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        浪漫主義文學(xué)轉(zhuǎn)型中的郁達(dá)夫

        2016-05-14 13:21:48曾俏
        文藝生活·下旬刊 2016年7期
        關(guān)鍵詞:郁達(dá)夫浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義

        曾俏

        摘 要:郁達(dá)夫作為我國現(xiàn)代文學(xué)的重要作家之一,其創(chuàng)作歷程分為早期的激憤感傷自我暴露到晚年的雍容典雅濃淡相宜。本文結(jié)合郁達(dá)夫具體的作品文本來具體分析其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的現(xiàn)象和原因,探究他在思想、語言、審美方面發(fā)生的變化。

        關(guān)鍵詞:郁達(dá)夫;浪漫主義;現(xiàn)實(shí)主義;轉(zhuǎn)型

        中圖分類號:I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)21-0011-01

        郁達(dá)夫有過一個著名的論斷:“一切小說均是作者的自序傳。”通過暴露自我的心境,以求世人能夠了解作者內(nèi)心的苦悶。所以他的文學(xué)作品不講求情節(jié)和構(gòu)思的周致,卻全力描寫個人情緒的波動。比如弱國子民的地位帶來的自卑感、難以自拔的身心需求,非常富有情緒的感染力。這些復(fù)雜的情緒象洶涌澎湃的泥石流,夾帶著孤獨(dú)、絕望、羞憤等,既有主人公(同時也是作者自己)捶胸頓足的憤怒,也有無可奈何的嘆息,甚至有悲觀絕望、自愿沉淪的聲音。這些激憤感傷的情調(diào),用“自我暴露”的方式和盤托出真實(shí)的靈魂,而踐踏傳統(tǒng)倫理的矯揉造作。它雖然缺乏理性的過濾,但是帶有歐洲浪漫主義的影子,充斥著解放個性自由平等的精神。

        大概在20年代末,郁達(dá)夫的創(chuàng)作轉(zhuǎn)入第二個階段。社會急劇變化、五四浪潮已陷入低迷,中西方文化激烈碰撞。在政治革命洶涌的歷史時期,郁達(dá)夫極力想向社會現(xiàn)實(shí)靠近主動走向革命文學(xué)??箲?zhàn)爆發(fā)后,郁達(dá)夫積極參與愛國運(yùn)動,革命工作與文學(xué)創(chuàng)作結(jié)合起來,有志于采取現(xiàn)實(shí)主義甚至是革命文學(xué)來進(jìn)行寫作?!端且粋€弱女子》、《出奔》是比較寫實(shí)的。在這兩篇作品當(dāng)中,作家試圖寫出革命的某些方面,也可以看出郁達(dá)夫的種種努力。他極力想跟上時代的步伐,盡力地去描寫現(xiàn)實(shí)生活。雖然作者選擇了這條道路,但是事實(shí)是這一部分的創(chuàng)作在藝術(shù)上沒有獲得非常的成功。說到底,郁達(dá)夫自始至終背著舊時代士大夫的包袱,它缺乏魯迅“金剛怒目式”的堅(jiān)韌與剛毅,也沒有郭沫若站在海邊呼喚日出的樂觀與昂揚(yáng)。他的性格使他在文學(xué)上永遠(yuǎn)適合保持感嘆和抒情的姿態(tài),與生俱來的浪漫品質(zhì)讓他的筆觸始終彌漫著浪漫的情懷。所以后期小說真正在藝術(shù)上比較成功的,是向另外一個方向演變的作品,如《東梓關(guān)》、《遲桂花》等。

        這一時期作者浪漫主義的轉(zhuǎn)型主要有幾個方面:

        第一,從“性的苦悶”到“生的苦悶”。早期作品以《沉淪》為代表,主角在各類焦慮和壓抑之下走上了“性變態(tài)”的歧路——身為弱國子民,得不到日本女性的青睞。而旺盛的情欲又使他坐立難安,因而產(chǎn)生了性苦悶,逐漸發(fā)展為性變態(tài)。但是在后期的寫作當(dāng)中,郁達(dá)夫創(chuàng)作了一系列揭示社會貧困的小說?!洞猴L(fēng)沉醉的晚上》相較之前的《沉淪》,這篇小說已經(jīng)不再充斥著性焦慮,小說的風(fēng)格雖然仍然充斥著郁式的憂傷苦悶,但不再歇斯底里的表達(dá)情緒,而是增加了許多敘事的元素。例如“他”對陳二妹的審視不同于《沉淪》中的“我”打量日本妓女時的心理: “一個圓形灰白的面貌,半截纖細(xì)的女人的身體,方才映到我的眼簾上來。一見了她的容貌我就知道她是我的間壁的同居者了。”美趨于生活化,而不是內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)撕裂所帶來的緊張焦慮。

        第二,描寫對象由知識分子轉(zhuǎn)變?yōu)閯诳啻蟊??!冻翜S》、《南遷》、《銀灰色的死》等作品,主人公都是帶有作者自身影子留日知識分子。郁達(dá)夫回國之后,廣泛地接觸了國內(nèi)的生活,筆下的人物也隨之發(fā)生了很大的變化——《薄奠》當(dāng)中的人窮志不短的車夫,《春風(fēng)沉醉的晚上》里的具有反抗資本主義意識、同情貧窮人的陳二妹等等。作者在晚期的自省中說到:“新小說最大要點(diǎn),就是把從前的小我放棄了,換成了一個代表全世界的最大多數(shù)民眾的大我”這表明作者有意識的努力向現(xiàn)實(shí)主義手法靠攏,走出自我沉淪的眼界,而通過描寫群眾來寄寓他的同情與關(guān)懷。

        第三,“散文化結(jié)構(gòu)”到“完整情節(jié)”。早期的作品因?yàn)槭闱榈男枰尸F(xiàn)出散文化的傾向,《沉淪》、《南遷》等都沒有以完整的情節(jié)為中心的結(jié)構(gòu)框架,也不講究謀篇布局,僅是擷取生活中的片斷組合成篇,如 《沉淪》 整部小說由“性渴望——窺浴——偷看野合——逛妓院——投水”幾個片斷,借助主人公的感傷情調(diào)串聯(lián)而成。全文以抒情為中軸,主人公的孤獨(dú)感、苦悶感滲透在字里行間,形成了作品的凝聚力。但到后期的創(chuàng)作,郁達(dá)夫小說的情節(jié)性大大得以加強(qiáng),例如《遲桂花》,小說分為三部分:第一部分以一封信開端,引出故事的原委:翁則生邀友參加婚禮。中間描寫作者老郁赴約并陪伴寡妹翁蓮游五云山。結(jié)尾,簡單交代婚禮的圓滿結(jié)束,朋友相送。這一時期郁達(dá)夫小說創(chuàng)作已經(jīng)具備了非常完善的情節(jié)體系,人物的塑造不再單純的依賴主人公情感的抒發(fā),情節(jié)的構(gòu)建也獨(dú)立發(fā)展而不再作為小說抒情的載體。

        以上三點(diǎn),在經(jīng)歷了大革命失敗的動蕩與挫折、嘗盡了人生的苦樂后,其作品中所呈現(xiàn)的悲抑、恬淡的復(fù)雜心境。后期郁達(dá)夫感情上漸趨深沉,浪漫主義的風(fēng)格和寫法在解構(gòu),而向現(xiàn)實(shí)主義逐漸靠攏。但是我認(rèn)為,郁達(dá)夫創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,屬于浪漫主義內(nèi)部的風(fēng)格轉(zhuǎn)變,而不是從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)變。盡管作者的筆法已經(jīng)顯現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的韻味,但是他仍然保持著浪漫主義的姿態(tài)和內(nèi)涵。

        參考文獻(xiàn):

        [1]郁達(dá)夫.郁達(dá)夫自傳[M].南京:江蘇文藝出版社,2003.

        [2]陳國恩.浪漫主義與20世紀(jì)中國文學(xué)[M].合肥:安徽教育出版社,2012.

        [3]郭沫若.論郁達(dá)夫《郭沫若全集文學(xué)編[M].北京:人民文學(xué)出版社,2001.

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