徐上龍

〔摘要〕在二胡已經(jīng)發(fā)展為民族首席樂(lè)器的今天，它的工藝制作也得到了很大的發(fā)展。單從工藝制作方面的變化來(lái)看，大致可以分為三個(gè)階段，即：長(zhǎng)期緩慢的民間沿襲階段、近代轉(zhuǎn)折革新階段和新中國(guó)成立以后的高速發(fā)展階段。二胡工藝制作的進(jìn)步對(duì)樂(lè)器的許多方面產(chǎn)生了正面影響，在這門民族樂(lè)器的地位提升過(guò)程中，作用功不可沒(méi)。

〔關(guān)鍵詞〕二胡工藝制作發(fā)展影響

中國(guó)二胡從唐朝就誕生了，至今已有一千多年的歷史，在這漫漫的歷史長(zhǎng)河中，無(wú)論從她的音樂(lè)、演奏技巧以及工藝制作等方面，都得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步。但是，從發(fā)展時(shí)間段來(lái)看，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，一直都處于民間狀態(tài)，只是到了近代，出現(xiàn)了民族音樂(lè)大師劉天華以后，發(fā)展才迅速起來(lái)，尤其是新中國(guó)成立以后，這個(gè)民間樂(lè)器得到了黨中央和人民政府的高度重視，地位發(fā)生了根本變化，隨之而來(lái)的，在許多方面的創(chuàng)新上，都起了不小變化。這里談?wù)劧に囍谱鞣矫娴陌l(fā)展變化。

一、二胡工藝制作發(fā)展的歷史足印

從歷史的足印看，二胡的工藝制作發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)階段，即，長(zhǎng)期的民間階段；近代階段；新中國(guó)成立以后至今。一種樂(lè)器的豐富發(fā)展，依存幾個(gè)主要推動(dòng)音素：一是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)；二是上層建筑的重視；三是藝人的研究；這些因素相互依存。當(dāng)然還有其它的關(guān)聯(lián)因素。在以上幾個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)中，從依存因素關(guān)系產(chǎn)生的效果來(lái)看，第一階段基本是沿革原始狀態(tài)，形狀粗簡(jiǎn)。作為一種普通民間樂(lè)器，在使用的過(guò)程中，一直局限于民間流行，工藝發(fā)展失去了重要的動(dòng)力支撐，發(fā)展極為遲緩，完全談不上工藝制作。第二階段，民族音樂(lè)大師劉天華的出現(xiàn)，給這門樂(lè)器灌注了新的血液。他對(duì)二胡音樂(lè)和演奏技巧革新的同時(shí)，制作工藝發(fā)展也出現(xiàn)了重大的改良，這個(gè)變化對(duì)于長(zhǎng)期處于民間狀態(tài)的二胡來(lái)說(shuō)，是一次歷史性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這為后期工藝的新發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。新中國(guó)成立以后的第三階段，發(fā)展則較為迅速。到了改革開放后，則為一個(gè)高度發(fā)展期。

二、近代二胡工藝制作的發(fā)展

這個(gè)時(shí)期是二胡工藝制作發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折期，究其原因，除了上述幾個(gè)主要?jiǎng)恿σ蛩赝猓c當(dāng)時(shí)的歷史背景也密不可分。中國(guó)的近代，外國(guó)列強(qiáng)大勢(shì)侵略中國(guó)，國(guó)內(nèi)政治也水深火熱。出于反帝反封建的需要，許多覺醒的民族志士為了喚醒國(guó)民愛國(guó)意識(shí)，傳播新思想，各種音樂(lè)走上了街頭。二胡作為一種方便的樂(lè)器被派上了重要用場(chǎng)。民族音樂(lè)大師劉天華是這個(gè)時(shí)期最杰出的代表之一，他在夯實(shí)二胡音樂(lè)、創(chuàng)新演奏技巧的同時(shí)，也在二胡工藝制作方面也進(jìn)行了大膽革新，如：對(duì)二胡把位進(jìn)行了拓展，使得二胡音域變寬，于是樂(lè)器的尺寸比例得到了變大；由于工業(yè)革命的出現(xiàn)，生產(chǎn)技術(shù)得到了很大提高，出現(xiàn)了鋼絲弦，使得彈性變好不易拉斷，音質(zhì)也變得更加秀麗；出現(xiàn)了馬尾弓，使得摩擦發(fā)音更加輕松且聲音勻稱；研制了去噪墊，使雜音變少。這些工藝革新前所未有，使人耳目一新，不但是二胡發(fā)展史上一次巨大的革命，也為之后工藝水平的提高奠定了良好基礎(chǔ)，意義重大。因此，這一時(shí)期的二胡又被稱為“劉天華”時(shí)期。

