錢澤川

摘要：每一首聲樂作品都有其特定的主題和情感方向，演唱聲樂作品時(shí)需要我們把握住作品的鮮明形象，根據(jù)自己的理解與分析表達(dá)出作曲家想要呈現(xiàn)的歌曲意境?！犊κ哺翣柵伞肥且皇滓詯矍闉橹黝}的作品，更加適合在演唱中表達(dá)情感。

關(guān)鍵詞：練聲 演唱處理 情感表達(dá)

《喀什噶爾女郎》是我國(guó)著名作曲家田歌作曲，鄭楠作詞的一首廣為流傳的創(chuàng)作歌曲。創(chuàng)作于1999年，以動(dòng)人深情的歌詞和優(yōu)美流暢的旋律表達(dá)了對(duì)喀什噶爾女郎的愛慕之心和向往之情。整首歌曲節(jié)奏明朗歡快，有著典型的新疆風(fēng)格。

一、演唱前的聲音準(zhǔn)備和譜面分析

（一）練聲準(zhǔn)備

練聲是歌唱前必不可少的準(zhǔn)備工作，尤其對(duì)于還處在學(xué)生階段的學(xué)習(xí)者來說，練聲就像是切肉前的磨刀準(zhǔn)備一樣。練聲的目的就是打開嗓子，找到最佳的歌唱狀態(tài)，做好最佳的歌唱準(zhǔn)備。

這首歌曲每句的尾音基本上都?xì)w韻在“ang”母音上，“ang”母音是開口音，演唱時(shí)需要注意咬字和聲音高位置的統(tǒng)一，所以練聲時(shí)我們可以用“mi、ma”來做五度的音階練習(xí)，“mi”幫助我們尋找到聲音的高位置集中狀態(tài)，在轉(zhuǎn)化成“ma”時(shí)要注意聲音位置的統(tǒng)一，保持在“mi”的狀態(tài)基礎(chǔ)上做開口音“ma”的練習(xí)，此條練聲曲練習(xí)時(shí)要注意打開喉嚨，坐在氣息上用整身歌唱的狀態(tài)練習(xí)，在進(jìn)行到小字二組的E或者F往后可適當(dāng)加強(qiáng)ma字的用力，為歌曲尾部的大跳音程做練習(xí)。

（二）歌詞部分的解析

整首歌曲共分為三段歌詞，分別描寫了女郎飛揚(yáng)的金發(fā)、閃亮的耳環(huán)、彎彎的眉毛、泱泱的眼波、亭亭玉立的身材和迷人的酒窩，刻畫出一個(gè)男性暗戀時(shí)對(duì)對(duì)方細(xì)致入微的觀察。

第一段歌詞從歌唱者本身出發(fā)，用不由自主張望的眼睛、跳動(dòng)又帶一點(diǎn)膽怯的心來表達(dá)一個(gè)心生愛意的男士的心情。演唱時(shí)需要把握住歌詞當(dāng)中細(xì)膩而又委婉的愛慕之心。

第二段歌詞把女郎比喻為百靈、雪蓮、雕像，通過這種手法表達(dá)出女郎在自己心中的完美形象。演出時(shí)要注意把握調(diào)整歌唱語氣從而表達(dá)對(duì)出女郎的由衷贊美。

第三段歌詞又回到演唱者本身，“如果有誰問我你有多美麗，我說你美得和別人都不一樣?！薄岸嗝磁瓮肋h(yuǎn)伴在你的身旁”這兩句直接表達(dá)出了自己的心聲。演唱時(shí)要注意句與句之間的強(qiáng)弱對(duì)比與情感處理。

（三）歌曲結(jié)構(gòu)的分析

這是一首兩段體結(jié)構(gòu)的歌曲，整首歌曲在小調(diào)上進(jìn)行。A段從中聲區(qū)以p的力度開始進(jìn)行，A段共四句，旋律走向按照起承轉(zhuǎn)合的形式進(jìn)行，演唱時(shí)要注意力度變化與聲音的結(jié)合，聲音要在氣息的支持上流暢的保持在一個(gè)溫暖深情的音色上。緊接著進(jìn)入B段，B段第一句是整個(gè)歌曲的難度所在，用富有新疆特色的語氣助詞吶喊出前邊A段描寫的主人公名字-喀什噶爾女郎，這一句音區(qū)跳躍到高聲區(qū)，力度變化較多，演唱時(shí)要注意保持氣息的位置不能動(dòng)，隨著音區(qū)的上行要平均分配好氣息的使用程度以達(dá)到力度的不斷變化，從而做到收放自如。B段大量采用具有新疆特色的附點(diǎn)和空拍節(jié)奏，演唱時(shí)需要把握好特色節(jié)奏的味道。歌曲尾部有一段用襯詞演唱的旋律，巧妙運(yùn)用新疆的語氣語調(diào)，依舊在高聲區(qū)進(jìn)行，旋律游走在優(yōu)美的小調(diào)上，演唱時(shí)要注意氣息的連貫使用以及大跳時(shí)的音準(zhǔn)和調(diào)性的把握。

