【摘要】《背影》是朱自清先生的名篇，文章由對父親的回憶講起，通過“背影”，講述了父親在車站為兒子送行這一樸素平常的生活片斷，一直以來以其感情的樸實真摯，語言的直白簡樸和細致的白描寫實手法，打動著一代代的讀者。

【關(guān)鍵詞】背影；真摯情感；藝術(shù)手法

【中圖分類號】G632 【文獻標(biāo)識碼】A

縱觀朱自清先生早期散文，從取材上來說大致可以分為三類，一類是《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》這樣的為人們所熟知的寫景抒情散文，另一類是像《白種人——上帝的驕子！》《生命的價格——七毛錢》這樣的表達他對社會黑暗的憤慨，強烈的民族情緒的篇目。還有一類即是朱先生任教清華大學(xué)后所寫的諸如《背影》《給亡婦》這樣的描寫生活瑣事的抒情散文，而不管是哪一種題材的作品，樸素真摯的美感特征可以說是貫穿了他整個的早期散文。《背影》是其中最為精彩、也是影響最大的一篇。

在寫《背影》之前的幾年中，朱自清與父親的關(guān)系一度很緊張，1922年暑假，朱先生帶妻兒去揚州探望父母，甚至還出現(xiàn)過父親不讓其入門的尷尬，然而，朱自清的弟弟朱國華在《朱自清與〈背影〉》一文中寫道：“一九二八年秋日的一天，我接到了開明書店寄贈的《背影》散文集，我手捧書本，不敢怠慢，一口氣奔上二樓父親臥室，讓他老人家先睹為快。父親已行動不便，挪到窗前，依靠在小椅上，戴上了老花眼鏡，一字一句誦讀著兒子的文章《背影》，只見他的手不住地顫抖，昏黃的眼睛，好像猛然放射出光彩?！薄案赣H在看到《背影》幾年后便去世了，但是他是帶著滿足的微笑去世的?！蹦敲?，這篇小小的《背影》到底有什么魔力可以讓父子之間往日的種種誤會和不快都能被融化呢？

顯然，《背影》并沒有什么曲折的情節(jié)，也沒有華麗的詞句。像這樣一篇看似平淡的作品能擁有如此長久的生命力，個中奧妙集于一點就是文中所表現(xiàn)的這種從追憶中生長出來的父子真情。好的作品往往都是從生命情感體驗的角度去激發(fā)讀者對人類所共有的某一種情感的普遍性認識。文中提到的父親為兒子揀定了靠車門的椅子、用紫毛大衣鋪好座位，并反復(fù)叮囑兒子路上小心，不要著涼的這樣的細節(jié)，做子女的我們幾乎都曾經(jīng)經(jīng)歷過，父親在臨別的時故作輕松的樣子，我們在離家往外地求學(xué)的時候一定也在自己父母的臉上看到過，當(dāng)然也就能體會到父親那看似平淡的幾句話中所蘊含的深深的不舍和欲言又止的愛；相應(yīng)的，兒子覺得父親“說話不漂亮”，也讓我們想起平日里自己對父母的種種不敬，心里難免也會有難過的念頭?？磥?，這或許是一個通例：年輕的時候，因為無知所以總會有種狂妄的勁頭，覺得年邁的父母落后保守、嘮嘮叨叨，那時的我們不懂得愛究竟是什么，更不懂得如何與父輩溝通，但隨著年齡的增長和生活體驗的增多，回過頭來重新審視過去的時光，對很多事情都會多了一種夾雜著傷感的愛的頓悟。在八年之后，當(dāng)朱先生自己擔(dān)當(dāng)起父親的角色之后，對當(dāng)年父親近乎執(zhí)拗的愛也有了更深的理解。

《背影》在藝術(shù)手法的運用上也相當(dāng)成功。朱自清先生在《論逼真如畫——關(guān)于傳統(tǒng)的對于自然和藝術(shù)的態(tài)度的一個考察》中，系統(tǒng)介紹了他長期追求的“逼真”的境界，“‘逼真等于俗語說的‘活脫或‘活像，不但像是真的，并且活像是真的。”他還認為“真就是自然”。《背影》白描手法的成功運用就是朱先生追求“逼真”這種藝術(shù)境界的一次成功實踐，它成就了父親爬過月臺為兒子買橘子這樣一個中國現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典鏡頭：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去……他用兩手攀著地面，兩腳向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了……我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子往回走了?！边@一段買橘子的細節(jié)描寫色調(diào)極為素淡，它以白描的手法，看似笨拙的文字，于瑣屑地記敘中如此真切地傳達了父子之間相互珍惜的情感，其中更以“朱紅的橘子”點亮了整幅畫面，“朱紅”兩字恰恰顯示了朱先生在遣詞造句上的不經(jīng)意間的“講究”，這一抹亮麗的色彩不僅讓父親“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的形象更加清晰，同時也給人以一種愛的暖意，從小小的朱紅的橘子中，兒子更體會到了父親為全家辛苦操勞的艱辛也仿佛看到了即使作為“大時代中的一名小卒”也注定不能放棄的人生希望。

任何作品在接受不同讀者檢驗的時候都會產(chǎn)生不盡相同的解讀，甚至是誤讀，對于《背影》的解釋當(dāng)然也有過不同的聲音。比如：1977年6月，余光中先生發(fā)表的《論朱自清的散文》一文從多方面對朱自清先生的散文進行了集中評論，首先，他認為《背影》“失之傷感。短短千把字的小品里，作者便流了四次眼淚，也未免大多了一點”。其次，余先生認為《背影》開篇第一句“我與父親不相見已二年余了?！辈环€(wěn)妥，開篇就先說“我”，在潛意識上有“奪主”之嫌而且“文”得不必要。朱自清倡導(dǎo)的純粹白話。在此至少是一敗筆，并欲將此句換成：不見父親已經(jīng)兩年多了。乍讀來，覺得這樣改似乎比原句干凈利索一些，但總感覺少了很多味道，原先的“余”字隱隱傳達的兒子與父親分開幾年里那種時刻記掛在心的思念的情感在改過之后就再也看不出什么來了

但是，在評價朱自清散文時，我們首先看到的還應(yīng)該是他對中國現(xiàn)代散文發(fā)展所做出的努力，畢竟是他率先在中國現(xiàn)代散文史上提出“意在表現(xiàn)自己”的美學(xué)原則和文藝必須寫實、必須立誠的文學(xué)主張，并在實際創(chuàng)作中寫出了像《背影》這樣真摯感人的作品，形成了自己樸實、真摯、誠懇的風(fēng)格，正如當(dāng)年鐘敬文評論《背影》時說：在同時人的作品中，朱的散文雖沒有周作人先生的雋永，俞平伯先生的綿密，徐志摩先生的艷麗，冰心女士的飄逸，卻另有種真摯清幽的神態(tài)。

綜上所述，對朱自清先生散文的評價我們還是應(yīng)該站在歷史的角度上客觀地看待他的功績與不足，任意地跟風(fēng)抬高或者肆意指責(zé)他的作品都是粗糙的說法都是不負責(zé)任的，當(dāng)然也就是不公正的。

作者簡介：邵海濤，男，1982年生，商丘幼兒師范學(xué)校，助講，研究方向：中專語文教學(xué)。

（編輯：龍賢東）