孫方威

【摘 要】若是提到近十年的日本電影，那么《被嫌棄的松子的一生》斷然是不能忽略的一部驚艷之作。《被嫌棄的松子的一生》由日本導(dǎo)演中島哲也執(zhí)導(dǎo)，改編自山田宗樹(shù)的同名小說(shuō)，其作品在第三十屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)中獲得九項(xiàng)提名，并最終包攬了三項(xiàng)大獎(jiǎng)。在影片中，摒棄了劇情片傳統(tǒng)單一的拍攝手法，插入了諸多包括歌劇、哲學(xué)、CG動(dòng)畫(huà)、音樂(lè)MV等在內(nèi)的多種手法。導(dǎo)演更是通過(guò)其別具一格的美學(xué)手法和黑色幽默，對(duì)松子本人對(duì)于純潔愛(ài)情的向往和對(duì)孤獨(dú)一人的懼怕與不甘的刻畫(huà)，讓觀眾深刻體會(huì)到松子如何從希望一步步走向絕望，揭示了女性在日本傳統(tǒng)男尊女卑思想下艱難尷尬的處境。

【關(guān)鍵詞】敘事手法；戲劇沖突；色彩運(yùn)用；阿龍

一、敘事手法

影片并非傳統(tǒng)意義上的單一倒敘，而是將敘事中的四種手法順序、倒敘、插敘以及補(bǔ)敘有意識(shí)的通過(guò)片中人物的出現(xiàn)串聯(lián)起來(lái)，這樣的方式使得整部影片充滿(mǎn)戲劇沖突，構(gòu)建了影片多線索的進(jìn)行，同時(shí)也讓松子悲慘的一生更加豐滿(mǎn)。

影片開(kāi)端并沒(méi)有直接出現(xiàn)松子這一人物，而是她的侄子阿生，也是整部影片主要線索發(fā)展的關(guān)鍵人物，這一部分一直采用順敘的敘事手法，父親突然的到來(lái)讓他去收拾自己被殺姑姑的遺物，通過(guò)在房間里發(fā)現(xiàn)的海報(bào)、刻在門(mén)上的不明含義的字、鄰居對(duì)于姑姑的評(píng)價(jià)和印象和警察講述的故事引出松子這一人物。這一故事線貫穿整部影片，通過(guò)松子意外被人殺害及阿生對(duì)姑姑的事件的好奇使得全片有了明確的發(fā)展方向，就是松子到底被何人因何事殺害。

松子既是整部影片的第二條故事線，主要簡(jiǎn)述了她平凡又艱難的一生，與第一條故事線相比，采用了倒敘的手法。但當(dāng)不同的人講述松子經(jīng)歷的時(shí)候，又添加了插敘，例如松子在被學(xué)校開(kāi)除之后離家出走，但在出走途中，又插入了其兒童時(shí)期為了博取父親愉悅所做的事情；而在阿惠講述完和松子在醫(yī)院的偶遇之后，影片在接近末尾時(shí)，通過(guò)補(bǔ)敘的方式又再一次的將阿惠和松子偶遇的事情詳細(xì)說(shuō)明，由此解開(kāi)了為何松子死的時(shí)候手里仍有阿惠的名片。

此外，在第二條故事線中，還不乏與第一條故事線重合人物的伏筆。以阿龍為例，阿龍是松子一生中至關(guān)重要的一個(gè)人，影片開(kāi)頭警察拿著阿龍的照片第一次出現(xiàn)在松子的公寓和阿笙見(jiàn)面，阿龍猙獰的面部特寫(xiě)是影片埋伏筆的最好證明。松子經(jīng)歷了多次失敗的愛(ài)情后，終于意外和阿龍重逢，這里的敘述交代了阿龍學(xué)生時(shí)期對(duì)松子的情感以及兩人后續(xù)的發(fā)展。從質(zhì)疑阿龍是兇手到其意外出現(xiàn)和松子戀愛(ài)，無(wú)疑是影片劇情的一次反轉(zhuǎn)，而在得知阿龍不是殺害松子的兇手之后，影片一開(kāi)始由警察判定的“他殺”這一包袱便更加懸疑起來(lái)。

這樣多重?cái)⑹率址ǖ暮侠磉\(yùn)用使影片的在矛盾沖突上更能調(diào)動(dòng)觀眾的觀影情緒，使影片劇情既能合理發(fā)展，又不再平鋪直敘顯得枯燥乏味，同時(shí)更多的戲劇沖突和看似復(fù)雜的人物關(guān)系更加符合松子跌宕起伏的一生。

另外，阿生這一人物角色還承擔(dān)著容易忽略的第三條故事線，這一故事線在我看來(lái)有強(qiáng)烈的隱喻意味。影片伊始便交代了阿生離家出走，追尋夢(mèng)想，但是又放任自己，渾渾噩噩而漫無(wú)目的的活著，后來(lái)他的女朋友和他分手，他便一人在家里整日頹廢沉迷于情色，直到父親來(lái)讓他處理松子姑姑的事情。影片中這條故事線沒(méi)有過(guò)多的描寫(xiě)，但又處處都在描寫(xiě)。阿生的生活狀態(tài)似乎和松子相同，一個(gè)離家出走組建樂(lè)隊(duì)追尋夢(mèng)想，一個(gè)是離家出走愛(ài)好唱歌，在阿生調(diào)查松子姑姑事件的同時(shí)，自己同樣得到了一種救贖和洗禮。他在影片中無(wú)數(shù)次回想自己是否見(jiàn)過(guò)松子，究其原因不單單是因?yàn)楹闷婧统缇?，更多的是看松子一生的?jīng)歷上看到了如今自己的影子，暗示兩人生活的相似性。同時(shí)，也承擔(dān)了這部影片中最了解，最能懂得松子心情的人，也是最應(yīng)該了解松子一生的人。

