一、詞的產(chǎn)生與發(fā)展

詞最初名稱叫“曲子詞”，是為配合音樂而創(chuàng)作的歌辭。詞大致產(chǎn)生在唐朝，先盛行于民間，晚唐五代致力于詞的創(chuàng)作的文人逐漸增多，一些著名的詞人，如溫庭筠、韋莊、李煜等，都具有自己獨(dú)到的風(fēng)格。后來，越來越多的文人開始介入詞的文學(xué)創(chuàng)作。北宋前期的詞壇承續(xù)晚唐五代詞風(fēng)，以歐陽修、晏殊為代表，詞中多半反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時(shí)序的愁情。詞發(fā)展到了宋代，新的大一統(tǒng)時(shí)代已非前代衰世可比，詞人們渴求著一種既“大”且“新”的藝術(shù)格局和審美氣度，從而催生了慢詞的勃興。

二、柳詞在詞史上的影響

北宋詞至柳永而一變，成為慢詞的大家，開啟了宋詞新天地。前代的詞，基本都是令詞，而柳永所寫，則多是慢詞長調(diào)，善于化時(shí)曲為新聲。柳永創(chuàng)作了大量篇幅較長、句子錯(cuò)綜不齊的慢詞，使詞的體式趨向完備。篇幅的拉長導(dǎo)致詞風(fēng)得以“放大”，具體鋪敘形容，開合起伏，組織景語。柳永發(fā)展了長調(diào)的體制，擴(kuò)大了詞的題材范圍，從都市生活攝取題材，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，表現(xiàn)他生活在市民中間的感受，反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓喜愛，獲得“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的聲譽(yù)。

柳詞最令人注目的特色，乃在于“經(jīng)俗”為美。他把詞從貴族文人“沙龍”引向市井“坊曲”。晚唐五代詞，從其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作環(huán)境到作者身份等方面均屬于貴族“文藝沙龍”產(chǎn)物。而柳永是一位失意下層文人，唱者和聽者多半是一些歌妓和市民，其詞更屬于那種“流行歌曲”式的“俗曲”。所以，柳詞無論從其思想色彩、審美意向，還是藝術(shù)風(fēng)貌來看，都發(fā)生了一系列的變化。最大特色便是“世俗化”：一是感情更“世俗”，二是語言更“俚俗”。情志基本是一種男戀女愛情感和理想愿望，塑造少見的世俗社會(huì)人情味。這對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)傳統(tǒng)的文學(xué)觀念及審美觀念是大膽的挑戰(zhàn)，直接影響著“婉約”派的創(chuàng)作。

“婉約”派出現(xiàn)較早，以唐朝溫庭筠為鼻祖的五代“花間派”詞為開端。宋初歐陽修、晏氏父子奠定了該派的基礎(chǔ)，對(duì)后世“婉約”名家詞人有啟迪作用。但此時(shí)，詞仍沒有突破“詞為艷科”的傳統(tǒng)。主要特征：題材較窄，一般不出傷離送別、兒女戀情之類；多用含蓄委婉、蘊(yùn)藉比興表現(xiàn)手法，曲折表達(dá)細(xì)膩思想感情；格律形式也較嚴(yán)密，重視結(jié)構(gòu)組合，表意求曲，聲律和諧，語言流利，綺麗揮綽，文思絕佳。

三、柳詞代表作《雨霖鈴》

柳永生活的年代——北宋前期，正是創(chuàng)作大量適合于歌唱的新樂府時(shí)期，深受廣大市民的喜愛。中晚年中進(jìn)士，官居屯田員外郎，世稱“柳屯田”。一生仕途坎坷，于是淡泊功名，以“白衣卿相”自居，耽溺于“偎紅倚翠”“淺斟低唱”的生活。他創(chuàng)作的《雨霖鈴》詞調(diào)來源唐教坊國家樂府機(jī)構(gòu)中教坊大曲名。《明皇雜錄》云：“幸蜀。初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲，採其聲為《雨霖鈴》以寄恨?！耠p調(diào)《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲?！绷郎w取唐時(shí)舊曲翻制，即本古樂以翻新調(diào)，恢張?jiān)~體，革新歌辭抒寫內(nèi)容。詞人離汴京前往浙江與情人話別時(shí)所作。當(dāng)時(shí)的作者內(nèi)心因羈旅生涯所誘發(fā)出來的傷感隨著作者的游蹤越來越濃。仕途上的失意，不得不離開京師而遠(yuǎn)行，這種抑郁憂憤的心情與失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，詞人便更加感到生活前途的黯淡無光。全詞以冷落的秋景作為襯托，精心刻畫了情侶分別時(shí)留戀的情態(tài)及復(fù)雜微妙的心理，進(jìn)而設(shè)想別后的孤獨(dú)與思戀，深刻地表達(dá)了有情人之間難舍難分的情意。

