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        二人轉(zhuǎn)旦角表演藝術(shù)

        2016-05-14 02:23:18馬瑩瑩
        文藝生活·下旬刊 2016年6期
        關(guān)鍵詞:二人轉(zhuǎn)旦角表演

        馬瑩瑩

        摘 要:傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)最突出的形式特征是一丑一旦特殊的構(gòu)型方式與迷狂的轉(zhuǎn)舞方式。其一丑一旦的構(gòu)型特征是:女美男丑、女高男低、女走男追等,之所以是一種藝術(shù)構(gòu)型,就在于二人轉(zhuǎn)的丑旦結(jié)構(gòu)在一起形成了特殊的形式和意義,“二人”互為依存。

        關(guān)鍵詞:二人轉(zhuǎn);旦角;表演

        中圖分類號:J812 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)18-0100-01

        二人轉(zhuǎn)的旦其實是美女的象征角色,丑則是男人愛戀美女愿望的象征角色。這就解開了二人轉(zhuǎn)的旦角中性扮而非人物扮的秘密:旦要勾魂攝魄地模擬出女性的美,而之所以要有一個丑角,是因為只有丑角才能突破道德意識和社會倫理規(guī)范的限制而無所顧忌地表現(xiàn)出對旦即美女的情感愿望,而這恰恰是代表觀眾表現(xiàn)的。

        現(xiàn)在,二人轉(zhuǎn)被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重要項目來保護,這決定二人轉(zhuǎn)在繼承與創(chuàng)新方面會有一個大的飛躍。二人轉(zhuǎn)在發(fā)展、完善過程中,有些現(xiàn)象很值得注意,也很值得探討。例如在二人轉(zhuǎn)藝術(shù)中,丑角已成為二人轉(zhuǎn)的主角,旦角明顯地居于第二位。其主要原因,是近年來二人轉(zhuǎn)演員演出喜劇小品走紅而成為“笑星”,從而拉動整個二人轉(zhuǎn)向喜劇靠攏,一窩蜂地演出喜劇二人轉(zhuǎn),甚至形成了“二人轉(zhuǎn)是丑角藝術(shù)”的具有導(dǎo)向性與統(tǒng)治性的理論。這一理論與這一藝術(shù)現(xiàn)象是否正確?是否代表著二人轉(zhuǎn)的發(fā)展方向?筆者對此持有不同觀點,現(xiàn)通過對二人轉(zhuǎn)旦角表演藝術(shù)的分析與考辨,談一談個人的膚淺看法,以期引起討論。

        其實,二人轉(zhuǎn)藝術(shù)自產(chǎn)生至發(fā)展,始終都是以旦角為主、丑角次之的。正如田子馥先生所說:“在二人轉(zhuǎn)藝術(shù)世界里,‘男女不是均等關(guān)系,而是主從關(guān)系,女主男從,女美男丑。這‘男女二人不論表演什么故事內(nèi)容,都是‘旦起高,‘丑走矮,‘唱丑的圍著‘包頭的轉(zhuǎn),以口、相、絕做‘滑稽表演,作挑逗、戲弄之狀,贊賞女性之美,討女性之歡悅?!痹趯嶋H上,二人轉(zhuǎn)的“五功”,也不是現(xiàn)在的“說、唱、扮、舞、絕”的排序,而是“唱、舞、扮、說、絕”的排序。二人轉(zhuǎn)的“黑龍唱手”(黑龍江演員),之所以稱為“唱手”而不是“說手”,就是以唱為首的。無論是“高粱紅唱手”(業(yè)余演員)還是“四季青唱手”(專業(yè)演員),均以唱功為主。所以有“唱二人轉(zhuǎn)”、“唱蹦蹦(二人轉(zhuǎn)舊稱)”之說,而無“說二人轉(zhuǎn)”、“說蹦蹦”之說。反之,評書、相聲只有“說評書”、“說相聲”之說,而無“唱評書”、“唱相聲”之說。而旦角當(dāng)然以唱功見長了。