三、新中國(guó)成立以后二胡工藝制作的發(fā)展

劉天華對(duì)二胡藝術(shù)進(jìn)行改革以后，使得這門長(zhǎng)期被稱為“叫花子”的街頭民間樂(lè)器逐漸走上了舞臺(tái)。新中國(guó)成立以后，這門飽含“中國(guó)風(fēng)”的樂(lè)器又受到了黨中央和人民政府的高度重視，關(guān)注學(xué)習(xí)的人越來(lái)越多，有了專業(yè)團(tuán)體，還在音樂(lè)院?；蛑匾膱?chǎng)合中大顯身手，同時(shí)歷練出了許多演奏家，二胡的地位從此發(fā)生了根本性變化，躍為我國(guó)民族樂(lè)器的首席樂(lè)器。上世紀(jì)50年代，著名音樂(lè)家劉文金先生又在二胡音樂(lè)作品上拓寬了手法，使得演奏難度加大，尤其是他的作品《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》的出現(xiàn)，對(duì)速度、風(fēng)格等技巧提出了新的要求。更值得一提的是，1963年在上海舉行了全國(guó)首次“上海之春”二胡比賽，盛況空前，涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的演奏人才，還推出了很多新作品，如當(dāng)時(shí)家喻戶曉的《賽馬》、《山村變了樣》、《趕集》等，這些作品當(dāng)時(shí)都有一定難度。演奏風(fēng)格及演奏技巧難度的增加，也是推動(dòng)二胡工藝制作水平提高的新原因。這次“大比武”尚未結(jié)束，就延伸出了一次二胡綜合藝術(shù)發(fā)展的大討論，其中就包含了工藝制作，演奏家們各抒己見，演繹了二胡藝術(shù)探討的新高潮，此后有影響力的賽事不斷。出于以上根本原因，原有的工藝水平已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)二胡愛好者的視野，這就為工藝革新提出了更高更新的要求，二胡制作工藝進(jìn)入了科研水平階段。這一時(shí)期，對(duì)比劉天華時(shí)期的工藝制作又出現(xiàn)了一些新的變化：外觀上，木質(zhì)部分開始鍍漆或拋光，并出現(xiàn)了鑲嵌手法，有機(jī)地把書法和繪畫藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，還制作出了龍頭琴、鳳頭琴和其它花鳥獸首琴；結(jié)構(gòu)上，在保持了原有主體形狀的基礎(chǔ)上，琴桿有了圓形、橢圓形和方圓結(jié)合等造型，琴筒有圓筒、橢圓筒、扁筒、六角筒、八角筒之分，還有的形狀新奇；材料上，大量采用了楠木、烏木、紅木、明清舊料、紫檀木這些名貴木材，堅(jiān)實(shí)又有利于提高音質(zhì)。琴皮大多以蟒皮為主，并在取材時(shí)對(duì)蟒皮位置的選擇有了要求，其中試驗(yàn)出蟒脖和蟒尾的皮制出的二胡發(fā)音最好；弓子有了南北弓之分，在弓子上扎絲、帖紙、刻字、雕花，又牢固又極具藝術(shù)性；琴弦除了基本上采用優(yōu)質(zhì)鋼絲弦，更注重的是比彈性，比手感，名貴的銀弦被專業(yè)演奏員廣泛使用。小部件方面：“千斤”制出了不同料質(zhì)的專業(yè)用線，使得音量、音色發(fā)生了更理想的改變，演奏者可根據(jù)需要進(jìn)行選擇。還發(fā)明了“雙千斤”，使得特殊轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)曲在演奏過(guò)程中不需換琴，更加方便；研制出了不同形狀、不同木質(zhì)的琴碼，也可改變音色和音量。到了改革開放以后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平進(jìn)一步提高，新技術(shù)不斷出爐，二胡的廠家也多了起來(lái)，研究人員層出不窮，科研成果比比皆是，出了不少工藝制作的名師，如：王根興、王國(guó)興、周宏坤、馬乾元等，他們都是國(guó)內(nèi)的制作大師了，還推出了品牌琴。上世紀(jì)90年代，又研制出了一些輔助小部件，部件雖小，作用卻不小。如“微調(diào)”，可以通過(guò)螺絲扭動(dòng)來(lái)調(diào)節(jié)琴弦的松緊；人工調(diào)音器和電子調(diào)音器出現(xiàn)，為二胡的調(diào)音提供了新方便；松香也多種多樣，質(zhì)量上好佳，也為更美的音質(zhì)注入了新能量。另外，制琴師們還在琴合上大做文章，現(xiàn)在的琴合不但外形美觀，還功能齊全……綜上所述，新中國(guó)成立至今，這個(gè)時(shí)間不長(zhǎng)卻是春風(fēng)雨露的時(shí)期，二胡的工藝制水平如雨后春筍，節(jié)節(jié)拔高。如今，制琴師們百花齊放，科研斗藝勢(shì)頭一浪高過(guò)一浪，二胡的制作工藝已完全今非昔比了。

