崔莎莎 胡丹丹

刺繡藝術(shù)是我國的傳統(tǒng)技藝，經(jīng)歷了數(shù)千年的洗禮，國內(nèi)特殊的地理?xiàng)l件和多民族化分支賦予刺繡繁衍出多姿多彩的藝術(shù)類別和的藝術(shù)形式，河南開封處于我國的中原地帶，是古老文明的發(fā)源地，深厚的歷史文化積淀奠定它在刺繡藝術(shù)中的重要位置。從歷史的發(fā)展歷程中我們不難看出，刺繡在人類文明史的進(jìn)步發(fā)展歷程中存在的必然性。

1、從刺繡的特點(diǎn)上與其它繡種的比較

a. 蘇繡作品的特色是以針代筆，十分講究針法效果，竭盡針法的表現(xiàn)力，構(gòu)圖華麗，工整細(xì)膩，受手工筆畫影響較大疏密安排井井有條。蘇繡與顧繡在材料的選擇以及針法的運(yùn)用上基本上是相同的，并且相互影響，總體上來看風(fēng)格大致格相近，同屬于江南地區(qū)造型秀麗、色彩和諧、文雅，繡工精致、細(xì)膩、工整、針法活潑多變，繡線破捻劈絨的“南派”刺繡風(fēng)格。

b. 粵繡發(fā)源很早，歷史悠久，創(chuàng)始于當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族?；浝C又分廣繡和潮繡兩大體系，由于廣東地區(qū)屬于亞熱帶氣候，植物常年郁郁蔥蔥生機(jī)盎然，所以粵繡的特點(diǎn)是一般構(gòu)圖比較繁密熱鬧充滿喜慶的味道，尤其是加襯高浮墊的金絨繡，金碧輝煌，氣魄渾厚，立體感極強(qiáng)。粵繡的另一不同之處，是過去粵繡的繡工多為男子，繡制大件作品時(shí)繡工是站立著手捻長針施繡的，這種現(xiàn)象是為其他地區(qū)所罕見的。

c. 蜀繡所在的四川省自然條件優(yōu)越，適宜植桑養(yǎng)蠶，所以蠶絲也甚為發(fā)達(dá)，織出的綢緞也較厚重結(jié)實(shí)。蜀繡的特點(diǎn)是選料、用線、制作都十分講究工整、認(rèn)真，因此繡出的繡品以堅(jiān)實(shí)耐用而聞名。蜀繡構(gòu)圖簡練，虛實(shí)適宜，花紋較集中，風(fēng)格古樸自然，富于民間特色；蜀繡作品的底部空白處較多，因此有“華清地白”之稱。

d. 湘繡是在湖南民間刺繡的基礎(chǔ)上吸收蘇繡、粵繡的長處而發(fā)展起來的一種傳統(tǒng)手工藝，其特點(diǎn)是富于寫實(shí)，刻意追求形象的生動(dòng)、逼真，極富生活氣息。湘繡作品以自然優(yōu)雅、風(fēng)格豪放著稱，重視追求形象的內(nèi)在神韻；畫面豐滿平實(shí)，效果生動(dòng)逼真，另外日用品也是湘繡生產(chǎn)的一個(gè)重要組成部分。

e. 與以上的四個(gè)繡種相比較，汴繡是在宋代“閨閣繡”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，又稱“宮廷繡”，因此汴繡受北宋刺繡的影響較多，風(fēng)格上也更接近繪畫的工藝特色。汴繡的歷史背景比以上四大繡種更有優(yōu)勢(shì)，也因?yàn)槲幕諊?，汴繡作品的特色更趨向于雅致、端莊、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，整體感強(qiáng)，追求中國書畫效果中的意境和風(fēng)韻，繡工精致細(xì)膩，以國畫為繡稿。在這一點(diǎn)上與產(chǎn)地集中在南宋故都——杭州的蘇繡風(fēng)格類似，也不難看出歷史文化在藝術(shù)風(fēng)格上的影響深遠(yuǎn)。而蜀繡和湘繡則是以地域特色的民族風(fēng)格為主，追求濃郁的民間風(fēng)味。

2、從刺繡色彩上與其它繡種比較

a. 蘇繡色彩以雅潔清新著稱，婉約自然，艷雅相宜。

b. 粵繡色彩上紅綠相襯，氣氛熱烈，反光效果好，光彩奪目，另外還將金線與貝珠結(jié)合起來繡制，富麗明快，對(duì)比強(qiáng)烈，充滿喜氣歡愉的情趣。

c. 蜀繡色彩上以本地產(chǎn)紅、綠等色綢緞和本地自制的重彩色散線作為主色調(diào)，色彩典雅鮮明，常用光影表現(xiàn)物象，形象生動(dòng)鮮活。

d. 湘繡的配色特點(diǎn)有素雅大氣如水墨的效果，以深淺灰及黑白為主，輔以淡彩，形成淡雅清新的格調(diào)，在有些題材上，強(qiáng)調(diào)色彩的豐富艷麗，形成畫面喜慶熱烈的氣氛，具有濃厚的民間特色。

e. 綜合以上四大繡種的色彩上比較，汴繡的色彩上比較注重和諧、彷真的效果，在絲線色彩的搭配上和針法結(jié)合，色彩上多為清淡素雅色調(diào)，極少有鮮艷、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩搭配出現(xiàn)，用色上與蘇繡風(fēng)格更為相近，而粵繡、蜀繡、湘繡則更偏重民間特色，色調(diào)喜慶，對(duì)比強(qiáng)烈。

