鄒迪敏

〔摘要〕大型新編近代花鼓戲《益陽(yáng)蕭山令》通過(guò)閃點(diǎn)式的戲劇結(jié)構(gòu)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，以及舞臺(tái)的特效、燈光的切換等手法，為我們呈現(xiàn)了一臺(tái)優(yōu)秀的戲劇節(jié)目。

〔關(guān)鍵詞〕《益陽(yáng)蕭山令》舞臺(tái)特點(diǎn)

近日，觀看了由湖南省益陽(yáng)市花鼓演藝有限公司展演的大型新編近代花鼓戲《益陽(yáng)蕭山令》之后，對(duì)該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)頗有感受。

《益陽(yáng)蕭山令》演述的是1937年的中國(guó)，日本侵略軍在侵占上海后，分三路圍攻當(dāng)時(shí)國(guó)民政府的首府南京。蔣介石為首的統(tǒng)治集團(tuán)畏敵如虎，做出了遷都重慶的決定，匆匆從南京撤出，丟下幾十萬(wàn)大軍和近百萬(wàn)老百姓于不顧，在美其名曰“南京保衛(wèi)戰(zhàn)”伊始，一位并不知名的國(guó)軍中下級(jí)軍官、湖南人蕭山令臨危受命，在不到十天時(shí)間內(nèi)，先后被任命為南京市市長(zhǎng)、南京警察廳長(zhǎng)、首都衛(wèi)戍副司令兼警備司令、防空司令、南京憲兵司令、渡江總指揮等七個(gè)職務(wù)，成為當(dāng)時(shí)遭敵圍困、毫無(wú)后援的南京地區(qū)實(shí)際負(fù)責(zé)人。他在敵眾我寡、實(shí)力懸殊、背水無(wú)援的危境下，仍堅(jiān)守著中國(guó)軍人的信仰和信念，在戰(zhàn)斗至他獨(dú)身一人時(shí)，殺身成仁，實(shí)現(xiàn)了“誓與南京共存亡”的戰(zhàn)斗決心。進(jìn)一步體現(xiàn)和弘揚(yáng)了至今為中國(guó)軍人所傳承的精神面貌和氣質(zhì)———“寧可灑熱血、寸土不能丟”的戰(zhàn)斗意志。該劇通過(guò)閃點(diǎn)式的戲劇結(jié)構(gòu)作舞臺(tái)呈現(xiàn)，通過(guò)舞臺(tái)的特效、燈光的切換等手法，完成一臺(tái)近2小時(shí)的大型戲曲，以一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)的實(shí)力能達(dá)到如此效果，真算得上是非常不錯(cuò)了。閃點(diǎn)式的結(jié)構(gòu)其實(shí)并不適應(yīng)于舞臺(tái)劇，它往往是影視劇最拿手的慣常表現(xiàn)手段。戲?。ㄓ绕涫菓蚯┖陀耙曌畲蟮膮^(qū)別就在于他們的媒介不同，戲劇的“四面墻”式的鏡框式呈現(xiàn)環(huán)境受到“三一律”的影響是很難打破的，但影視是可以任意切換或組接時(shí)間與空間環(huán)境的。但《益陽(yáng)蕭山令》一劇不但打破了戲劇的“三一律”和“四面墻”，而且結(jié)合運(yùn)用了不少的影視元素。如：視頻、音效、音樂(lè)、畫(huà)面剪輯、燈光閃回等。如此也可以看出，此劇的導(dǎo)演手法變化較多，在繼承傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法上不斷出新，既融匯了上述的影視藝術(shù)特點(diǎn)，又使戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)“移步換形不走神”，讓人一看還是戲曲的表現(xiàn)手段，卻又是嶄新的戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)。并且還呈現(xiàn)出了益陽(yáng)當(dāng)?shù)氐娜宋暮偷乩?，使得在演出過(guò)程中充滿了濃郁的地方色彩，怪不得觀眾的叫好聲持續(xù)不斷。

《益陽(yáng)蕭山令》一劇的音樂(lè)較好地發(fā)揮了益陽(yáng)花鼓戲的特點(diǎn)，演員的唱功十分到火候?；{(diào)使用的是產(chǎn)生于西洞庭湖、傳承至今的勞動(dòng)號(hào)子，花鼓戲稱之為《西湖調(diào)》。第一場(chǎng)，由蕭母的唱段慢慢漸變?yōu)榛ü膽蜃铍y演唱的調(diào)式之一《八筒牌子·數(shù)板》，該調(diào)式的風(fēng)格和美，一直以來(lái)可以與湘劇高腔的《清江引·放流》相媲美；最具特色的是加入了地花鼓和益陽(yáng)當(dāng)?shù)氐拿耖g曲藝———“益陽(yáng)彈詞”，加深了在長(zhǎng)沙的益陽(yáng)人的觀看熱情。過(guò)去，人們都只認(rèn)為只有長(zhǎng)沙彈詞這種曲藝形式，看了該劇，方知道還有個(gè)不同于長(zhǎng)沙彈詞且同樣好聽(tīng)的益陽(yáng)彈詞。同時(shí)，導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用穿插組連手法，按照戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)的路子，組織了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)就一定有的打斗舞臺(tái)呈現(xiàn)場(chǎng)面?？墒腔ü膽蜃鳛榈胤叫騽》N，在唱念方面可以保持自己的特色，在打斗方面，沒(méi)有大戲劇種那么有實(shí)力，導(dǎo)演通過(guò)“武戲文唱”的表現(xiàn)形式，把規(guī)模宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面壓縮到一個(gè)個(gè)小的表現(xiàn)區(qū)域，通過(guò)士兵的射擊、戰(zhàn)斗、倒地動(dòng)作造型的組合來(lái)完成具有代表性意義的兩場(chǎng)武打戲。

個(gè)人對(duì)全劇舞臺(tái)呈現(xiàn)感到遺憾的是：該劇雖為閃點(diǎn)式結(jié)構(gòu)，但環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)之間，環(huán)環(huán)緊扣，節(jié)奏一點(diǎn)也不拖沓，讓觀眾看得很順暢?？擅看蔚膹椩~環(huán)節(jié)一出現(xiàn)，給人的感覺(jué)就像一把把鋒利的刀刃，活生生把一臺(tái)戲的主行動(dòng)線砍斷，整臺(tái)戲至少被砍斷了4次，一到彈詞環(huán)節(jié)就覺(jué)得戲斷了，大場(chǎng)面渲托起的氣氛一下就被平靜的彈詞拖冷了。用通俗的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，就是一到彈詞部分，觀眾基本上認(rèn)為上廁所、抽煙的時(shí)候到了。如果能把戲和彈詞環(huán)節(jié)更好地串聯(lián)起來(lái)，把彈詞融入到了戲中，估計(jì)效果會(huì)更好。

（責(zé)任編輯：楊建）