【摘 要】 針對主擴(kuò)和返送分兩張調(diào)音臺來進(jìn)行制作的情況，總結(jié)舞臺返送系統(tǒng)的設(shè)置及操作，包括系統(tǒng)連接、設(shè)置、操作 及主擴(kuò)與返送系統(tǒng)的相互影響，涉及輸出母線的選擇、調(diào)音師監(jiān)聽、對講系統(tǒng)和回授處理等問題。

【關(guān)鍵詞】 舞臺返送系統(tǒng)；饋送方式；調(diào)音臺輸出母線；調(diào)音師監(jiān)聽；對講系統(tǒng)；回授

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.010

【Abstract】According to the condition of two mixer of main mixer and monitor mixer to production， the setting and operation of stage monitor system was summarized， including system connection， setting， interaction and the mutual influence between the main system and the monitor system， relating to output bus selection， tuner monitor， intercom system and feedback processing etc.

【Key Words】stage monitor system； feeding mode； mixer output bus； tuner monitor； intercom systems； feedback

1 總述

“返送”是由英文“Fold-back”翻譯的術(shù)語，它又被稱為“舞臺監(jiān)聽（Stage Monitoring）”，筆者綜合上述兩種說法，稱其為“舞臺返送”。

舞臺返送系統(tǒng)是當(dāng)代聲頻系統(tǒng)當(dāng)中不可或缺的重要組成部分，它承擔(dān)了為演員提供聲音信號的重要作用，幫助他們在各種舞臺環(huán)境下能夠更好地聽到自身、樂隊(duì)、樂團(tuán)的演唱演奏，以及伴奏帶及點(diǎn)號提示等相關(guān)內(nèi)容。這些信號的饋送音量、比例、音質(zhì)直接決定了演員的表演狀態(tài)，對他們的演奏平衡、動(dòng)態(tài)、音準(zhǔn)以及節(jié)奏都有著至關(guān)重要的影響。將傳聲器輸入通過音分（Audio Splitter）分離開來，為演員提供一套包括調(diào)音臺和返送揚(yáng)聲器在內(nèi)的完整聲頻系統(tǒng)，并由專門的返送調(diào)音師來進(jìn)行操作，這已成為了大中型演出當(dāng)中的慣例。

相比主擴(kuò)調(diào)音的設(shè)置和操作，舞臺返送調(diào)音更為復(fù)雜，考慮的問題更多，也更加需要根據(jù)實(shí)際情況做出快速的調(diào)整和有限度的妥協(xié)。主擴(kuò)調(diào)音師只需要針對觀眾這一個(gè)群體制作聲音，而返送調(diào)音師則需要根據(jù)舞臺上不同演員的需求制作多種信號。不僅如此，返送調(diào)音師還需要管理所有基于音分分配的輸入信號，并承擔(dān)對講系統(tǒng)的搭建和設(shè)置工作。

雖然舞臺返送調(diào)音工作往往需要根據(jù)演員的實(shí)際要求來進(jìn)行，但也并非毫無規(guī)律和依據(jù)?？偟膩碚f，舞臺返送系統(tǒng)的搭建和設(shè)置是比較復(fù)雜的，它要求調(diào)音師同時(shí)完成多種不同功能的任務(wù)，并且同時(shí)滿足多個(gè)群體的需求。因此在系統(tǒng)的連接設(shè)置和調(diào)試上需要很強(qiáng)的邏輯性和條理性，這樣才能夠在具體操作當(dāng)中做到快速、準(zhǔn)確，并且根據(jù)實(shí)際需求做到靈活調(diào)整。

2 舞臺返送系統(tǒng)的構(gòu)成及功能

一個(gè)舞臺返送系統(tǒng)由5個(gè)主要部分組成，分別是：返送調(diào)音臺、返送揚(yáng)聲器、入耳式返送、個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)及對講系統(tǒng)。下面對這5個(gè)部分功能做簡要介紹。

