李翠

內(nèi)容摘要：白流蘇是張愛(ài)玲在短篇小說(shuō)《傾城之戀》中塑造的人物形象，電影版白流蘇形象顯得單一刻板，導(dǎo)致原著人物精髓流失。本文對(duì)小說(shuō)白流蘇形象進(jìn)行多方思考，試圖揭示其經(jīng)典性。

關(guān)健詞：《傾城之戀》 白流蘇 人物形象

20世紀(jì)50年代，夏志清先生在《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中首次將張愛(ài)玲引入文學(xué)史，并稱(chēng)“凡是中國(guó)人都應(yīng)該讀張愛(ài)玲”。經(jīng)過(guò)時(shí)間雕琢和歷史沉淀，張愛(ài)玲小說(shuō)已經(jīng)成為“華文中的經(jīng)典”，“張愛(ài)玲熱”也持久不衰。二十世紀(jì)末，我國(guó)影視界就開(kāi)始嘗試依托“張愛(ài)玲熱”來(lái)消費(fèi)張愛(ài)玲小說(shuō)。八十年代張愛(ài)玲小說(shuō)就陸陸續(xù)續(xù)被搬上銀幕，由許鞍華導(dǎo)演的《傾城之戀》是最早把張愛(ài)玲小說(shuō)改編為電影的作品。但許鞍華第一次消費(fèi)張愛(ài)玲小說(shuō)就以失敗告捷，觀眾的不滿普遍指向白流蘇人物形象的“再塑造”，也由此引發(fā)我們對(duì)白流蘇文學(xué)形象的再思考。

張愛(ài)玲表露自己關(guān)于《傾城之戀》的一些想法時(shí)說(shuō)道：“《傾城之戀》是一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的而又近人情的故事。我喜歡參差的對(duì)照的寫(xiě)法，因?yàn)樗禽^近事實(shí)的。”“動(dòng)聽(tīng)又近人情”意味著白流蘇與范柳原的愛(ài)情故事是世俗動(dòng)聽(tīng)的，人物性格也是接近現(xiàn)實(shí)的，不會(huì)主觀刁鉆出太多深刻性。在白流蘇這一形象上我們也確實(shí)看到她的性情宛如一個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)中的女子，她不像曹七巧的性情一樣扭曲到變態(tài)，也不如王嬌蕊般愛(ài)得大膽熱烈。另外，張愛(ài)玲喜歡參差的對(duì)照的寫(xiě)法，就意味著她筆下的白流蘇性格應(yīng)是復(fù)雜多元的。

小說(shuō)中的白流蘇是以婚姻和親情挫敗的離異女性形象出場(chǎng)。她的第一段婚姻因家暴而離異，哥哥敗光他的錢(qián)之后想把她掃地出門(mén)，時(shí)常對(duì)她冷嘲熱諷。白流蘇在封建守舊的大家族中人微言輕、無(wú)人張羅二婚，眼看就要成為無(wú)依無(wú)靠的老女人。地位卑微的白流蘇又絕不是一個(gè)卑躬屈膝的糊涂女人，受奚落時(shí)她用擊中要害的犀利話語(yǔ)回?fù)羧?，?tīng)完哥嫂的冷嘲熱諷后又感慨“這個(gè)家呆不得了”，這兩點(diǎn)說(shuō)明白流蘇是一個(gè)心尖眼利的精明女人。再者，白家對(duì)白流蘇的婚事冷落備至，又紅紅火火為寶絡(luò)張羅相親，人情冷暖狠狠刺痛了白流蘇的心。在凄涼的環(huán)境下，白流蘇孤傲、虛榮、嫉妒、報(bào)復(fù)等負(fù)面心理全部被刺激出來(lái)，支撐白流蘇往下走的是這些女人天生的負(fù)能量，而非半點(diǎn)委曲求全。嬌小顯嫩的身軀、纖細(xì)的腰身、小巧精致的臉盤(pán)是白流蘇驕傲虛榮的全部資本，也是實(shí)施報(bào)復(fù)計(jì)劃的全部“家當(dāng)”，白流蘇與范柳原的第一次接觸就源于白流蘇的報(bào)復(fù)行為。因此，孤倨、高傲、報(bào)復(fù)是白流蘇人物形象的重要特點(diǎn)。

