田琳

摘 要

艾布拉姆斯的《鏡與燈》中提出的模仿說、實用說、表現(xiàn)說和客觀說，文學批評四大要素：作品、宇宙、作家、讀者，和浪漫主義等文學理論，在19世紀中葉的歐洲社會問題劇中有著深刻的體現(xiàn)，雖然著作論及的主要是19世紀前四十年間英國的詩歌理論，但是將詩歌理論引申到社會問題劇這樣的戲劇作品中將能發(fā)現(xiàn)其不同的意義。

【關鍵詞】鏡與燈；社會問題??；文學理論

艾布拉姆斯的《鏡與燈》是現(xiàn)代文學理論的重要著作，利用其理論去闡發(fā)和解釋社會問題劇，能夠從不同側(cè)面解讀問題劇，發(fā)現(xiàn)問題劇中的不同特點和意義?！吧鐣栴}劇”是以社會問題為主題的戲劇作品，如法律、教育、宗教、道德、婦女、婚姻等，問題劇發(fā)現(xiàn)社會問題、表現(xiàn)社會問題、思考或解決問題，如易卜生的《玩偶之家》《社會支柱》《群鬼》等。將社會問題劇與《鏡與燈》中的“模仿說”、“實用說”、“表現(xiàn)說”和“客觀說”，文學批評四大要素：作品、宇宙、作家、讀者和浪漫主義等文學理論相聯(lián)系，能重新發(fā)現(xiàn)問題劇的深刻意義。

1 模仿說、實用說、表現(xiàn)說和客觀說與社會問題劇

1.1 模仿說與問題劇

模仿說我們可以用事物在鏡子中的影像來解釋，即藝術作品是對自然現(xiàn)實的一種模仿和展現(xiàn)，并且作品本身就是一種事物，就是一個能夠被模仿的實體，這其實是現(xiàn)實主義反映論的藍本和學說前提，反映論的觀點是人腦能夠反映客觀現(xiàn)實，人腦中的事物存在就是對客觀現(xiàn)實的一種觀照，所以模仿說的內(nèi)容為反映論做了鋪墊和理論準備。

《鏡與燈》認為繪畫、雕塑和一般的構圖藝術才是“明顯、實在的模仿藝術”，而我們可以將這一范圍擴大，引申到戲劇作品社會問題劇中，進而我們可以發(fā)現(xiàn)在問題劇中所反映的各種社會問題，都是作家對于客觀現(xiàn)實的一種文本性再現(xiàn)，如果客觀現(xiàn)實中沒有相關的社會問題，那么問題劇可能只是一些普通的戲劇，正是對于客觀生活的模仿才成就了問題劇深刻的社會內(nèi)涵。

1.2 實用說與問題劇

實用說是以讀者為中心的，側(cè)重于藝術作品給人以愉悅之感的教化作用，而在問題劇中，這一作用體現(xiàn)的非常明顯。問題劇目的在于希望通過對于現(xiàn)實的刻畫，引發(fā)讀者的思考，進而使人們用自己的善良和道德去做出改變，這樣作品就起到了社會教化作用，盡管問題劇實質(zhì)給人的是痛苦之感，但是它卻是以喜劇的形式呈現(xiàn)，這樣的悲喜反差更給讀者一種強烈的愉悅，“痛并快樂著”，所以問題劇相對于其他藝術作品更具有實用性和現(xiàn)實性。

1.3 表現(xiàn)說與問題劇

表現(xiàn)說即作品的本質(zhì)就是內(nèi)心世界的外化，是激情支配下的創(chuàng)造，是作者的感受、思想和情感的共同體現(xiàn)。問題劇更多的是對客觀現(xiàn)實的反映，但作者在創(chuàng)作過程中對故事的表現(xiàn)、人物的刻畫都體現(xiàn)了他本人的思想感情，正是作者對社會問題的焦慮和不滿，才有了創(chuàng)作問題劇的沖動，所以問題劇是作者表現(xiàn)社會的文本工具，除了反映客觀現(xiàn)實之外，還將自己內(nèi)心所關注的事物進行了文本化、外化。

1.4 客觀說與問題劇

麥克利什說過“詩就是詩，別無他物”，這句名言就是對客觀說最好的解釋。客觀說重視形式（語言、技巧等），認為文學是一種語言的表現(xiàn)和純文本的存在，強調(diào)文本的自足性、獨立性、自由性、排他性，文學與社會生活沒有任何聯(lián)系，這其實是一種形式主義文學觀。認為作品從誕生的那刻起本身就是獨立客觀的，與現(xiàn)實、作者和讀者沒有任何關系的客觀說，其實在社會問題劇中也有體現(xiàn)。問題劇雖然是對社會問題的客觀反映，但是這些問題會受時空和地域的限制，可能在當時的時代或某一地域是普遍存在的，但當它流傳到后世或其他地域，作品也許就只是一種純文本的存在，一種文本性的客觀現(xiàn)實。

2 社會問題劇中的文學批評四要素

《鏡與燈》中還提出了文學批評的四大要素的理論，即：作品、宇宙、作家、讀者。這四大要素存在于一切藝術作品之中，在社會問題劇中更是有明顯的體現(xiàn)。社會問題劇的作家通過對現(xiàn)實社會中的各種共性問題的觀察和總結，將這些問題用文字呈現(xiàn)出來，形成文學作品，進而引發(fā)讀者的思考和對解決辦法的追尋，這樣問題劇就將作品、宇宙、作家和讀者四者聯(lián)系了起來，形成一個運動著的文本系統(tǒng)，將社會現(xiàn)實和人的不同思想通過文本的流傳與閱讀實現(xiàn)了在宇宙中、世界上的循環(huán)、運動。

3 浪漫主義理論與問題劇中的現(xiàn)實主義

《鏡與燈》主要論及浪漫主義。書名顧名思義，事物在鏡子面前保持著清晰的完整，事物在鏡子中是關于自身的映像，是類似模仿實物的存在，但是事物在鏡中只能展現(xiàn)一面，另一面是無法看到的；而事物在燈的投射下成為變幻莫測的影子，是類似隱喻虛體的存在，浪漫主義就是將這個鏡像、影子與其本體、實物之間的距離，通過象征符號和隱喻等手法的運用無限拉長，用表現(xiàn)的手法展現(xiàn)內(nèi)心世界和宇宙，使讀者、作家、作品和宇宙四者相互之間都保持著一種神秘、浪漫而又真實、貼近的距離感。但浪漫主義與現(xiàn)實主義不是絕對隔離排斥的，艾布拉姆斯提出“詩的首要條件是必須真實”，所以浪漫主義與現(xiàn)實主義都對藝術作品的“真實”做出了要求。

問題劇抨擊了資本主義社會的不合理現(xiàn)象和反映了各種社會問題，希望用反思、道德的力量去解決問題、改善社會，這體現(xiàn)了現(xiàn)實主義精神，就像車爾尼雪夫斯基說的“美是生活”，藝術作品要再現(xiàn)生活、說明生活。問題劇不僅體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的“生活”，也體現(xiàn)了浪漫主義的“美”，一種具有反思力量的激昂美。讀者在閱讀作品后的思考其實涉及到了想象，人們可能會期待一種自己心中的結局，這就是姚斯的期待視野，而正是作品結局的未定點、文本的空白給了讀者期待和想象的機會，所以讀者的想象也是一種浪漫主義的體現(xiàn)，對于作品中主人公的美好期待和圓滿幻想本身也是浪漫主義的內(nèi)容，問題劇中的社會真實與文本隱喻構成了其浪漫主義和現(xiàn)實主義的內(nèi)容。

參考文獻

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