3、從刺繡題材上與其它繡種比較

a. 蘇繡的作品中最有代表性的除金魚、小貓等寵物的雙面繡外，還有花鳥、風(fēng)景、人物等題材。

b. 粵繡作品的題材多是云、龍、鳳凰、麒麟、獅子等，以及民間喜聞樂見的寓意吉祥、長壽、華貴、豐盛的內(nèi)容或神話傳說為主，也兼有佛像、八仙、花卉等內(nèi)容。

c. 蜀繡作品多表現(xiàn)具有較強(qiáng)的裝飾性趣味，題材極富詩情畫意，多來源于民間吉慶詞句，有明確的吉祥寓意和濃郁的喜慶色彩，也是民間樸素的情感體現(xiàn)。

d. 湘繡作品多繡制傳統(tǒng)的民間傳說與神話故事為主，兼有人物肖像、動(dòng)物、風(fēng)景。值得一提的是，湘繡的獅、虎最負(fù)盛名，開創(chuàng)了工藝水準(zhǔn)高的兩面三異繡，增加了刺繡產(chǎn)品和種類。

e. 汴繡的題材多以歷代的仿古名畫為主，著名代表作《清明上河圖》揚(yáng)名海內(nèi)外，其中兼有花鳥、動(dòng)物、仕女、山水、古代人物、宗教畫像等等，近代題材尤以人物肖像畫聞名。

綜合以上名繡來看，花鳥蟲魚是刺繡作品中常見的，也普遍存在各個(gè)繡種之中，事實(shí)上繡種在題材選用上并不受什么限制，但各個(gè)繡種卻存在見長和拿手的題材，也就是長時(shí)間形成的地方特色選材。

4、從刺繡針法上與其它繡種比較

a. 蘇繡針法十分豐富，以套針、散套針、搶針、齊針等為主，輔以盤金、網(wǎng)繡、打子、拉鎖子等多種針法配合使用，繡線套針不露痕跡，常用幾種深淺不同的同類色或臨近色繡線套繡出暈染自如的色彩效果，花紋邊緣留有水路，針腳平整，繡面微微凸起。

b. 粵繡主要針法有：混插針、套針和施毛針，另外還有金夾繡、平金繡等，所用絨線絨絲極細(xì)，繡面緊密，花紋表面流出水路，紋路分明?；浝C與京繡、蘇繡相比針腳最為整齊。

c. 蜀繡針法極其豐富有百種之多，除參照蘇繡針法以套針為主外，還有車針、擰針、暈針、戧針、滾針、紗針、汕針、旋流針、編織針等多種獨(dú)特的地方繡法。用針特點(diǎn)是短針細(xì)膩，針腳工整，粗細(xì)絲線兼用，線片齊平光亮，分色絲縷清楚，針跡緊密柔和，花紋邊緣處針腳如同刀切一般整齊。

d. 湘繡的針法汲取蘇繡的套針加以發(fā)展，以摻針、直摻針、橫摻針等，另外還有湘繡特有的花針、刻針、鉤針、扎針、排針、隱針、蓋針等多種針法。

e. 汴繡在生產(chǎn)中不僅善于繼承、借鑒，同時(shí)較注重工藝創(chuàng)新，使古老的“宋繡”煥發(fā)了青春，在藝術(shù)技巧上達(dá)到了新的高度。汴繡繼承了宋代刺繡這一傳統(tǒng)風(fēng)格和工藝特點(diǎn)，不僅向其它繡種借鑒學(xué)習(xí)，而且進(jìn)一步挖掘了古代宋繡及河南民間刺繡，并繼承創(chuàng)新了大量針法，汴繡博采眾家之長，多種針法交替使用，其中繼承傳統(tǒng)針法十四種，學(xué)習(xí)借鑒蘇繡、湘繡針法五種，創(chuàng)新針法十種，這十種依次為：蒙針、悠針、云針、雙合針、羊毛、席篾、包針、鎖邊針、麥子針、接針?？偨Y(jié)以往，我們不難看出針法在各派刺繡中很多都有雷同，只是有些名稱不同而已，但是各地都根據(jù)地方需求的產(chǎn)品、題材不同而創(chuàng)新出自己的特色針法，在基礎(chǔ)針法的應(yīng)用中不斷發(fā)展。