四、二胡工藝制作發(fā)展產(chǎn)生的影響

二胡工藝制作的發(fā)展對(duì)二胡綜合藝術(shù)的的影響是多方面的，這里主要關(guān)注以下幾點(diǎn)：

1、對(duì)音量、音質(zhì)的影響。早期的二胡聲音又細(xì)又小，如蠅蚊之聲，且發(fā)音沉悶，音質(zhì)拙劣。后來(lái)由于尺寸比例放大，使得聲音洪亮通暢；在長(zhǎng)期實(shí)踐過(guò)程中對(duì)一些能優(yōu)化聲音的材料進(jìn)行了確定并大量采用，如良好的木材，多層結(jié)構(gòu)的鋼絲琴弦，優(yōu)質(zhì)的蟒皮，有利于傳遞聲音的琴碼，現(xiàn)代千斤技術(shù)的應(yīng)用，使二胡音質(zhì)細(xì)膩柔美。專業(yè)去噪墊的發(fā)明，極大程度地減少了噪音，讓聲音更加干凈。演奏家演奏新工藝的二胡，更加得心應(yīng)手，余音繞梁。

2、對(duì)演奏技術(shù)的影響。在二胡的演奏技術(shù)中，換把、運(yùn)弓和揉弦可謂是重中之重了。而制作工藝的提高恰恰對(duì)這些技術(shù)起到了推波助瀾的作用。

