摘 要：舞蹈最初是以交流為目的而產(chǎn)生的，后來隨著時代的發(fā)展舞蹈的角色也隨之而改變。我國宋代就出現(xiàn)了戲曲，自此之后我國的舞蹈就和戲曲做到了融合，并形成了戲曲舞蹈，此后的古代時期戲曲舞蹈便成為了我國舞蹈藝術(shù)最為重要的表現(xiàn)形式。到了20世紀(jì)中葉舞蹈又從戲曲當(dāng)中剝離了出來，于是中國古典舞正式重回歷史舞臺。所以從本源上來看，本文所研究的兩個主體是密不可分的，有著非常多的聯(lián)系，但是又有所不同，所以本文開篇先對戲曲舞蹈的特點進(jìn)行了分析，然后對我國古典舞蹈的回歸進(jìn)行了論述，最后對二者的關(guān)系進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：古典舞；戲曲舞蹈；藝術(shù)；表現(xiàn)

戲曲從宋代出現(xiàn)至今已經(jīng)有了800多年的歷史，而戲曲藝術(shù)的產(chǎn)生和舞蹈藝術(shù)有著密不可分的關(guān)系。戲曲舞蹈在發(fā)展的過程中將我國傳統(tǒng)舞蹈進(jìn)行了去粗取精，而后經(jīng)過不斷發(fā)展有了自己的特色。

1 戲曲舞蹈的特點

唐末宋初的紛亂使得舞蹈、戲曲等得到了融合和發(fā)展，從而形成了新的藝術(shù)形式—戲曲舞蹈。戲曲舞蹈在后續(xù)的發(fā)展中形式不斷變化，融合了宮廷舞蹈、民間舞蹈，在我國舞蹈歷史上占據(jù)了非常重要的地位。

1.1 程式上的嚴(yán)謹(jǐn)性

程式化是戲曲舞蹈最大、最突出的特點。所謂程式化指的就是在表演上具有一定的套路，我們看到的每個戲曲舞蹈都有開場白，然后是進(jìn)行奏樂起舞，中間還需要穿插問答，然后在奏樂起舞，反復(fù)著進(jìn)行，這就是戲曲舞蹈的程序化的體現(xiàn)。另外，不管是其中的武打場面，還是感情部分都具有程式化的特點，這樣的程式化的特點來源于宮廷舞蹈，是對宮廷舞蹈這一特點的延續(xù)。

1.2 風(fēng)格上的民間性

戲曲本身就是一種來自于民間的藝術(shù)，所以戲曲舞蹈自然也就具有了民間性，另外戲曲舞蹈還吸收了大量的民間舞蹈，這樣就更使得民間性的風(fēng)格特點得到了加強(qiáng)。例如在戲曲舞蹈《賽嬌容》當(dāng)中對民間舞蹈進(jìn)行了吸收，在戲曲舞蹈中加入了大量的民間舞蹈動作和舞蹈語言，使得戲曲舞蹈的發(fā)展更加的寬泛。

1.3 演出上的文藝性

戲曲產(chǎn)生的歷史年代文人志士是不受重視的，所以他們就通過戲曲來表達(dá)感情，那么戲曲自然也就有了這些文人志士的文藝情懷，同時戲曲舞蹈因為吸收了戲曲的特點，在演出的時候也就具有了文藝性。

2 中國古典舞蹈的回歸

中國舞蹈自古有之，經(jīng)歷了從獨立存在到融入戲曲舞蹈的發(fā)展歷程，到后來從戲曲舞蹈中分離出來形成了中國古典舞蹈。戲曲舞蹈通過程式化的舞臺表演讓整個舞臺更具美感，但是戲曲舞蹈側(cè)重的是抒情和敘事，注重于利用表演者的動作和表情來寄托生活和表現(xiàn)生活，中國古典舞蹈在此基礎(chǔ)上對戲曲舞蹈進(jìn)行了發(fā)展，在戲曲舞蹈當(dāng)中身段表演是對表演最本質(zhì)和最基本的要求，實際上在戲曲舞蹈出現(xiàn)之初就是戲曲和舞蹈的一種融合，在舞蹈的編排上實現(xiàn)了對戲曲元素的吸收，大大拓寬了舞蹈的表演空間，那么當(dāng)中國古典舞蹈從戲曲舞蹈中分離出來后就具有下面的特點：

第一，中國古典舞蹈具有了戲曲舞蹈中的敘事元素，使得其具有了抒情藝術(shù)性。

第二，中國古典舞蹈具有了戲曲舞蹈中的生活化，使得其表演的手段更加的豐富化。

第三，中國古典舞蹈具有了戲曲舞蹈中的武術(shù)等表現(xiàn)形式，使得其具有更多的舞臺表現(xiàn)力。

在歷史的進(jìn)程當(dāng)中，從戲曲舞蹈中剝離出來的中國古典舞蹈也逐漸地形成了特色，當(dāng)前我們所看到的中國古典舞蹈已經(jīng)在很大的程度上擺脫了戲曲舞蹈的程式化及編排手段，創(chuàng)造出了一種全新的舞蹈形式。與戲曲舞蹈相比，中國古典舞蹈不管是在神韻上還是在動作的表現(xiàn)上都更勝一籌，同時由于我國在積極地進(jìn)行傳統(tǒng)文化的回歸，在步、手、法等的結(jié)合過程當(dāng)中做得更完美。當(dāng)前例如《飛天》等中國古典舞蹈優(yōu)秀作品不斷地涌現(xiàn)出來，這也讓我們感受到了中國古典舞蹈所承載的魅力。

