徐婷婷

摘 要：繪畫創(chuàng)作于畫家們而言是一個(gè)不斷否定自己和肯定自己的過程。在這樣一個(gè)過程中，畫家們需要進(jìn)行大量思考。在經(jīng)行創(chuàng)作前，腦中要有一個(gè)構(gòu)思，包括創(chuàng)作題材的選擇，表現(xiàn)素材的收集和選擇，表現(xiàn)技法的選擇，以及表現(xiàn)色調(diào)的選擇。這些所有的選擇都是建立在自己所想要表現(xiàn)的情感的基礎(chǔ)之上的。

關(guān)鍵詞：繪畫創(chuàng)作；感受

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0021-01

我個(gè)人的繪畫創(chuàng)作是從生活中汲取靈感，關(guān)乎自己從小到大的經(jīng)歷，記憶，情結(jié)和生活愛好等，繪畫是造型藝術(shù)的一種，也屬視覺藝術(shù)，它與人們的視覺發(fā)生著密切的關(guān)系，人們在一些可視的繪畫作品中看到的形象，其精神內(nèi)涵多數(shù)是來自我們現(xiàn)實(shí)的生活和自然界，這說明，畫家在創(chuàng)作時(shí)的第一手材料的取得是來自于他對(duì)客觀現(xiàn)象的觀察、體驗(yàn)、認(rèn)識(shí)和理解。

一、創(chuàng)作題材的選擇

繪畫創(chuàng)作往往是個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)和情感的表達(dá)，繪畫創(chuàng)作中靈感的產(chǎn)生具有突發(fā)性及偶然性，但靈感不是憑空而來的，它來源于畫家的思索創(chuàng)作過程中，也只有在思索的推進(jìn)中.才能使靈感在某個(gè)偶然的情景之中突顯出來。

以筆者本科畢業(yè)作品為例，筆者的靈感來源于父母的結(jié)婚照。那是一張泛黃破舊的照片，兩人幸福甜蜜的感情卻絲毫沒有被照片的破舊打破。再加之，我受陳丹青畫家的一次畫展的影響，最后決定創(chuàng)作一幅布滿舊結(jié)婚照的舊相冊。腦中對(duì)即將創(chuàng)作的作品經(jīng)行了構(gòu)思，整個(gè)作品畫面氛圍完全是自己喜歡的，這讓我情不自禁的想要拿起畫筆。當(dāng)然，只有構(gòu)思是完全不行的，這時(shí)候需要自己去為了創(chuàng)作收集大量素材。

二、創(chuàng)作素材選擇

創(chuàng)作主題確定后，接下來需要圍繞創(chuàng)作主題收集大量素材。由于創(chuàng)作需要的素材集中在老照片這個(gè)關(guān)鍵物上，老照片的稀少也給我?guī)砹瞬簧俚淖璧K。我不得不通過許多不同的途徑來獲得素材，比如走訪年紀(jì)較大的叔叔阿姨家里，借閱他們的結(jié)婚照，以及從網(wǎng)上進(jìn)行大量搜索。甚至要爸媽把他們的照片寄過來，甚至還想過找模特拍照以后再用軟件做舊效果，可是這個(gè)和實(shí)際能觸摸到的破舊感差別太大，不能激發(fā)我作畫創(chuàng)作的沖動(dòng)，最后還是選擇放棄這個(gè)方法。

三、創(chuàng)作色調(diào)選擇

由于是舊相冊和老照片，色調(diào)基本是呈黃灰調(diào)，色調(diào)和諧統(tǒng)一。這個(gè)和我性格喜好也和相符，我個(gè)人就很喜歡色調(diào)統(tǒng)一的畫面。但是創(chuàng)作起稿時(shí)發(fā)現(xiàn)，每張照片如果顏色太雷同又顯得太單調(diào)和呆板，這時(shí)候需要對(duì)舊照片的色調(diào)，在主觀上經(jīng)行調(diào)整，有些舊結(jié)婚照呈現(xiàn)黃灰，而有的舊照片是黃綠灰，而有些甚至傾向橙灰色。這樣下來整幅畫面里的照片都不相同，但同時(shí)也統(tǒng)一在一個(gè)黃灰的色調(diào)中，畫面整體和諧而不單調(diào)。