1.從詞譜上講

宋朝填詞并無專門韻書（或已失傳），是根據(jù)唐及后來的詞論家推測的。《雨霖鈴》又《雨霖鈴慢》，雙調(diào)仄體。雙調(diào)就是把一首詞分為前后兩闋。兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本上相等，平仄也相同。正體103字，上闋10句5仄韻，下闋9句5仄，除第一字“切”為去聲韻，其余押韻尾字用入聲韻。慢，詞樂格調(diào)之一。慢曲子的簡稱，及慢曲，慢詞說法。古書上寫作曼，亦延長引申歌聲延長，就唱得遲緩了，因此，由“曼”字孳乳出“慢”字。指調(diào)長拍緩，節(jié)奏徐紆舒慢的樂曲，通常慢詞字多調(diào)長，多屬于長調(diào)，急慢是按其音樂節(jié)奏區(qū)分；詞調(diào)長短是按字?jǐn)?shù)多寡劃分。

詞調(diào)用慢字，往往可以省去，在宋代可有可無。張炎《詞源》云：“慢曲不過百余字，中間抑揚(yáng)高下，丁抗掣拽，有大頓、小頓、大柱、小柱、打、掯……”此中有許多唱歌術(shù)語，因?yàn)橛蟹N種延長引申唱法。

2.從聲律上說

唐憲宗時(shí)《元和韻譜》指出：入聲直而促，出音直接而收音短促，當(dāng)有塞音尾p、t、k收尾，至宋代北方方言合并為喉塞音。入聲，極短的多半是中低降調(diào)、促陰陽。其詞中的韻角字：切（為去聲韻）、歇、噎、闊、別、節(jié)、月、說（為入聲韻），韻母ie＼ian＼uo＼üe在現(xiàn)代漢語中為后響復(fù)元音，發(fā)音哽咽而短促。柳永在《雨霖鈴》中用入聲可見其意。韻角字“發(fā)”、“設(shè)”也為入聲韻，大概在當(dāng)時(shí)與前面幾個(gè)韻角字同是一個(gè)韻部，發(fā)展到今天發(fā)生了變體吧。

3.從詞韻上推

雙調(diào)《雨霖鈴》用柔和韻，介于洪聲與細(xì)聲韻之間。其調(diào)悲咽、凄楚、感人至深。雙疊以上詞中，后疊首句“別”和前疊尾句“闊”押韻，這謂續(xù)韻。此詞調(diào)“用仄韻而必須入聲者”，平仄韻不得通融，可曉柳永極通韻律，既表情達(dá)意，又音韻諧合。

4.從詞牌上究

初配音樂歌唱，須按律制調(diào)，依調(diào)填詞，后來詞牌和詞的內(nèi)容不再有聯(lián)系，各詞牌只作詞的結(jié)構(gòu)定式。詞牌來源，主要有三種情況：①樂曲的名稱。②摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。③詞的題目。詞牌之外，還有一個(gè)詞題，在詞牌下面用較小的字注出。

而《雨霖鈴》則為樂曲名，無詞題。詞人不想再旁釋，直接讓聽者進(jìn)入意境，領(lǐng)略詞的內(nèi)涵，可見詞人用意之所在。

5.從詞內(nèi)容章法賞析

《雨霖鈴》是一首寫別離之情的詞。

◆寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。

一開頭，詞人就捕捉到有特征的秋景渲染氣氛。“寒蟬”透示了秋意，“凄切”之聲令人感到凄涼、冷落?！皩?duì)”字引出了離別的時(shí)間、地點(diǎn)。詞人起筆用融情入景，以景襯情的手法，不僅捕捉了晚秋景物特色，寫出所見所聞所感，而且營造出足以觸動(dòng)離愁別恨的氣氛和情調(diào)。陣陣驟雨，剛剛收住了雨腳，好朋友啊，就要走了！這時(shí)節(jié)，怎樣將動(dòng)人的愁思抒發(fā)出來呢？情中有景，字字含情。開頭造境，選一個(gè)切合主題的環(huán)境，然后因景生情，依景敘事，帶出詞的主體部分。起首三句為后兩句設(shè)下伏筆，以環(huán)境渲染別離時(shí)的凄苦心情。

