汪洋梓楠

摘 要：自然風(fēng)景的展現(xiàn)是電影中必不可少的元素，風(fēng)景具有多重?cái)⑹伦饔眉氨硪夤δ?。?duì)風(fēng)景的藝術(shù)展現(xiàn)，往往表達(dá)的是人們內(nèi)心深處的情感訴求。具有代表性的自然風(fēng)景更是象征著深厚的文化底蘊(yùn)。本文將以幾部電影為例，淺析自然風(fēng)景在電影敘事中的作用。

關(guān)鍵詞：自然風(fēng)景；象征；文化；情感

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0134-01

一、電影的情感表達(dá)

無(wú)垠的大漠，成片的黃沙，獨(dú)行的劍客。一副“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的景象透著無(wú)盡的雄壯，又帶著一絲抹不盡的蒼涼與迷惘?！稏|邪西毒》在展現(xiàn)滄海桑田之后，留給人們思索的是該何去何從。皚皚白雪，青黛色的樹(shù)木與山川，遠(yuǎn)處那低矮的房屋，一黑一白。緩緩呈現(xiàn)在眼前的是一副絕美的水墨畫(huà)。精巧的構(gòu)圖將自然的景色更加富有生命力的展現(xiàn)在觀眾眼前。無(wú)需多言，所有的情感便在畫(huà)面之中緩緩流淌。電影《情書(shū)》的開(kāi)篇，美的寧?kù)o卻又靜的哀婉，情感的表達(dá)看似含蓄內(nèi)斂，卻又在細(xì)節(jié)中深入人心，令人沉浸其中。一切就像愛(ài)森斯坦說(shuō)的那樣“風(fēng)景是影片中最自由的因素，最少承擔(dān)實(shí)在的敘事任務(wù)，卻最能靈活地表達(dá)情緒、情感狀態(tài)和內(nèi)心體驗(yàn)?！碑?huà)面是紙，鏡頭是筆，光與色彩是顏料。風(fēng)景的展現(xiàn)，使得電影在增加審美價(jià)值的同時(shí)，更勾起了觀眾內(nèi)心的一縷悸動(dòng)。自然風(fēng)景在導(dǎo)演精心安排的構(gòu)圖之下，營(yíng)造出符合電影主題的情緒氛圍，牽扯著觀眾的情感神經(jīng)，從而完成風(fēng)景在影片中的情感表達(dá)。

二、文化的象征意義

光陰荏苒，往往一個(gè)事物所承載的價(jià)值早已超過(guò)了它本身?yè)碛械哪菍颖硐蟆Ｗ匀伙L(fēng)景不再只是一種單純的視覺(jué)符號(hào)，更多時(shí)候它承擔(dān)著社會(huì)象形符號(hào)的作用。在歷史長(zhǎng)河里，隨著文明的變遷、人類的進(jìn)步，象征意義被越來(lái)越多的映射到生活的各個(gè)角落。一處風(fēng)景，它是自然的產(chǎn)物，也是情感的體現(xiàn)。它的構(gòu)成往往滲透著社會(huì)道德、歷史文化的多重影響。電影里的自然風(fēng)景不是山川河流的簡(jiǎn)單堆砌，它是文化的代言與文明的標(biāo)簽，是人們內(nèi)心的情感認(rèn)同。

不同的國(guó)家不同的地區(qū)，因?yàn)槲幕牟顒e，相同的事物蘊(yùn)含著不同的意義。梅蘭竹菊，在西方人眼中無(wú)非是植物罷了。但在中國(guó)人眼里，那是堅(jiān)貞品格與不屈精神的代表。中國(guó)人偏愛(ài)梅花，因?yàn)槠溟_(kāi)在冬天，便賦予它傲骨迎風(fēng)、挺霜而立的含義。日本人鐘愛(ài)櫻花，開(kāi)時(shí)絢爛，落時(shí)高潔。櫻花是愛(ài)情與希望的象征，質(zhì)樸純潔。粉白的櫻花如同懵懂的少女，春日綻放，恬靜美好。電影中，這些象征景物的出現(xiàn)，往往奠定了整部影片的情感基調(diào)隱喻了電影的主題。