2.1 返送調(diào)音臺

返送調(diào)音臺作為舞臺返送系統(tǒng)的核心部分，是整個(gè)系統(tǒng)的樞紐。它承擔(dān)母線分配、監(jiān)聽、效果處理和輸出比例調(diào)整的重要功能。返送調(diào)音臺的設(shè)置方法決定了整個(gè)工作過程是否快速合理。目前，因演出各方面的配置復(fù)雜，通常需要使用配有較多輸出母線的數(shù)字調(diào)音臺才能完成舞臺返送制作的任務(wù)。

2.2 返送揚(yáng)聲器

返送揚(yáng)聲器主要有三種：地板式返送揚(yáng)聲器、側(cè)返揚(yáng)聲器（Side-Fill）和用于返送的超低音揚(yáng)聲器。返送揚(yáng)聲器是能夠承擔(dān)極大負(fù)荷的揚(yáng)聲器，往往需要在極高的輸出功率下進(jìn)行工作，尤其是搖滾樂等電聲音樂會(huì)環(huán)境下。

地板式返送揚(yáng)聲器通常為同軸或非同軸設(shè)計(jì)的兩分頻點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器，常用來為單獨(dú)某一位歌手或演奏者提供返送（本文不討論均勻分布在舞臺臺唇的、且只饋送單一信號的地板式揚(yáng)聲器組），設(shè)置方式可以是單聲道，也可以是立體聲，也可以是兩組（4只）揚(yáng)聲器以軸對稱方式送2組立體聲信號，信號的饋送內(nèi)容則完全根據(jù)演員的要求來進(jìn)行設(shè)定。由于地板式返送揚(yáng)聲器低頻響應(yīng)的下潛程度和能夠還原的能量強(qiáng)度較為有限，因此針對低頻還原要求較高的情況，就需要增加額外的超低音揚(yáng)聲器來對其進(jìn)行低頻補(bǔ)充。在電聲樂隊(duì)當(dāng)中，通常需要使用這種揚(yáng)聲器設(shè)置的是鼓手，在向其饋送底鼓和貝司等低音信號時(shí)，需要以適當(dāng)?shù)谋壤腿氤蛽P(yáng)聲器。貝司手由于身旁配有相應(yīng)的貝司揚(yáng)聲器，因此不需要單獨(dú)的超低音揚(yáng)聲器。

側(cè)返揚(yáng)聲器在大型舞臺的返送制作當(dāng)中有著重要的作用。它使用2組常規(guī)的全頻段揚(yáng)聲器（帶有超低系統(tǒng)的點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器或線陣列揚(yáng)聲器）位于舞臺上下臺口處，靠近臺唇，指向舞臺上的演員。側(cè)返揚(yáng)聲器主要應(yīng)用于電聲樂隊(duì)、歌劇、音樂劇（包括戲?。┖徒豁憳逢?duì)的臺上擴(kuò)聲。對于歌劇和音樂劇，使用側(cè)返揚(yáng)聲器出于舞臺美觀的考慮，返送揚(yáng)聲器不會(huì)出現(xiàn)在觀眾的視線當(dāng)中，饋送信號的內(nèi)容主要包括樂池樂隊(duì)、后臺樂隊(duì)以及演員的臺詞和演唱等；當(dāng)然，音樂劇擴(kuò)聲中使用的返送揚(yáng)聲器有多種設(shè)置方法，側(cè)返僅為其中一種，與其他方式搭配使用。對于交響樂隊(duì)，由于樂隊(duì)成員之間有著天然的平衡，因此，側(cè)返揚(yáng)聲器的主要饋送指揮說話（用于排練）、獨(dú)奏、獨(dú)唱演員以及主持人的信號等內(nèi)容。在上述兩種情況下，側(cè)返揚(yáng)聲器的使用需要覆蓋整個(gè)舞臺，因此往往不只一組，且每組揚(yáng)聲器發(fā)出的聲壓級相對較低。而對于電聲樂隊(duì)的演出來說，側(cè)返揚(yáng)聲器通常只設(shè)一組，往往伴隨很高的回放聲壓級，向演員饋送演唱演奏的全部內(nèi)容以塑造一種整體感，在回放聲壓級較低時(shí)，可以塑造一種環(huán)境感，尤其是室外演出時(shí)效果十分明顯。