        若考察黑龍江的二人轉(zhuǎn)發(fā)展史,就更可以找到確切的答案。黑龍江二人轉(zhuǎn)演員,最早也是以重唱功的旦角為主的。20世紀(jì)之初,二人轉(zhuǎn)傳至黑龍江,最早的旦角演員是男旦齊蘭亭(藝名“露水珠”),他嗓子好,唱功技巧高,韻味足,因在寧古塔(今寧安)一帶演出,所以贏得了“天下最屬寧西塔蹦蹦好”的贊譽。稍后一點的有男旦王五丫,在雙城一帶頗負盛名,有“看一眼王五丫,一輩子不想家”之說。到了30年代,又有了“四大名將”(“桂榮子”宋萬山、“天仙花”周文有、“于寶珠”于守和、“六朵花”郭六子)、“四朵菊花”(“粉菊花、”“青菊花”、“白菊花”、“九菊花”)、“仨二浪”(“胡二浪”胡景岐、“王二浪”王德臣、“崔二浪”崔盛金)等旦角,皆以唱功為先。此時期旦角名演員還有“大彩霞”呂鴻章,他嗓子好,圓潤響亮。并有“粉蝴蝶”蔡興林。到了40年代,黑龍江第一批二人轉(zhuǎn)女演員出現(xiàn),均唱旦角,其中主要有黃彩霞、李鴻霞、陳素秋等。50年代——60年代,又涌現(xiàn)女旦王笑梅、陳紀(jì)春、張志霞、李明珍等,也都以唱功最為拿手。

        可是到了70年代以后,二人轉(zhuǎn)逐漸以丑角為主,并以“說口”為主,成了變相的相聲,唱功走向衰退。筆者認為,這不是正?,F(xiàn)象,已故二人轉(zhuǎn)專家隋書今早就說過:“唱二人轉(zhuǎn),主要以唱為主,唱好故事,唱出人物,唱出情來?!苯鼛啄暝谌珖呒t的話劇《秋天的二人轉(zhuǎn)》中的二人轉(zhuǎn)唱段的大受歡迎,也又一次證明了“唱”的重要性。因此,二人轉(zhuǎn)旦角演員一定要重視唱功,尤其是黑龍江省的女演員,更應(yīng)當(dāng)繼承擅唱的傳統(tǒng),向吉林的閻學(xué)晶學(xué)習(xí),唱出二人轉(zhuǎn)的韻味和風(fēng)采,唱出二人轉(zhuǎn)的魅力和輝煌。

        旦角的第二功是“舞”。二人轉(zhuǎn)是載歌載舞、歌舞并重的藝術(shù),舞蹈也以旦角為主。二人轉(zhuǎn)的核心舞蹈“浪三場”(又稱“三場舞”),也主要看旦角的優(yōu)美舞姿與高超的舞蹈技巧。這是一種純粹的舞蹈,共分三場(即三段),第一場“清場”,重手功;第二場“逗場”,重身段;第三場“圓場”,重腳功。

        旦角的第三功是“扮”。扮即扮相,又叫“相”,也包括面部表情在內(nèi)。旦角講究扮相俊美動人。尤其是初創(chuàng)時期的二人轉(zhuǎn),因皆系男旦,化妝時頭上圍一條花頭巾,再涂脂抹扮,所以上裝又叫“包頭的”、“扮粉的”?!鞍纭惫^,可起到引人入勝的作用。女旦出現(xiàn)以后,更以女性獨特的美麗大揚其長,使二人轉(zhuǎn)旦角之“扮”更加動人。

        總之,在東北民間,沒有一種藝術(shù)可以像二人轉(zhuǎn)那樣令千萬觀眾熱戀、癡迷與沉醉,沒有一種藝術(shù)可以與二人轉(zhuǎn)相抗衡、相競爭或相提并論,沒有一種藝術(shù)能像二人轉(zhuǎn)那樣廣泛普及、人人耳熟能詳,二人轉(zhuǎn)在東北民間有無可比擬的影響力、感染力與藝術(shù)魅力。二人轉(zhuǎn)藝術(shù)魅力的秘密就隱藏在其藝術(shù)形式之中。“二人”與二人的“轉(zhuǎn)”就表現(xiàn)著其自身的形式和意義,這正是二人轉(zhuǎn)所獨有的,是其他藝術(shù)所無法替代的。

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