以電影《花與愛(ài)麗絲》為例，初春三月，櫻花盛開(kāi)，滿樹(shù)的淡粉色，與樹(shù)下那穿著格子短裙、及膝長(zhǎng)襪的少女，構(gòu)成了一副再好不過(guò)的風(fēng)景。櫻花爛漫，芭蕾優(yōu)雅，少女青春。不斷重復(fù)出現(xiàn)的畫(huà)面不僅僅營(yíng)造了純美的意境，更讓人感受到影片所想表達(dá)的青春愛(ài)情的甜美羞澀，以及青春友情的真摯美好。影片《黃土地》的色彩就如同它的片名一般，超過(guò)五分之四的黃土地構(gòu)成了電影敘事的背景空間。落日時(shí)分的千溝萬(wàn)壑，連綿不絕土塬，廣袤的黃土地，莊嚴(yán)的沉默著，擁有溫暖的顏色卻又無(wú)比荒涼冷漠。黃土地的博大寬厚，養(yǎng)育了一方生靈，孕育了華夏文明。但同時(shí)它又背負(fù)著太多的苦難，隱含著太多的艱辛。天的廣漠、地的沉厚，黃河之水一瀉千里，民族精神深深不息。靜靜的黃土地、奔流的黃河水、高亢的信天游，一切都顯得無(wú)比堅(jiān)韌卻又無(wú)比悲壯。電影中所有的鏡頭都是導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)，每一個(gè)場(chǎng)景都有自己存在的意義。那些或崇高、或悲涼、或清新的美，無(wú)一不是為了隱喻烘托影片的主題與情感。不管是黃土地還是粉色櫻花，人們之所以能夠理解其中的象征意義，是因?yàn)榱私膺@些景色背后的文化內(nèi)涵，是一種建立在文化認(rèn)同基礎(chǔ)上的心理認(rèn)同。

三、電影的敘事作用

在一部影片中看似相同的優(yōu)美風(fēng)景，往往會(huì)不止一次的出現(xiàn)。除了前文中說(shuō)的風(fēng)景具有隱喻主題烘托情感的作用之外，貫穿始終的場(chǎng)景，也會(huì)構(gòu)成影片的一條敘事線索，使得情節(jié)自然發(fā)展的同時(shí)能夠增強(qiáng)影片的感染力。電影《只是愛(ài)著你》中，一片透過(guò)陽(yáng)光的樹(shù)葉，一泓清澈平靜的湖水。主人公誠(chéng)人常去攝影的那片樹(shù)林，恍如世外桃源般靜謐清新富有詩(shī)意。那里是女主角靜流為了誠(chéng)人決定盡快成長(zhǎng)的地方，那里也是后知后覺(jué)的誠(chéng)人愛(ài)上靜流的地方。那片樹(shù)林更像是兩人青澀愛(ài)情的見(jiàn)證，推動(dòng)著影片緩緩向前。電影《情書(shū)》中以皚皚白雪作為背景，開(kāi)始了影片的講述，又以皚皚白雪作為背景為整部影片畫(huà)下句點(diǎn)。這樣白色基調(diào)的雪景幾乎貫穿了劇情的始終。主人公身穿黑色大衣從近到遠(yuǎn)，消失在觀眾的視野里。這樣的首尾交相呼應(yīng)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感染力。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用更是將這份含蓄哀美，沉靜溫暖的感情描繪的淋漓盡致。

“風(fēng)景是自然背后的文化，是通過(guò)樹(shù)木、水、和石頭表達(dá)的人類的想象力。”風(fēng)景或作為線索鋪陳敘事，或作為象征隱喻主題，又或者是為了展現(xiàn)給觀眾它的審美價(jià)值，影片中的景之所以稱之為景，是因?yàn)槿速x予了它存在形式背后的意義。

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