂“畫出來的衣服”，演出時劇中演員仿佛將歷史長河中的舊照片重重疊疊地披在了身上，豐富的視覺層次給舞劇注入了強有力的表現(xiàn)力。

萬達西雙版納旅游秀《蝴蝶公主》

2015年首演

制作人/藝術總監(jiān)：吳楠

服裝/化裝設計：崔曉東

崔曉東：作為萬達集團西雙版納主題樂園的一部分，冰上音樂劇《蝴蝶公主》給云南旅游帶來革命性的改變。該劇與傳統(tǒng)演出有很大差別，其整體造型既要美輪美奐又要兼顧演出性質(zhì)的特殊性，為了凸顯造型感，服裝強調(diào)運用制作工藝的疊加，《蝴蝶公主》將各種驚險的技巧性表演與超出想象力的舞臺裝置相結(jié)合，在現(xiàn)場花樣滑冰演員的演繹下帶給觀眾一種超乎想象的、奇妙的娛樂享受。

美劇《馬可波羅》

2014年12月首播

溫斯坦影業(yè)出品

導演：約翰·福斯克、Espen Sandberg

服裝指導：葉錦添

服裝設計：崔曉東

崔曉東：2014年有幸跟隨視覺美學大師葉錦添先生參與該劇的人物造型設計?；趪鴥?nèi)現(xiàn)存的元代服飾資料過于貧乏，原本對這個以蒙元為主題，并大量涉及中國古代的美劇沒有太多期待，在通過對整部劇世界性的資料搜集與服裝制作的過程中，我對該段歷史的服裝造型有了深刻的認知，造型設計上歷史性地制作了蒙宋的服裝與軍裝和武器裝備，顯出這部劇的優(yōu)越之處，對我而言，獲益頗多。