2.3 入耳式返送

入耳式返送這一術(shù)語來自于英文“IEM（In-Ear-Monitor）”，它通過入耳式的耳機(jī)直接向演員饋送返送信號。這種方式對舞臺上嘈雜的環(huán)境有著良好的隔離作用，可以幫助演員以更小的聲壓級更加清楚地聽見聲音，因此大大降低了舞臺上揚(yáng)聲器系統(tǒng)的整體聲壓級，進(jìn)而減小了發(fā)生回授的可能性。入耳式返送在伴奏和獨(dú)奏拾音并存的演出當(dāng)中有著非常重要的作用，尤其在演員需要聽取點(diǎn)號、樂隊(duì)首席①指示以及導(dǎo)演指示等信號的情況下，入耳式返送有著不可替代的作用。

入耳式返送的傳輸方式可以是有線傳輸，也可以是無線傳輸，信號饋送既可以是單聲道模式，也可以是立體聲模式，在此不做贅述。

2.4 個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)

個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)是基于網(wǎng)絡(luò)化的音頻傳輸協(xié)議來進(jìn)行信號傳輸和分配的舞臺返送系統(tǒng)，它的實(shí)質(zhì)是通過網(wǎng)絡(luò)分配器連接的多個(gè)音頻矩陣。由返送調(diào)音師向網(wǎng)絡(luò)分配器輸送經(jīng)過制作和調(diào)整的若干信號組（例如架子鼓、鍵盤等）或單個(gè)信號（例如獨(dú)唱、獨(dú)奏、點(diǎn)號等），由網(wǎng)絡(luò)分配器（以Aviom D800-Dante為例）向各個(gè)機(jī)站（以Aviom A360個(gè)人監(jiān)聽混音器為例，見圖1）饋送上述信號。每個(gè)演員都配有一個(gè)機(jī)站，他們可以按照自身的需求靈活調(diào)整上述信號的音量比例。這種個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)大大減輕了返送調(diào)音師的工作負(fù)擔(dān)，為演員提供了更為靈活的調(diào)整機(jī)制，提高了工作效率。因而在諸多大型演唱會(huì)和綜藝節(jié)目當(dāng)中都得到了廣泛的應(yīng)用。

2.5 對講系統(tǒng)

這里的對講系統(tǒng)特指主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師之間、調(diào)音師和演員之間，以及調(diào)音師、演員和導(dǎo)演之間的相互通信所需要的系統(tǒng)（這里不涉及演出當(dāng)中各個(gè)部門在溝通過程中所使用的內(nèi)部通信〔Inter-com〕系統(tǒng)）。在排練和演出的過程中（主要是在排練過程中），調(diào)音師和導(dǎo)演需要和演員進(jìn)行有效的溝通，以便及時(shí)、確切地發(fā)出指令，同時(shí)了解演員的需求；同時(shí)，主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師之間也需要進(jìn)行緊密而有效的溝通。尤其是在大型演出當(dāng)中，對講系統(tǒng)的搭建是非常重要的環(huán)節(jié)。

一個(gè)最為基本的對講系統(tǒng)包括4支對講傳聲器、2只監(jiān)聽揚(yáng)聲器、舞臺上演員所使用的返送揚(yáng)聲器和入耳式耳機(jī)。4支對講傳聲器分別設(shè)置在主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師、樂隊(duì)首席以及導(dǎo)演身邊，其中導(dǎo)演通常使用無線傳聲器，另外3支傳聲器常見為帶開關(guān)的動(dòng)圈式傳聲器；2只監(jiān)聽揚(yáng)聲器則分別位于主擴(kuò)調(diào)音師和返送調(diào)音師身旁。這些傳聲器和監(jiān)聽揚(yáng)聲器連接到返送調(diào)音臺，以便進(jìn)行靈活的分配，詳見后文第四部分。

