梁悅玲

摘要：由呼和浩特晉劇院移植改編演出的玩笑戲?qū)?chǎng)，以短小精悍、幽默詼諧、寓教于樂(lè)的特點(diǎn)深受廣大觀眾的喜愛(ài)。本文就玩笑戲?qū)?chǎng)演出的審美特色進(jìn)行分析探討。

關(guān)鍵字：移植玩笑戲；審美特色

玩笑戲，本是京劇藝術(shù)中一類饒有特色的喜劇劇目。近年，呼和浩特晉劇院通過(guò)移植改編并成功上演玩笑戲?qū)?chǎng)，以濃郁的生活氣息和現(xiàn)實(shí)感贏得廣大觀眾的喜愛(ài)。玩笑戲?qū)?chǎng)演出由三個(gè)小戲組成，分別是《打杠子》、《砸鍋》、《羅鍋搶親》，后二者均由京劇玩笑戲移植改編而來(lái)。隨著時(shí)代的發(fā)展，而今的玩笑戲憑借短小精悍、劇情集中、幽默詼諧、寓教于樂(lè)的特點(diǎn)深受廣大觀眾的喜愛(ài)。

首先登場(chǎng)的是《打杠子》，“打杠子”即打劫財(cái)物?！洞蚋茏印分v述的是賭徒劉二混輸盡家財(cái)，再三向其舅借錢。舅怒其不爭(zhēng)而為其指了條生財(cái)之道

打杠子。劉二混首次打劫，不料反被所劫婦人施計(jì)誆得杠子，取回包裹、剝其衣褲而去。該戲劇情淺顯易懂，人物形象一丑一旦，活潑俏皮。整體節(jié)奏輕松愉快，一片歡笑聲中，小戲向人傳達(dá)了人心向善、不可作惡的道理。

其后的《砸鍋》表現(xiàn)的是一老翁赴衙門狀告其子不孝，恰遇昏官正糊涂斷案。正糊涂令原告自行捉拿被告，父子二人相遇爭(zhēng)執(zhí)推搡間將一賣鍋人老西兒的砂鍋砸碎。老西兒拉翁告官求償，被誤作老翁不孝子杖擊而死。此戲于荒誕中抨擊了封建社會(huì)官場(chǎng)腐敗、昏官當(dāng)?shù)?、糊涂斷案、草菅人命的黑暗現(xiàn)象，對(duì)當(dāng)下的社會(huì)也有多重深刻的警醒作用。

最后一場(chǎng)《羅鍋搶親》滑稽熱鬧，逸趣橫生，極富藝術(shù)感染力。講的是皇親胡倫貌丑貪美，請(qǐng)媒婆到白府提親，又使替身相親，不料弄巧成拙提親不成，遂白府搶親的一出鬧劇。該劇較前兩折戲情節(jié)曲折跌宕，加之編排整合了許多現(xiàn)代搞笑元素，令觀眾捧腹之余充分領(lǐng)略了穿越的神奇、雙簧的巧妙、武戲的精彩。該戲編導(dǎo)成功地將諸多藝術(shù)手法糅合加工使之相輔相成、共處一戲，無(wú)疑是傳統(tǒng)戲劇革新發(fā)展的大膽嘗試。

俗語(yǔ)講，無(wú)丑不成戲，丑是戲中膽。在傳統(tǒng)戲劇中，丑角的人物性因其身份、地位、境遇的低微渺小而比正面高大的形象更具人物命運(yùn)感與歷史悲劇感。丑角以及以丑角為主要人物塑造形象的丑戲，一反傳統(tǒng)以生旦為主角的戲曲中端莊穩(wěn)重的正面說(shuō)教，在其諧謔發(fā)噱、插科打諢的輕松語(yǔ)境中表現(xiàn)人物性情和觀點(diǎn)態(tài)度，極大拓寬了戲劇作為一種審美形式連接舞臺(tái)與觀眾之間的道路。丑戲中的丑角人物大多身份低微，受眾接受信息時(shí)不必有身份之累，反而會(huì)顯自身優(yōu)越，以俯觀蒼生的姿態(tài)，更愿去體味蒼生的疾苦；丑戲近俗，受眾不會(huì)有距離感從而曲高和寡。蕓蕓眾生，皆存于俗世。戲中的嬉笑怒罵、荒誕陸離，何不就是夸張的俗人心態(tài)、變形的俗世寫照；丑戲的表現(xiàn)方式輕松，它本身具有的諷諫之職不必為義正辭嚴(yán)而負(fù)累，臺(tái)上臺(tái)下熱情互動(dòng)，可接可和，會(huì)心之笑朗朗。雅俗同歡、智愚共賞，正乃丑戲之精妙所在。