◆都門賬飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

從吃不香，飲不暢，可品味出詞人的別離苦味，從“乘船留戀”到“艄公催發(fā)”這一對(duì)矛盾中，可以窺見情深。就在這不想別而不能不“離”的最后時(shí)刻，真是情意深長而覺時(shí)間太短?！百~飲”用詞的組連法則變化，“留戀處”結(jié)合上下文，表明“驟雨”是“留戀”的短暫時(shí)機(jī)，而“初歇”是“催發(fā)”的緣由；同時(shí)“留戀”表明不得不別，一個(gè)“處”字既點(diǎn)明關(guān)節(jié)，又提示出比較微妙的心理活動(dòng)。主觀現(xiàn)實(shí)和客觀現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，使“無緒”鋪寫一定深度。

◆執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

彼此眷戀之情，無可奈何之心寫得非常深刻，所謂“語不求奇，而意致綿密”。既然欲飲無緒，欲留不能，這時(shí)作者縱有千言萬語也因喉嚨噎住而說不出口，只有淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別罷了，滿腹哀傷情，盡在不言中。柔情蜜意的流露，情感集中的表現(xiàn)，把人物痛別時(shí)的動(dòng)作、神態(tài)勾畫得極為生動(dòng)、逼真。

◆念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

一個(gè)“念”字是憐愛也，在這為一字領(lǐng)，下面所寫想象景物是虛設(shè)?！叭トァ毙谐讨h(yuǎn)，“沉沉”深厚邈，“闊”無邊意。這里“景語即情語”，不光是自然景色之暗淡，更深一層隱藏著無邊無際的離恨。這兩句歇拍，由近及遠(yuǎn)，即實(shí)入虛。結(jié)句望空凝思，情意綿綿?！澳睢庇兄鵁o限追思的意味。一方面緊扣上文的“無緒”，銜接自然，把近景和遠(yuǎn)景連成一片；另一方面貫注到下闋描述，在手法上以情帶景，在結(jié)構(gòu)上有結(jié)有領(lǐng)。這兩句以愁心想愁景，愁景又渲染了愁心?！澳钊トァ比侄家秦坡?，加重懸想別后的凄楚之心，詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。

上闋：寫離別時(shí)難舍難分的心情，一對(duì)戀人依依惜別的場面。從抒情的重點(diǎn)和層次上看，抓住“別”字，由出行到“帳飲”，到“催發(fā)”，到“執(zhí)手”，到“遙念”，突出了惜別的深情、離別的痛苦。最后兩句既是對(duì)上闋所寫情景的收來，也是下闋寫別后離人的心情張本，有承上啟下的作用。

◆多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！

此句承上啟下。“傷離別”點(diǎn)明這首詞主題，寫得含蘊(yùn)豐富，凝重有力?！白怨拧笔前炎约旱母星橘x予普遍的意義。這樣寫不僅擴(kuò)大了這種感情的意義，同時(shí)也襯托出自已的離情比古人更深。江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者唯別而已矣”。作者把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的含義，“更那堪”三個(gè)字更加強(qiáng)了全詞的語感?！岸嗲椤币痪錇辄c(diǎn)，“清秋節(jié)”一句為染?！叭尽比谇槿刖埃跃皩懬?，隱約委婉?！包c(diǎn)”直抒情感，直白點(diǎn)出，是歸結(jié)，是提升，是更強(qiáng)烈地表達(dá)。點(diǎn)染結(jié)合，相輔相成，相映成輝。道出人生哲理，遙應(yīng)上闋首句。