在思想上，白流蘇是傳統(tǒng)與開(kāi)放的交融體。她出身于傳統(tǒng)的詩(shī)禮人家，性格中不免有傳統(tǒng)的一面，擅長(zhǎng)女工、交際少、私生活檢點(diǎn)都能體現(xiàn)白流蘇性格中傳統(tǒng)的一面。但白流蘇又不全被傳統(tǒng)束縛，她跟前夫?qū)W會(huì)了跳交際舞，又能隨口說(shuō)出走了法律程序的離異不是兒戲，在范柳原的邀請(qǐng)下更是不甘推辭多次應(yīng)邀跳舞。在傳統(tǒng)與開(kāi)放交融思想影響下，白流蘇應(yīng)是一個(gè)高雅有情調(diào)、玩得起的東方女性。在外貌上，白流蘇雖不是一個(gè)受眾多男性矚目、傾城傾國(guó)的女子，至少也有幾分姿色。小說(shuō)中就寫(xiě)道“臉龐原是相當(dāng)?shù)恼?，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼”。張愛(ài)玲用眼睛勾勒白流蘇的美貌，又精心挑選“流蘇”作為名字，白流蘇柔媚搖曳的氣質(zhì)躍然紙上。在年齡上，白流蘇處在美貌向衰老過(guò)度的階段。白流蘇外表雖顯年輕，但也年近三十，她不知道自己的美貌還能支撐多久，年齡增長(zhǎng)讓白流蘇急著找一個(gè)有錢(qián)男人結(jié)婚作為經(jīng)濟(jì)依靠。在性格上，白流蘇有著獨(dú)立與脆弱的二重性格。她能客觀看待范柳原第一次跳舞時(shí)的花言巧語(yǔ)，意識(shí)到男人靠不住，她只能靠她自己；范柳原在香港海灘的墻邊用言語(yǔ)輕薄她時(shí)，白流蘇又忍不住生氣；對(duì)范柳原欲擒故眾的把戲白流蘇不愿任由他隨意擺布支配。作為一個(gè)女人她始終又是脆弱的，她深知與范柳原的婚事無(wú)望離又不開(kāi)范柳原的經(jīng)濟(jì)資助，同時(shí)又多次明里暗里懇求范柳原娶她，這些都表明白流蘇依賴(lài)卑微的女性本質(zhì)。統(tǒng)之，白流蘇就是一個(gè)美貌稍縱即逝、獨(dú)立又脆弱、玩得起情調(diào)玩不起青春的世俗女人?？梢哉f(shuō)，張愛(ài)玲預(yù)想中、筆下的以及讀者眼中的白流蘇達(dá)成一致共識(shí)，復(fù)雜多元是白流蘇人物性格精髓之所在。

在張愛(ài)玲塑造的眾多女性形象中，白流蘇算不得最鮮活豐滿、最深刻犀利的一個(gè)，但總能讓女性讀者產(chǎn)生一種難以割舍的“白流蘇”情結(jié)。白流蘇前半生寫(xiě)滿了失敗，活下去的能量靠的是女人天生的驕傲、虛榮、嫉妒、報(bào)復(fù)的負(fù)能量。她身上流露出的負(fù)能量暗合了女性難以對(duì)外言說(shuō)的陰暗心理。另外，復(fù)雜的處境形成的多元性格讓她更像一個(gè)活生生的女人，而非紙上的文學(xué)人物。白流蘇坎坷的遭遇、負(fù)面的心理、復(fù)雜多元的性情都與現(xiàn)實(shí)生活中大多數(shù)女性的遭遇有共通點(diǎn)。因此，對(duì)讀者尤其是女性讀者來(lái)說(shuō)，白流蘇是一個(gè)具有很強(qiáng)的代入感的文學(xué)形象，這也是白流蘇人物形象經(jīng)典之所在。