3 舞臺返送系統(tǒng)的連接

舞臺返送系統(tǒng)的連接，是通過返送調(diào)音臺不同的輸出母線與不同組別的揚(yáng)聲器、入耳式返送、個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)分配器以及對講揚(yáng)聲器相連接，滿足饋送靈活、互不干擾、邏輯清晰和操作便捷的要求。

3.1 通過調(diào)音臺主輸出饋送信號

調(diào)音臺的主輸出是調(diào)音臺最為基本的母線，它將來自于各個(gè)輸入通道上的推子后的信號進(jìn)行加和，并通過立體聲的方式進(jìn)行輸出。通常使用主輸出來饋送舞臺上最為重要的一組立體聲信號，比如主唱使用的立體聲地板式返送揚(yáng)聲器、立體聲入耳式返送，或者側(cè)返揚(yáng)聲器。

由于調(diào)音臺的主輸出具有唯一性，因此它的信號連接方式也決定了其他返送設(shè)備的連接方式。例如，如果將主唱的入耳式返送通過主輸出送出，那么其他所有立體聲返送信號就必須通過推子前的立體聲輔助輸出來送出。總的來說，通過調(diào)音臺主輸出進(jìn)行饋送的信號一定是整場演出當(dāng)中需要時(shí)刻跟隨調(diào)整的，尤其是輸入通道的開關(guān)，它影響所有推子前輸出信號是否能夠送出。例如，在某些曲目當(dāng)中，需要對不演奏的樂器進(jìn)行啞音（Mute）處理。當(dāng)輔助輸出的信號提取點(diǎn)為推子前（Pre Fader）、Mute后（Post Mute）時(shí)，一旦輸入通道的啞音開關(guān)打開，該通道送往所有輔助輸出的信號就會(huì)被切斷，這也是需要的；反之，如果只將某個(gè)輸入通道送往某個(gè)輔助輸出的啞音開關(guān)打開（在操作返送調(diào)音臺時(shí)，通常會(huì)使用Flip Fader模式，將輔助輸出的發(fā)送量通過推子來進(jìn)行控制。在這種情況下，就很容易出現(xiàn)上述操作失誤），它仍然會(huì)出現(xiàn)在其他演員的返送當(dāng)中。

因此，需要進(jìn)行取舍，決定主輸出用于入耳式返送（與立體聲地板式返送揚(yáng)聲器相同）還是側(cè)返揚(yáng)聲器?？偟脑瓌t如下：當(dāng)演出只有一位主要演員時(shí)（如演唱會(huì)的主角），主輸出用于入耳式返送（或地板式返送）；當(dāng)演出有若干位同等重要的演員時(shí)（如群星演唱，且同時(shí)登臺），主輸出則可以用于側(cè)返揚(yáng)聲器。

當(dāng)然，還有一種非常少見的連接方式，是調(diào)音臺主輸出既不連接主唱返送，也不連接側(cè)返，而是用于監(jiān)聽用途，第四部分進(jìn)行詳述。

3.2 通過調(diào)音臺的輔助輸出饋送信號

通過調(diào)音臺的輔助輸出來進(jìn)行返送信號的饋送是返送調(diào)音中最為常見的設(shè)置方式。由于輔助輸出信號提取點(diǎn)靈活可選，可以保證調(diào)音臺各個(gè)輸出之間的比例互不干擾，因此，可以適用于所有返送輸出的需求。在需要重視調(diào)音臺輔助輸出的信號提取點(diǎn)是推子前（Pre）還是推子后（Post）的同時(shí)，還需要重視推子前（Pre）當(dāng)中仍有不同選項(xiàng)。例如，Avid Venue調(diào)音臺當(dāng)中針對推子前還有Pre EQ和Pre Mute的進(jìn)一步選擇，它們分別表示輔助發(fā)送不受通道效果器和啞音按鈕的控制。Pre EQ通常在一張調(diào)音臺既負(fù)責(zé)主擴(kuò)又負(fù)責(zé)返送時(shí)選擇，以保證調(diào)音師針對觀眾進(jìn)行的音色調(diào)整不會(huì)影響到舞臺上的演員；而Pre Mute則會(huì)用在參考信號送出的情況下。在獨(dú)立的返送制作當(dāng)中，必須要避免Pre EQ和Pre Mute的使用。