3 二者的關(guān)系研究

3.1 戲曲舞蹈拓寬了中國古典舞蹈的發(fā)展道路

當(dāng)前我們所看到的中國古典舞蹈是從戲曲舞蹈中分離出來的，那么中國古典舞蹈也就自然的具有了戲曲舞蹈的特點，戲曲舞蹈的發(fā)展也決定了所分離出的中國古典舞蹈的發(fā)展，并且使其更具有個性化。中國古典舞蹈在動作方面吸收了戲曲舞蹈的精華，并經(jīng)過后續(xù)的打磨和發(fā)展，在動作節(jié)奏、順序和力度等方面形成了自己的一套體系。雖然在一段時期由于戲曲舞蹈的出現(xiàn)，單獨以舞蹈形式來進(jìn)行表演的方式基本上消失了，但是戲曲舞蹈卻借鑒了中國古代舞蹈的特點和形式，并且將其和戲曲藝術(shù)進(jìn)行了融合和創(chuàng)造，這使得中國古代舞蹈有了在該時期有了戲曲的特點，實際上是對其內(nèi)容和表現(xiàn)進(jìn)行了豐富。

3.2 中國古典舞蹈豐富了戲曲舞蹈的表演體系

戲曲舞蹈是我國獨特的一種藝術(shù)，其審美性和藝術(shù)性是非常需要進(jìn)行探討的，但是我們不能否認(rèn)的是，正是因為中國古典舞蹈的加入才使得我國的戲曲有了獨特的表演體系，形成了享譽(yù)世界的中國戲曲。

3.3 二者互相促進(jìn)、密不可分

從上述的分析中，我們知道戲曲舞蹈大大地擴(kuò)寬了中國古典舞蹈的內(nèi)涵，而中國古典舞蹈則在借鑒戲曲舞蹈的同時也做到了對戲曲舞蹈表現(xiàn)體系的發(fā)展。從上面的分析我們知道從戲曲舞蹈中分離出來的中國古典舞蹈有著非常堅實的舞蹈基礎(chǔ)，本文所研究的兩個主體實際上是一種相互促進(jìn)、密不可分的關(guān)系。

3.4 中國古典舞蹈做到了對戲曲舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展

作為戲曲舞蹈旁支的中國古代舞蹈在后續(xù)的發(fā)展中加入了很多現(xiàn)代化元素，在內(nèi)容和表現(xiàn)形式等方面都做到了與時俱進(jìn)，所以雖然說中國古典舞蹈在表演的過程當(dāng)中避免不了戲曲舞蹈的痕跡，但是并不是說中國古典舞蹈是對戲曲舞蹈的模仿，中國古典舞蹈將戲曲舞蹈當(dāng)中的舞蹈動作進(jìn)行了變化和發(fā)展，并真正的獨立形成了自己的創(chuàng)新動作體系。另外，我們知道戲曲舞蹈非常重視敘事性，但是中國古典舞蹈則更傾向于對人物精神世界和內(nèi)心情感的表達(dá)。所以，從上面的分析中我們可知，中國古典舞蹈并不等同于戲曲舞蹈，二者是有區(qū)別的，中國古典舞蹈是戲曲舞蹈的一種創(chuàng)新發(fā)展。

4 結(jié)語

中國舞蹈自古有之，經(jīng)歷了從獨立存在到與戲曲舞蹈融合，到后來從戲曲舞蹈中分離出來形成了中國古典舞蹈的歷程，戲曲舞蹈的形成是將中國傳統(tǒng)舞蹈和戲曲藝術(shù)融合后的結(jié)果，到了20世紀(jì)中葉中國古典舞蹈從戲曲舞蹈中剝離了出來，并形成了獨特的舞蹈體系。中國古典舞蹈源于戲曲舞蹈，所以二者是有一定聯(lián)系的，一方面戲曲舞蹈拓寬了中國古典舞蹈的發(fā)展道路，另一方面中國古典舞蹈豐富了戲曲舞蹈的表演體系，也就是說二者是一種互相促進(jìn)、密不可分的關(guān)系，但是這并不是說中國古典舞蹈等同于戲曲舞蹈，而實際上中國古典舞蹈是一種對戲曲舞蹈的創(chuàng)新表演形式，作為一個優(yōu)秀的舞者，只有認(rèn)識到戲曲舞蹈和中國古典舞蹈的聯(lián)系及區(qū)別，才能夠更好地傳承和發(fā)展這兩種舞蹈形式。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：姬常虹（1977—），女，山東人，大專，二級演員，研究方向：舞蹈，編導(dǎo)。