白鶴

【摘要】眾所周知，鋼琴在音樂世界中扮演著舉足輕重的角色，且鋼琴伴奏在眾多音樂演奏會上也是不可或缺的。在器樂伴奏的過程中，對鋼琴音色的思考及處理極其重要。器樂伴奏中鋼琴音色的完美發(fā)揮、與其他合作者的默契配合常常是衡量整體音樂演奏水平的重要標準。因此，本文主要對器樂伴奏中鋼琴音色出現(xiàn)的問題及原因進行了實際的調查與分析，最后對器樂伴奏中鋼琴音色的良好處理提出針對性的建議，以此為器樂伴奏中鋼琴音色的有效處理指明具體方向。

【關鍵詞】器樂伴奏；鋼琴音色；重要性；原因分析；鋼琴音色處理

鋼琴為器樂伴奏是音樂演奏中最常見的表現(xiàn)形式。在器樂演奏中，鋼琴一直扮演著不可或缺的重要角色，其音色的良好發(fā)揮是衡量整個器樂演奏的重要標準。在現(xiàn)實生活中，鋼琴演奏可作為一門獨立的音樂表現(xiàn)形式，而在器樂演奏中，鋼琴伴奏則要注意與其他樂器的融合從而達到音色的和諧統(tǒng)一，因此對器樂伴奏中鋼琴音色的思考與處理為本文的重點研究方向，具體內容如下：

一、器樂伴奏中鋼琴音色出現(xiàn)的主要問題

所謂鋼琴伴奏，是指在鋼琴領域具有較高專業(yè)技巧的人員，不僅要掌握與鋼琴有關的音樂理論知識及良好的鋼琴演奏能力，同時還要具備與其它各種樂器演奏者默契配合的能力。在器樂伴奏中鋼琴發(fā)揮著重要的作用，它能帶動整體的音樂效果，從而把完美的音樂傳遞給聽眾，使聽眾沉浸在音樂的世界中。然而，目前的器樂伴奏中鋼琴音色卻經(jīng)常出現(xiàn)問題，這些問題的出現(xiàn)弱化了整體的音樂效果，主要有以下幾個方面：

1、主次不分，鋼琴伴奏下意識成為鋼琴獨奏。眾所周知，鋼琴的演奏方式主要分為三類：第一類是鋼琴獨奏，第二類為鋼琴重奏，第三類為鋼琴伴奏。然而實際上，鋼琴最普遍的演奏方式為獨奏，且眾多的鋼琴專業(yè)者也是習慣鋼琴獨奏。在器樂伴奏的過程中，由于習慣性思維和習慣性的演奏方式，鋼琴伴奏者容易忽略獨奏者和周圍的環(huán)境，沉浸在自我發(fā)揮中，導致鋼琴伴奏變成鋼琴獨奏。

2、鋼琴伴奏效果不佳。在很多的器樂伴奏過程中還會出現(xiàn)另一種情況，那就是鋼琴伴奏的效果欠佳。這類演奏通常是其他的器樂過度發(fā)揮各自的音樂效果而把鋼琴伴奏的效果給虛化，例如薩克斯或打擊樂的聲音過大，而覆蓋了鋼琴的聲音。另一種則可能是鋼琴伴奏者沒有對主奏樂器的性能進行專業(yè)的認識，從而從主觀上弱化鋼琴伴奏的效果。

3、鋼琴伴奏出現(xiàn)搶拍、拖拍、彈錯譜等現(xiàn)象。在器樂伴奏的過程中，鋼琴伴奏也容易變成整場演奏會上的“破壞者”，比如鋼琴與其他器樂的速度不統(tǒng)一或者由于演奏者不熟練，導致合奏混亂。

4、鋼琴音準音色與其他的樂器不協(xié)調。在演奏會上，鋼琴伴奏者與其他的合作者可能在思想以及音樂技藝上都達到了完美的契合度，然而由于演奏前沒有對所有樂器進行調律和校準，實際演奏中，鋼琴發(fā)出了不正常的音色和音準，破壞整體的協(xié)調感。

二、器樂伴奏中鋼琴音色存在問題的原因分析

器樂伴奏中鋼琴音色存在問題會帶來很多不良的影響，經(jīng)過筆者的實際調查與認真分析，發(fā)現(xiàn)原因主要有以下三個方面：

1、鋼琴伴奏者演奏技巧達不到標準。伴奏者的鋼琴表演水平對整場的器樂演奏有著直接影響，有些鋼琴伴奏者的演奏技巧達不到專業(yè)的伴奏標準，因此在演奏過程中會出現(xiàn)節(jié)奏音準等錯誤。此外，鋼琴伴奏者的伴奏經(jīng)驗以及心理素質也會影響其水平的發(fā)揮。