（四）鋼琴伴奏譜分析

歌曲前奏共有十二小節(jié)，前八小節(jié)右手引用歌曲尾部的旋律雙音進(jìn)行，左手采用分解和弦弱起進(jìn)行，給人一種舒緩流暢的感覺。后四小節(jié)前十六后八和前八后十六以及切分節(jié)奏混合使用，給人一種浪漫溫馨翩翩起舞的感覺。A段的伴奏沿用了前奏的混合節(jié)奏的使用，新疆風(fēng)味十足。B段第一句右手伴奏音型改變?yōu)檩^為密集的十六分音符，左手仍保留A段的節(jié)奏。演唱時(shí)需要根據(jù)鋼琴伴奏的力度變化做聲音上的處理。后半部分則幾乎把歌曲中出現(xiàn)的節(jié)奏都用上了，演唱時(shí)要注意與鋼琴伴奏的緊密貼合以及特性節(jié)奏的風(fēng)格把握。

二、演唱時(shí)的情感表達(dá)

每一首聲樂作品都有其特定的主題和情感方向，演唱聲樂作品時(shí)需要我們把握住作品的鮮明形象，根據(jù)自己的理解與分析表達(dá)出作曲家想要呈現(xiàn)的歌曲意境。情感處理與音樂旋律和歌詞是密不可分的，所以在演唱作品時(shí)要把自己設(shè)身處地的放在歌曲里邊，去感受和體會(huì)音樂反饋給演唱者的情感表達(dá)需求。從而在音樂本身和情感處理兩者之間做到最恰到好處的融合。

《喀什噶爾女郎》這首聲樂作品的主題是愛情，它描寫了一個(gè)富有浪漫情懷的男性對(duì)于喀什噶爾地區(qū)優(yōu)美多姿的女郎的愛慕與贊美。演唱時(shí)我們就可以把自己當(dāng)做是這個(gè)富有浪漫情懷詩意般的男子，在面對(duì)自己心愛的姑娘時(shí)那種毫不吝嗇贊美之詞的愛的心情。

從歌詞中也可以看得出來作詞家希望演唱者演唱出這種細(xì)膩直接的感情表達(dá)?！坝蓄w心在為你輕輕跳蕩”“我說你沒美的和別人都不一樣”以及姑娘的俊美外貌和男子暗自許下的愛情誓言，都非常直觀的引起了我們的感情共鳴，演唱時(shí)需要做的就是以自己的方式把這些感情共鳴表達(dá)出來，用心體會(huì)歌曲的意境，通過自己的演唱傳達(dá)出歌曲的情感。

從旋律上來講，整個(gè)歌曲是在小調(diào)上進(jìn)行的，配上新疆歡快的特色節(jié)奏，整首歌曲給人一種輕松活潑的感覺。譜面上有很詳細(xì)力度速度標(biāo)記，方便我們?cè)谘莩獣r(shí)更好的去做聲音上的變化，以求做到歌詞旋律情感三者的高度結(jié)合。在演唱時(shí)要整體把握在小調(diào)的細(xì)膩深情的基礎(chǔ)上，配合節(jié)奏變化深情的去演唱出自己的情感體驗(yàn)。

聲樂作品的演唱不僅包含了很多的專業(yè)音樂知識(shí)，而且也滲透了很多演唱者本身的人生閱歷和情感價(jià)值觀。在我們熟練掌握演唱技巧的同時(shí)也需要我們?nèi)ゲ粩嗟刎S富開闊自己的眼球，比如閱讀文學(xué)作品，欣賞影視傳媒藝術(shù)，觀賞美術(shù)作品等等不同的形式，來開闊自己的情感體驗(yàn)方式。所謂“量變達(dá)到質(zhì)變”，沒有量變的積累是達(dá)不到質(zhì)變的飛躍的。我在演唱這首歌曲之前觀看了很多新疆地區(qū)的文藝片和紀(jì)錄片，從這些片子中去體會(huì)認(rèn)識(shí)新疆人民的性格和情感表達(dá)方式，所以在演唱時(shí)就更能理解創(chuàng)作者創(chuàng)作歌曲時(shí)每一個(gè)字和音的運(yùn)用，力求達(dá)到歌曲呈現(xiàn)的最好狀態(tài)。

三、結(jié)語

演唱一首作品需要做的工作是非常多的，我經(jīng)常聽到有人說學(xué)唱歌的好幸福，天天都在唱歌什么也不用干，其實(shí)這是非常錯(cuò)誤的想法，一首作品能夠完整地在臺(tái)上呈現(xiàn)出來需要我們演唱者花費(fèi)很多的時(shí)間精力，所謂的“臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功”講的就是這個(gè)道理。

對(duì)聲音技巧的熟練把控是演唱作品的基礎(chǔ)，就像一顆參天大樹的樹根一樣，需要扎實(shí)的落在土壤里不能松動(dòng)和搖晃；對(duì)作品各方面的熟練掌握程度是演唱時(shí)的生命力，就像大樹的主干一樣，對(duì)作品越熟悉主干就越高，反之越低，唱歌如果連唱的歌曲自己都不熟悉，那么唱出來的歌聲就永遠(yuǎn)不能像參天大樹一樣吸引人的目光；而細(xì)膩到位的情感表達(dá)就像是這棵大樹延伸的枝干和樹葉一樣，只有有著豐富情感閱歷和積極生活態(tài)度的人才能唱出動(dòng)人美妙的歌聲，就像枝繁葉茂的大樹永遠(yuǎn)都是向著陽光努力生長(zhǎng)一樣。

參考文獻(xiàn)：

[1]張贊.淺談藝術(shù)歌曲《家》的演唱[J].音樂時(shí)空，2015，（10）.

[2]于曉琳.情感表達(dá)在聲樂演唱中的重要性及其表達(dá)手法探究[J].音樂時(shí)空，2015，（05）.