輔助輸出既可以使用單聲道模式，也可以使用立體聲模式，其左右關(guān)系需和調(diào)音臺主輸出相同，即保證“演員視角”；此外，對于立體聲輔助輸出來說，使用“Follow Channel Pan”這一選項(xiàng)，使立體聲輔助輸出當(dāng)中的聲像與輸入信號的聲像保持一致，這樣能夠大大提高工作效率，節(jié)省設(shè)置時(shí)間。

此外，對于鼓手使用的超低音揚(yáng)聲器，信號的輔助輸出也應(yīng)采用推子前的模式，這樣，如果改變主輸出母線當(dāng)中的底鼓音量時(shí)，鼓手超低中底鼓的發(fā)送量就不會(huì)跟著發(fā)生改變。這與主擴(kuò)調(diào)音當(dāng)中通過推子后的輔助輸出來連接超低系統(tǒng)的方式是截然不同的。

3.3 通過調(diào)音臺的矩陣輸出饋送信號

矩陣的實(shí)質(zhì)是矩陣調(diào)音臺，應(yīng)從輸入和輸出兩方面來對它進(jìn)行考察。矩陣調(diào)音臺的輸入端可以調(diào)用調(diào)音臺的任意輸出母線（主輸出、編組輸出和輔助輸出）和任意輸入通道（傳聲器輸入、效果返回等），對其比例進(jìn)行調(diào)整后在輸出端進(jìn)行輸出。因此，使用矩陣輸出往往伴隨著編組輸出和輔助輸出。

調(diào)音臺的矩陣輸出在返送調(diào)音中使用相對較少，它主要針對的情況是：有多個(gè)歌手，在要求不是很高的情況下同時(shí)使用多個(gè)入耳式返送。先將樂隊(duì)的所有輸入通道進(jìn)行編組，該編組作為矩陣調(diào)音臺的一組輸入（見圖2），然后將幾位歌手的傳聲器信號分別作為矩陣調(diào)音臺的輸入。當(dāng)樂隊(duì)音色和平衡比例調(diào)整完畢后，再將樂隊(duì)與各個(gè)歌手的傳聲器比例在矩陣輸出中做進(jìn)一步的平衡。這種方式避免了為每個(gè)歌手逐個(gè)調(diào)整樂隊(duì)比例的情況，用同一個(gè)樂隊(duì)信號滿足所有歌手，但同時(shí)保證所有的人聲信號比例可調(diào)。

注釋：

①英文為“Band Leader”，這里借用交響樂隊(duì)首席的說法，在電聲樂隊(duì)當(dāng)中，樂隊(duì)首席通常為鍵盤手。

作者簡介：

冀翔，音響師、錄音師，聽覺藝術(shù)博士，師從著名錄音師李大康、李偉教授，現(xiàn)為中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院講師，中國音樂學(xué)院客座講師。實(shí)踐工作涉及現(xiàn)場擴(kuò)聲制作、古典音樂錄音和環(huán)繞聲技術(shù)等方面，曾先后擔(dān)任九門國際爵士音樂節(jié)錄音師/音響總監(jiān)、北京國際音樂比賽首席錄音師、北京中山公園音樂堂音響技術(shù)顧問、龔琳娜團(tuán)隊(duì)音響總監(jiān)、朝陽流行音樂節(jié)技術(shù)總協(xié)調(diào)。

（編輯 杜 青）