譹對(duì)換把技術(shù)的影響：二胡尺寸比例放大，除了音量變大以外，演奏時(shí)運(yùn)動(dòng)空間也得到提升，方便了換把；堅(jiān)實(shí)的材質(zhì)，琴筒下面琴墊的疊加，使得二胡主體加重，更容易控制，方便了換把；不同琴桿形狀的處理，使得不同演奏者可根據(jù)自身的條件，選擇拿捏起來(lái)更合適操作的琴桿，方便了換把。換把技術(shù)自如了，二胡音樂(lè)的旋律變得順暢自然。譺對(duì)揉弦技術(shù)的影響：好的揉弦技術(shù)能使聲音變得抑揚(yáng)頓挫，極具感染力，通常都是動(dòng)人的揉弦把聽眾纏繞得如癡如醉。早期使用的琴弦都是牛筋或絲線，不但手感極差，還容易壓斷，近代鋼絲弦研究出來(lái)以后，才有了真正意義上的揉弦。采用鋼絲弦演奏，又牢固，彈性又好，手指在上面運(yùn)動(dòng)很舒服，揉弦容易發(fā)揮，聲音變得美妙動(dòng)聽。尤其是現(xiàn)代普遍使用多層結(jié)構(gòu)的優(yōu)質(zhì)鋼絲弦，表面上還附有螺紋技術(shù)，手感更加舒適。專業(yè)銀弦在相應(yīng)功能上還要更上一籌，此外，秀美的色澤也奪人眼球。譻對(duì)運(yùn)弓技術(shù)的影響：運(yùn)弓技術(shù)的好差直接影響聲音好壞。二胡歷史上最早采用竹片擦弦發(fā)聲，在演奏過(guò)程中很難控制，音響效果也可想而知。近代開始，使用了紫竹桿和馬尾結(jié)合的弓子，擦弦技術(shù)的改進(jìn)就飛躍起來(lái)。馬尾在打了松香以后變得摩擦有力，發(fā)聲均勻，這種弓子運(yùn)用起來(lái)操作方便，彈性又好，使得發(fā)聲變得輕松，聲音效果也發(fā)生了根本性的改變?，F(xiàn)在使用的弓子，基本繼承了近代的技術(shù)，但是材質(zhì)更好，工藝更高，顏值美，再加上松香提煉技術(shù)越來(lái)越精致，聲音效果更佳！

3、對(duì)二胡音樂(lè)的影響。工藝制作和演奏技巧以及二胡音樂(lè)的發(fā)展是相輔相成的。工藝制作的發(fā)展使得演奏技巧得到了提升，反過(guò)來(lái)，演奏技巧也促進(jìn)了二胡音樂(lè)的發(fā)展。從近代劉天華先生作品《空山鳥語(yǔ)》、《獨(dú)弦操》，華彥君的《二泉映月》，到上世紀(jì)五六十年代劉文金先生的《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》，黃海懷的《賽馬》、《江河水》以及改革開放以后出現(xiàn)大量高難度的移植作品，如《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》、《卡門幻想曲》、《流浪者之歌》等等，縱觀這些二胡音樂(lè)的發(fā)展浪潮，工藝制作的進(jìn)步，都功不可沒(méi)。實(shí)際上，工藝制作的進(jìn)步除了對(duì)以上論述產(chǎn)生巨大影響以外，對(duì)二胡的綜合藝術(shù)功能也產(chǎn)生了方方面面的幫助，影響深遠(yuǎn)。

4、美觀。相比早期的粗簡(jiǎn)，縱觀她的工藝歷史發(fā)展的足印，現(xiàn)在的二胡外觀秀美而雅致，質(zhì)樸而大方，既是一門樂(lè)器，也是一件玲瓏的工藝品。加上能演奏出扣人心弦中國(guó)內(nèi)在美的旋律，舞臺(tái)形象一枝獨(dú)秀！

五、現(xiàn)狀與展望

時(shí)代的潮流浩浩蕩蕩，如今，人們生活水平富足，喜歡二胡的人越來(lái)越多，演奏家、音樂(lè)院校、科研隊(duì)伍不斷壯大，甚至出現(xiàn)潮涌現(xiàn)象，人們的藝術(shù)需求和欣賞水平也越來(lái)越高。在藝術(shù)家們的努力下，二胡音樂(lè)高度發(fā)展，二胡的制作工藝也伴隨著時(shí)代需求的節(jié)奏，與時(shí)俱進(jìn)，科研人員大顯身手，新奇工藝不時(shí)出現(xiàn)，有些甚至超出了想象。在這樣的環(huán)境下，展望未來(lái)，二胡工藝制作的前景十分美好！

（責(zé)任編輯：劉小紅）