2、鋼琴伴奏者欠缺一定的音樂理論知識。有些鋼琴伴奏者的整體演奏水平非常好，但由于缺乏系統(tǒng)的理論知識，沒有深刻認識鋼琴的基本性能，也沒有對其他樂器的基本性能有一定的認識，因此容易出現(xiàn)弱化鋼琴效果或者強化鋼琴伴奏效果，最后導致鋼琴聲被覆蓋或者變成鋼琴獨奏。

3、合作雙方缺乏溝通與配合。器樂演奏原本就是一種綜合性非常強的音樂演奏形式，因此在演奏之前需要多方合作者長時間統(tǒng)一思想，并進行實際訓練，才能達到完美融合的效果。由于缺少思想、實踐的交流與融合，器樂伴奏中鋼琴音色出現(xiàn)問題是不可避免的。

4、鋼琴本身的音色有問題。一直以來鋼琴都是以精致、高貴、優(yōu)雅著稱，鋼琴的精致、高貴并不僅僅表現(xiàn)在其價格的昂貴上，而是其構架本身以及發(fā)出的音色也是精美絕倫的。一般在表演過程中，鋼琴演奏者是通過彈擊琴鍵，使得琴鍵聯(lián)接小木槌，敲擊鋼絲弦發(fā)出聲音。因此鋼琴需要精心的呵護與定時的護理來保證其音色的完美。在演奏之前，為鋼琴調律是最基本的工作，但這一程序往往會被忽略。

三、器樂伴奏中鋼琴音色的思考及處理

在器樂伴奏中鋼琴對整體的音樂效果發(fā)揮重要的作用，因此鋼琴音色問題的解決是當務之急。根據(jù)以上的原因分析，筆者認為器樂伴奏中鋼琴音色問題的有效處理方法如下：

1、演奏者學會傾聽、學會實踐。首先，鋼琴演奏者應該學會去傾聽，比如傾聽專業(yè)鋼琴教師、專業(yè)學者對與鋼琴有關的理論知識，對其他的器樂的基本性能也應多傾聽，進行了解。接下來，鋼琴演奏者應該開闊視野，多參加音樂會，傾聽各類樂器聲音的融合，揣摩鋼琴在合奏中扮演的角色，以此對接下來鋼琴伴奏有準確定位。此外，鋼琴伴奏者應常動手多實踐。在器樂伴奏前做好充分準備，避免在器樂伴奏過程中出現(xiàn)錯拍、慢拍、拖拍等現(xiàn)象。

2、鋼琴伴奏者應具有良好的合作意識。很多鋼琴伴奏者習慣性地認為鋼琴只屬于獨奏，這種意識是錯誤的。在演奏之前，鋼琴伴奏者應該自我建立合作意識，多熟悉琴譜，了解音樂演奏的整體內涵，從而從思想上與其他器樂有合作、契合的意識。在演奏之前，樂器演奏者必須進行溝通交流，把各自的想法分享給他人，同時了解、容納他人的藝術理念。此外，合作雙方還應該以實踐去增強契合度。各種樂器伴奏只有經(jīng)過多次的整體訓練才能找到關鍵問題并及時解決，同時，只有經(jīng)過多次的音樂實踐融合，音樂的整體契合度才能達到最佳點。

3、精心護理鋼琴，調節(jié)音準音色。工作人員應該對鋼琴進行定期護理，特別是在器樂伴奏之前，應及時對即將進行演奏的鋼琴進行音色檢查，在發(fā)現(xiàn)鋼琴音色出現(xiàn)問題后要及時進行調節(jié)。

四、結語

器樂伴奏是一種綜合性極強的音樂藝術演奏形式，所有器樂的完美融合才能使音樂發(fā)揮其真正的魅力。在器樂伴奏中，鋼琴音色的處理是眾多音樂界人士關注的話題，然而鋼琴音色的處理不僅僅與鋼琴演奏者有關，同時還與合作各方有著緊密的聯(lián)系。因此在實際的器樂演奏過程中，鋼琴伴奏者、其他的器樂演奏者需要共同協(xié)作，才能為聽眾帶來完美的音樂盛宴。

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