本臺(tái)玩笑戲?qū)?chǎng)的組織策劃者也正是看中了丑戲的諸多優(yōu)長(zhǎng)，在當(dāng)下傳統(tǒng)戲曲受眾群體不斷縮小的情況下，推出這樣一臺(tái)別開(kāi)生面的演出，令廣大戲曲觀眾為之耳目一新。專場(chǎng)演出時(shí)，劇場(chǎng)可謂座無(wú)虛席、氣氛活躍，分明比平素的劇目演出更接地氣、更受歡迎。此場(chǎng)玩笑戲丑角專場(chǎng)不僅是呼和浩特晉劇院一場(chǎng)藝術(shù)革新的大膽嘗試，也是主演董紅嶂多年丑角行當(dāng)學(xué)習(xí)專研、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)匯報(bào)性演出。

一場(chǎng)精彩的丑戲之所以成立，一個(gè)以丑示人、“丑”態(tài)百出的優(yōu)秀丑角演員的重要性毋庸置疑。此次專場(chǎng)演出中，演員在三折小戲中的表演可謂將扎實(shí)的表演功底、豐富的表演經(jīng)驗(yàn)與丑角人物本身的特色相結(jié)合得天衣無(wú)縫，可稱完美。他扮相滑稽喜感，嗓音略帶沙啞，念白富有個(gè)人特點(diǎn)。三折小戲中的三個(gè)人物性格各異、身份有別，主演穩(wěn)穩(wěn)抓住三個(gè)不同人物性格的特點(diǎn)，通過(guò)自己的理解、演繹、塑造，使每個(gè)人物形象都散發(fā)出璀璨的藝術(shù)光彩。《打杠子》中的劉二混好吃懶做、巧言令色，劇中用一杠之隔，演員分飾舅甥二人借錢之情景，劉二混極盡諂媚的形象出神入化、淋漓盡致；而與被劫婦人周旋之際，再三被逼脫下衣褲之時(shí)，又顯人物滑稽愚拙，數(shù)次引得觀眾哄堂大笑；《砸鍋》一戲中的老西兒家世貧寒，流落渾屯縣賣鍋為生，本與世無(wú)爭(zhēng)卻遭橫禍。一頂破舊小氈帽，一塊遮陽(yáng)紙，一副顫顫悠悠的扁擔(dān)，幾部極富神韻的碎步走，一個(gè)市井卑微小販的形象躍然而生。隨著劇情發(fā)展，其死而后生、不得已再死的荒誕命運(yùn)無(wú)情調(diào)侃了老西兒這一悲劇人物自己的遭遇、調(diào)侃了亂世昏官、調(diào)侃了黑暗社會(huì)。《羅鍋搶親》中，胡倫仗勢(shì)跋扈、好色無(wú)恥之徒的塑造，因編導(dǎo)匠心獨(dú)運(yùn)，增加了與媒婆現(xiàn)代式的對(duì)白、與家丁的滑稽現(xiàn)代舞表演而更具丑角形象的詼諧功能。憎惡與批判后，令觀眾更多了一份頗具荒誕感的精神愉悅與放松。三折小戲中，無(wú)論賭徒小販抑或無(wú)賴公子，不論角色大小、戲份濃淡，在演員的塑造下，生動(dòng)細(xì)膩、別有情趣。稀松平常的劇情也因?yàn)橐怀蟮囊谎砸恍卸鴵u曳多姿、深得人心。而諸多輕巧幽默的裝扮中，無(wú)不透出這位資深晉劇藝術(shù)家對(duì)人物刻畫的深刻理解與恰當(dāng)拿捏，對(duì)世事人情的透徹洞悉與合理把握。

總之，三折小戲，主演的個(gè)人表演風(fēng)格與丑角形象互融互長(zhǎng)，相得益彰；而丑中見(jiàn)美的獨(dú)特審美特點(diǎn)也使廣大觀眾對(duì)使丑戲的美學(xué)意義有了進(jìn)一步的理解與體悟。