由于本片敘事上采用了多重線索，跨越了時(shí)間和空間兩條線，不同于傳統(tǒng)的因果式線性結(jié)構(gòu)，使得影片人物中客觀的敘述變成主觀講解，令觀眾陷入對(duì)事件外部流程的關(guān)注。

二、色彩的運(yùn)用

整部影片中，色彩的運(yùn)用具有強(qiáng)烈的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格。中島哲也是日本知名的廣告導(dǎo)演，因此他拍攝的作品中具有強(qiáng)烈的廣告元素，例如與CG動(dòng)畫(huà)的結(jié)合，重點(diǎn)和符號(hào)性標(biāo)志的臺(tái)詞（例如松子屢次在被拋棄之后不斷重復(fù)“為什么”），以及強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。在色彩運(yùn)用上，他似乎和韋斯安德森的高艷美學(xué)異曲同工，絲毫不吝嗇艷麗通俗的色彩，善于使用混搭與撞色。例如描繪松子與理發(fā)師纏綿的幸福場(chǎng)景，整體色調(diào)雖然偏黃，但卻加了大量粉色元素的物品，例如粉色的蕾絲窗簾，窗戶(hù)上粉色的荷花圖案，臥室里粉白相間的臺(tái)燈，被子和坐墊，溫暖美好的感覺(jué)油然而生。而在之后松子被捕入獄后，監(jiān)獄里的色調(diào)以藍(lán)色為主，藍(lán)色是最具有代表性的冷色調(diào)，呈現(xiàn)一種壓抑與失落的情緒。在泡泡浴經(jīng)理的辦公室紅色沙發(fā)、黃色靠墊、綠色外套和窗簾、反光的藍(lán)色夾克無(wú)不顯露出一種浮華、淫靡的氣氛。

色彩在該影片敘事中同樣有著重要作用。由于影片橫跨現(xiàn)實(shí)和回憶兩條不同的時(shí)間敘事線索，觀眾難免在復(fù)雜的敘事和頻繁的轉(zhuǎn)場(chǎng)中出現(xiàn)時(shí)空錯(cuò)亂，因此，色彩中色調(diào)的變化可以為觀眾起到很好的引導(dǎo)作用。例如本片中回憶和現(xiàn)實(shí)反復(fù)出現(xiàn)的地點(diǎn)，同樣也是整個(gè)事件發(fā)生的地點(diǎn)——河邊松子的公寓，為了便于區(qū)分阿生所處的現(xiàn)實(shí)和松子所在的回憶，導(dǎo)演在進(jìn)行現(xiàn)實(shí)拍攝時(shí)，采用的整體湖面趨于黃昏時(shí)的深金色色調(diào)，而在敘述回憶中這個(gè)地點(diǎn)的時(shí)候，畫(huà)面整體趨向于藍(lán)色，呈現(xiàn)一種冷色調(diào)，即使是松子和阿龍的纏綿時(shí)，畫(huà)面中的色調(diào)也依然沒(méi)有變暖，一方面是為了與現(xiàn)實(shí)中的色調(diào)區(qū)分開(kāi)來(lái)，另一方面也同樣暗喻著這段戀情注定是一個(gè)悲劇。在阿龍離開(kāi)之后，一個(gè)人留在公寓生活的松子和畫(huà)面冷色調(diào)的搭配，更是讓觀眾感受到松子現(xiàn)階段的孤獨(dú)落寞與絕望，而她本身所厭惡的雨天在畫(huà)面中的呈現(xiàn)，也加深了徹骨的寒冷和悲傷。

此外，影片中服裝的色彩和搭配也充滿(mǎn)了暗喻。例如一開(kāi)始松子身穿乳白色的職業(yè)裝，白色象征了純潔與高尚，而此時(shí)的她正是一名育人子弟的教師，在之后為學(xué)生辯護(hù)的她直至開(kāi)除時(shí)都身穿紅色，代表了激進(jìn)和正直；后來(lái)做了夜店女郎的她開(kāi)始身穿各種艷麗的服飾或者是單純的黑色，黑色代表著陰暗和墮落，而各種色彩混搭在一起則代表著迷茫；直到松子死在河岸旁，她都一直身穿那件深色玫紅的服裝，上面還有很多偏暗的暖色調(diào)，顯得十分混沌，這也恰好符合了她生命最后一段時(shí)間的生活狀態(tài)，渾渾噩噩，迷茫和絕望。對(duì)于松子來(lái)說(shuō)，樓下那個(gè)紅色的郵箱，和身穿紅色衣服的“光”組合的主唱，大概是生命維持下去的唯一支撐。

影片的最后，松子唱著那首一直哼唱的童謠，從樓梯上緩緩向妹妹走去，冰釋前嫌。松子不僅僅是寬恕了自己和妹妹，同樣救贖了有過(guò)一面之緣的，卻是最了解他的侄子阿生?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧返某晒h(yuǎn)不止是敘事和色彩，更多的是松子一生中對(duì)純潔愛(ài)情的堅(jiān)守和信仰，以及在荒誕世界中掙扎的強(qiáng)勁生命力。也或許只有經(jīng)歷過(guò)了苦難與侮辱，才能寬恕自己救贖別人。

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