劉靜

摘 要：藝術(shù)歌曲《春花秋月何時(shí)了》，曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，清新華麗，抒情性強(qiáng)，從藝術(shù)審美上是對(duì)南唐君主李煜的《虞美人》與現(xiàn)代民族歌曲創(chuàng)作的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：春花秋月何時(shí)了；周家聲；音樂(lè)分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）17-0100-01

藝術(shù)歌曲《春花秋月何時(shí)了》中的詞句原名為《虞美人》，是南唐后主李煜的絕命詞?！洞夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》是鋼琴家周家聲先生根據(jù)這首名詞創(chuàng)作的一首現(xiàn)代藝術(shù)歌曲，其歌曲的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特，既不同于其他藝術(shù)歌曲的民族演唱特點(diǎn)那么明顯，也有別于其它的傳統(tǒng)藝術(shù)作品。

一、《春花秋月何時(shí)了》的詞背景與詞意蘊(yùn)

（一）詞句原文

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

（二）詞作者及創(chuàng)作背景解讀

李煜，是五代十國(guó)時(shí)期南唐的最后一位君主，故被稱(chēng)作南唐后主或李后主。李煜善畫(huà)，工書(shū)，洞曉音律，也屬于詩(shī)、詞、文皆通的一代君主，而他在文學(xué)史上的地位，主要以他的詞藝術(shù)成就為最高。公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜。相傳正因李煜于其生日之夜，在寓所唱新作《虞美人》詞時(shí)，聲聞?dòng)谕猓率顾翁诓淮笈?，命人賜藥酒將他毒死。因此，《虞美人》被后人稱(chēng)作李煜的絕命詞。

（三）詞意蘊(yùn)解讀

詞句通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君無(wú)窮的哀怨和不加掩飾的故國(guó)之思。此詞通篇采用問(wèn)答形式，以問(wèn)起以答結(jié)，三問(wèn)三答，由問(wèn)天、問(wèn)人到自問(wèn)，通過(guò)高亢快速的音調(diào)和曲折回旋的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使詞人沛然莫御的故國(guó)愁思始終貫穿于全詞之中，形成沁人心脾的審美藝術(shù)效果。

二、《春花秋月何時(shí)了》的音樂(lè)分析

《春花秋月何時(shí)了》是詞與音樂(lè)的高度結(jié)合，其鋼琴伴奏和聲樂(lè)演唱與歌曲主題高度契合，表達(dá)出真摯的感情。

第一句唱詞“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”的伴奏中，1-4小節(jié)由鋼琴?gòu)棾龉徘捻嵨?，多出自模仿古琴刮奏的音?lè)，為后面的敘述做引子?！按夯ā币砸粋€(gè)大切分的節(jié)奏型，表達(dá)出三月春花開(kāi)，中秋月圓，人生多美好，一切都已消逝，化為虛幻了，想到在南唐時(shí)欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見(jiàn)春花秋月，怨問(wèn)這苦難歲月，什么時(shí)候才能了結(jié)呢？之后4-6小節(jié)，伴奏部分全部運(yùn)用同一個(gè)節(jié)奏型作為襯托，使得演唱部分的主旋律提升到主要位置。

9-10小節(jié)在反復(fù)“往事知多少”樂(lè)句中，伴奏部分的低音直接走柱式和旋，音調(diào)沒(méi)有之前的那份柔和，轉(zhuǎn)而有些力度，對(duì)比中起到強(qiáng)調(diào)此句的用意，使的無(wú)奈之情隨之而來(lái)。

“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪月明中。”伴奏部分的織體從松散開(kāi)始變?yōu)榫o湊，逐漸緊張起來(lái)。小樓又一次春風(fēng)吹拂，聽(tīng)著春風(fēng)帶來(lái)春天的信息，望著明月，觸景生情，引起作者“不堪回首”的嗟嘆愁緒萬(wàn)千，夜不能寐?！靶恰闭潜环邓魏笤阢昃┧又畼?，一個(gè)“又”字，連音2-1下行小二度，包含了多少無(wú)奈、哀痛的感情！表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。

在曲中“故國(guó)”唱詞上運(yùn)用一個(gè)附點(diǎn)，暗示的是李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨，使其更富有形象感?！霸旅髦小痹谘莩幸嗍窃谝环N暗淡的氣氛中延續(xù)并保持住。

在“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”前部間奏時(shí)，音型變得更緊湊了，伴奏部分的低音下行旋律，一種深深的緊張感，加入三連音節(jié)奏型，最后停在七和弦上，以便與下面的段落更好的連接在一起。情緒既帶有對(duì)往昔美景的感慨，又帶有今夕的悲情色彩。

值得一提的是，在演唱“雕欄玉砌應(yīng)猶在”中的連續(xù)出現(xiàn)的幾個(gè)連音，要把想象中的故國(guó)江山與宮殿雖然還在，但已經(jīng)江山易主，回想多少悲歡愁恨盡在其中的感受表達(dá)出來(lái)，并在在“只是”二字上用以卻以嘆惋的口氣，來(lái)傳達(dá)出無(wú)限悵恨之感。

“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”詞句中，在22小節(jié)-27小節(jié)伴奏部分的節(jié)奏、和聲織體更復(fù)雜，情緒更激動(dòng)更沉重。把自己作為第二人稱(chēng)來(lái)發(fā)問(wèn)，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來(lái)比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。伴奏中的旋律與節(jié)奏也正如江水一樣無(wú)時(shí)無(wú)刻不在翻波涌浪地流向東海。有一種高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)詩(shī)人的真情之感。

結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。演唱中，也要表現(xiàn)出愁思如春水的綿綿細(xì)長(zhǎng)，時(shí)斷時(shí)續(xù)的感受，情緒與伴奏相呼應(yīng)。

歌曲雖只有六句，但這六句在結(jié)構(gòu)上頗具匠心。一二兩句春花秋月的無(wú)休無(wú)止和人間事的一去難返對(duì)比，音樂(lè)形象從回憶到感慨；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國(guó)不堪回首”對(duì)比，“應(yīng)猶在”和“改”對(duì)比，音樂(lè)形象轉(zhuǎn)為悔恨和內(nèi)疚；五六兩句，“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”，“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”，音樂(lè)形象轉(zhuǎn)為激動(dòng)和憤怒。如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平，大大增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，提升全曲的藝術(shù)價(jià)值、使其更富有人生哲理意味。