不僅如此，由于是寫實(shí)形式的作畫方法，小小的照片要極大的放大到畫布上也給我?guī)聿簧匐y題，通過借鑒別的油畫家對(duì)表現(xiàn)老照片的處理方法，加上自己的主觀處理，再整個(gè)作畫過程中我是懷著一份幸福喜悅的心情在作畫，畫那些舊照片破舊的痕跡我更是迫不及待，好像這些痕跡就是這些夫妻愛情應(yīng)不衰退的見證。經(jīng)過一個(gè)多月的時(shí)間，整個(gè)作品基本達(dá)到了自己想要表現(xiàn)的畫面效果。

四、創(chuàng)作感受

繪畫創(chuàng)作的過程是艱辛而又要耐得住寂寞的過程，在這一過程中，我不斷的遇到難題，不斷的尋找解決的方法，時(shí)而似無頭蒼蠅，時(shí)而又恍然大悟。伴隨著失敗的苦惱漸漸沉淀，但畫面也日趨完整，便也漸漸體會(huì)到成功的喜悅。創(chuàng)作雖然結(jié)束了，兩個(gè)多月的時(shí)間不算太長也不算太短，坎坎坷坷中終于走到了終點(diǎn)，我想這段時(shí)光不會(huì)在記憶中輕易褪色，因?yàn)樗o予的不僅僅是幾幅畫，還有許多記憶彌新的感觸。

同時(shí)，我也明白：畫畫最要緊的是平常心，不趨時(shí)尚，不事模仿，不造作，不雕飾，只要用最質(zhì)樸的方式將最真實(shí)的感受表現(xiàn)出來，畫畫的人也就象一個(gè)演員一樣，真正的表演無須擠眉弄眼，裝腔作勢，張牙舞爪，真正的表演讓人看不出痕跡，那恰是要有高超的技藝才能做得到。繪畫——質(zhì)樸、自然、清新正是它的本質(zhì)。在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，探索適合于自己特點(diǎn)的風(fēng)格是不言而喻的事。我常常想，對(duì)于我自己專業(yè)方面創(chuàng)作一個(gè)大膽的嘗試充滿興趣，不時(shí)的思考著一些問題，在精心準(zhǔn)備之余，卻發(fā)現(xiàn)還被自己否定，然后在不斷的調(diào)整，不斷的修改，再去探索，這樣反復(fù)進(jìn)行著，在我的記憶里面，我常常是帶著濃厚的興趣和激情來畫完我的構(gòu)思，其實(shí)在我畫的過程中也有很多情況是邊畫邊想，根據(jù)一個(gè)形體，或者一塊顏色，啟發(fā)我創(chuàng)造另外一塊色彩或者一個(gè)更有意思的形體，不斷的充實(shí)畫面和豐富畫面。這種嘗試在創(chuàng)作中我不是經(jīng)常用，當(dāng)然一般情況是先想好了基本的方案，然后形體搭配基本上符合我的構(gòu)思，就開始動(dòng)筆了。一幅作品其實(shí)過程比結(jié)果更為重要，過程是強(qiáng)調(diào)感受，沒有感受，畫面打動(dòng)不了觀者，筆者認(rèn)為作為創(chuàng)作，首先要打動(dòng)自己。

五、結(jié)語

每一個(gè)繪畫藝術(shù)家都在尋找著自我，這個(gè)過程是隨著自我的變化或大或小地繼續(xù)下去的，他們或苦難或消遣性地追求著自己對(duì)藝術(shù)的向往，他們的個(gè)性就像屋子里的一只老鼠 總要團(tuán)團(tuán)地轉(zhuǎn)，無法逃避，最終在自己的風(fēng)景中漫步。我的作品從早期的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格作品到后來的抽象及寫意風(fēng)格作品，從繪畫形式語言上進(jìn)行轉(zhuǎn)換，衍生和延展，對(duì)自然主題以及內(nèi)心對(duì)于生命的感悟進(jìn)行挖掘探索，在精神世界中對(duì)諸多物象進(jìn)行轉(zhuǎn)化和蛻變，實(shí)現(xiàn)自我的不斷開悟。