◆今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

這句是柳永的名句。據(jù)記載，須十七八女郎執(zhí)紅牙板歌之，可領(lǐng)略其詞風(fēng)。情景交融，自然天成，被人們?cè)S為古今俊語?！皸盍丁惫湃嗽缬姓哿蛣e的習(xí)俗。據(jù)《詩經(jīng)·采薇》中寫到“昔我往矣，楊柳依依”，也是離別?！傲迸c“留”諧音。離別的人一看見楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場面，就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳惜別的情景。心中就會(huì)涌起一縷縷離愁?！皸盍丁比置鲗懷矍熬昂桶祵憚e時(shí)情，顯得含蓄而有余味。作者為什么要寫“曉風(fēng)殘?jiān)隆蹦?？“殘”字突出凄清冷落之感。清秋的曉風(fēng)是涼的，柳永正是通過涼風(fēng)寫出別后心境的凄涼。月掛樹梢本是一種自然景象，著一“殘”字，就透露出凄清冷落之感。詞人寫風(fēng)之涼，月之殘，都為了傾訴出離情別緒。設(shè)想之辭，景是凄清靜寂的，人是孤零飄泊的。從呼應(yīng)上闋來看，“酒醒”遙接“帳飲”，盡管“帳飲無緒”，然而借酒消愁，依然酒醉，于是借“酒醒”而設(shè)問，倍增惆悵；從以情帶景來看，頂承“念去去千里煙波”，盡管景色已甚暗淡，然而詞人悲涼的心情隨著星斗的推移而加深，倍覺孤寂；從意境上看，推相與好朋友分手后，在今夜酒醒的時(shí)候，扁舟空空，情景凄清，只看見岸邊的楊柳隨著曉風(fēng)在飄拂，一彎殘?jiān)?，孤零零地掛在梢頭。妙在寓情于景，意在言外?！皸盍薄帮L(fēng)”“月”這些本是自然界的景物，然而不少文人曾予以特殊意義，李白有“此夜曲中聞?wù)哿?，溫庭筠有“綠楊陌上多別離”，楊柳就成了送別的象征；古代的行人于黎明時(shí)分踏上征程，送別也在這時(shí)刻，韋莊就有“惆悵曉鶯殘?jiān)隆?，因而“曉風(fēng)殘?jiān)隆备娨酪老e之情。作者組合了最能觸動(dòng)離愁景物入詞，釀造意境，增添了抒情色彩，渲染了濃烈的氣氛，更能展現(xiàn)微妙的心理活動(dòng)，撥動(dòng)讀者的心弦。

◆此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

想想今一別，何時(shí)見？即使有“良辰好景”，但天各一方，哪有興致欣賞，不也如同虛設(shè)？感情得到進(jìn)一步升華，無需景情語，直接道白更痛快。

◆便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！

越是“良辰好景”就越使人傷神，即使有“千種風(fēng)情”也“無人訴說”。作者藝術(shù)地把離別之情推向高潮?！氨憧v有”三字領(lǐng)，千言萬語難表此情。長吟擊節(jié)，回腸蕩氣，詞人的相思之摯、相憶之苦瞬間便躍然紙上。

下闋充分表達(dá)了詞人別后的凄苦之情和無法割舍的愛戀之意。

6.從全詞神韻來看：

《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，鋪敘展衍，以離情為貫穿全篇主線。先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時(shí)刻，重在描寫情態(tài)；后寫別后想象，重在刻畫心理。各層前呼后應(yīng)，層層深入，盡情描繪，情景交融，感人至深。詞以悲秋景色為襯托，把秋色、秋思和別境、別情結(jié)合起來描寫，使眼中景，心中情，意中人三者之間構(gòu)成完美的藝術(shù)形象，主客觀高度統(tǒng)一，物與我和諧一致，詞中通用白描手法，語言真實(shí)自然，情意細(xì)密纏綿。章法不拘一格，聲情并茂，起伏跌宕，特別是末句更留有無窮的意味，耐人尋繹。情、景、意寫得文思高絕。內(nèi)藏?zé)o限畫意和水墨色彩，濃淡的情思交錯(cuò)，忽強(qiáng)、忽弱的詞采，和變化多端的音樂意韻。以深情的詞句作結(jié)，余意深遠(yuǎn)，很有特色，“詞意俱不盡，余意更深邃”。這首詞不事雕琢，旖旎近情，以白描見長，鋪敘景物寒蟬、煙波、暮靄、楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)碌?，傾吐心情。詞人大量吸收口語入詞，如蘭舟、催發(fā)、執(zhí)手、無語等。通過緩急輕重的語氣表達(dá)人物內(nèi)心情緒的起伏變化，對(duì)后來說唱文學(xué)和曲辭創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響。鋪敘展衍，以離情為主線貫穿全篇。全詞之氣猶如奔馬收疆，有住而不住之勢(shì)。曲處能直，密處能疏，狀難狀之景情。前片自第四句起寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆從遠(yuǎn)寫來，顯得疏朗清遠(yuǎn)。上下闋通過襯托、點(diǎn)染渾成一片。一掃晚唐、五代詞人的雕琢習(xí)氣。作家說境界有時(shí)是“死”的，而神韻一直是“活”的。我們是否從中可悟柳詞永恒魅力所在呢？

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戚晶，遼寧省營口市農(nóng)業(yè)工程學(xué)校副教授，語文學(xué)科帶頭人。