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        舞劇《古漠邊城》中的人物形象塑造

        2016-05-14 08:43:38韓利
        藝海 2016年8期
        關(guān)鍵詞:舞劇

        韓利

        〔摘 要〕 舞劇《古漠邊城》是把沈從文的小說——《邊城》中的人物構(gòu)架用過來,把故事放置在西域羅布泊消失的王國,用那獨特的風(fēng)土人情和地形地貌以及舞蹈元素和音樂元素,來構(gòu)建一個“淳樸的人文環(huán)境和人性美的圣地,凄美的愛情故事以及這個凄美的消失?!蔽以诰幣盼鑴 豆拍叧恰分?,深刻地認(rèn)識到人物形象塑造的重要性,成功的人物形象可以表現(xiàn)出人物的情感、性格,以及所處的生活條件等,它也是舞劇中一個重要的環(huán)節(jié)。

        〔關(guān)鍵詞〕舞劇 古漠邊城 人物形象塑造 主題動作

        人類在沒有語言之前,就先有了舞蹈。舞蹈是日常生活中不可缺少的部分,我們遠(yuǎn)祖?zhèn)冊?jīng)淬火而歌、汲水而舞,用舞蹈進(jìn)行著最重要的儀式,表達(dá)他們的喜怒哀樂。舞蹈是一種動態(tài)語言和時空表現(xiàn)藝術(shù),是以身體為材料的藝術(shù)加工器,它像雕塑那樣可以顯現(xiàn)出靈魂的力量、像繪畫那樣能夠渲染出情感的物象、更像音樂那樣運用抑揚頓挫的旋律來撥動人們的心弦,并且舞蹈擁有人類最美妙的成果——人體,通過人體富有協(xié)調(diào)性、韻律感、審美化的動作、姿勢、造型、動作組合和動作過程來表達(dá)內(nèi)心的情感。舞劇是以舞蹈作為主要表現(xiàn)手段的舞臺藝術(shù),戲劇性舞劇的要素是人物、事件與矛盾沖突,所以說成功的人物形象塑造是一部舞劇成功的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

        一、人物形象的提煉

        (一)從文學(xué)作品中提煉,對人物形象進(jìn)行分析

        舞蹈的選材極其廣泛,有現(xiàn)實題材,有神話,有自然景物,還有一部分舞蹈作品是根據(jù)文學(xué)作品改編的。我們生活本身具有多樣性,所以藝術(shù)在反映生活時也是廣泛的、多樣化的。舞劇《古漠邊城》是把沈從文的小說——《邊城》中的人物構(gòu)架用過來,把故事放置在西域羅布泊消失的王國,用那獨特的風(fēng)土人情、地形地貌以及舞蹈元素、音樂元素,來構(gòu)建一個具有異域風(fēng)情的藝術(shù)作品。

        舞劇《古漠邊城》的主要人物有尼露拜爾、羅布淖爾、凱賽爾和爺爺。尼露拜爾是一個純真的女孩,清澈的心靈透出天生麗質(zhì)、樸實無華的本色;羅布淖爾和凱賽爾是這里最棒的年輕后生,他們就像是勇敢和智慧的化身,羅布淖爾善解人意、講義氣又大度,凱賽爾聰慧善音律歌舞、善思索又有情義,也正是他們這種性格為舞劇《古漠邊城》中的矛盾沖突和結(jié)局埋下了伏筆。

        (二)從社會生活中提煉,對人物心理進(jìn)行分析

        一部成功的舞劇往往有一些感人的情節(jié),而這些感人的情節(jié)往往觸碰到人們心中的最底線,從而讓人感動或難忘。劇中尼露拜爾是一個純真的女孩,她像很多現(xiàn)代女孩一樣對愛情充滿了期待,當(dāng)她愛上弟弟時,她雖然害羞但可以從動作上看到她那種愉快的心情;當(dāng)她想起父母的凄美愛情時,她內(nèi)心是掙扎的,想愛又不敢愛;當(dāng)?shù)艿茏吆?,她固?zhí)地留在即將被沙漠吞噬的家鄉(xiāng)等待著自己的愛情。

        (三)從前期采風(fēng)中提煉,對人物生活背景進(jìn)行分析

        前期采風(fēng)對我們編導(dǎo)來說是尤為重要的,這樣才能貼近人物的生活背景,讓編導(dǎo)把自己就當(dāng)作舞劇中的人物,從內(nèi)心出發(fā),編出符合人物生活背景、符合人物性格的舞段。

        舞劇《古漠邊城》的選材是以樓蘭為背景,所以采風(fēng)目的地選擇在新疆。北線——布爾津、喀納斯湖,西北線——伊犁、那拉提草原、吐魯番和交河故城等。那沿途的風(fēng)景、躺在戈壁灘上的胡楊、一望無際的草原,還有那千年風(fēng)吹日曬的沙丘,讓人們遠(yuǎn)離了現(xiàn)實生活中的浮躁,仿佛回到了歷史悠遠(yuǎn)的樓蘭古國,讓人置身于舞劇所設(shè)定的大背景中,真正地感覺到尼露拜爾那等待的感覺和那凄美的愛情故事。

        二、舞蹈形象的轉(zhuǎn)化與對舞劇的作用

        舞劇是以舞蹈作為主要表現(xiàn)手段的舞臺藝術(shù),所以說舞劇中的舞蹈語言是非常重要的,在確立了文本結(jié)構(gòu)后進(jìn)行舞蹈形象的轉(zhuǎn)化是編排舞劇的重要環(huán)節(jié)。

        (一)間接性到直觀性以及想象性到生動性

        文學(xué)作品具有間接性和想象性,它是通過文字來敘述某事件或抒發(fā)某種情感,從而通過人的想象間接性地來描繪出文字所表現(xiàn)的內(nèi)容。文學(xué)作品具有這兩個屬性,人們往往在讀文學(xué)作品時加入了自己主觀的思想,于是“有一千個讀者就有一千個哈姆雷特”。而舞蹈具有直觀性和生動性,它是人們?nèi)庋劭吹靡姷?,是通過人的肢體來表現(xiàn)出人物的喜怒哀樂或某種物象,由于它是通過人的肢體來表現(xiàn),所以舞蹈還具有生動性。例如:《邊城》里對翠翠最后的描寫提到了她的等待,等待這個詞就是尤為重要的一個關(guān)鍵詞,而我們把它轉(zhuǎn)換成舞蹈時,就多次運用了手上的動作生動地表現(xiàn)了等待的心情,并將這個手上的動作多次在不同的舞段里出現(xiàn)作為她的主題動作之一,從而有助于刻畫了她的性格特征,這樣多個的主題動作合并在一起,就可以看到具有直觀性的、生動的人物形象。

        (二)人物形象塑造可以推動情節(jié)發(fā)展并構(gòu)制人物沖突

        舞劇是綜合性藝術(shù),它以舞蹈為主要表現(xiàn)方式,綜合多種藝術(shù)手段,按照戲劇形式展開。作為戲劇的一種,舞劇中劇情的發(fā)展和結(jié)構(gòu)的設(shè)置不僅僅是為了述說一個故事,更重要的是刻畫人物形象、展示人物性格、探究人物心理,而舞劇主題的開掘和對觀眾的啟發(fā)也必須通過鮮活、豐滿的人物形象來實現(xiàn)??梢?,人物形象的塑造在舞劇中處于不可替代的中心地位。舞劇成功與否,人物塑造是關(guān)鍵,成功的舞劇人物表現(xiàn)了人們細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格等深層精神世界,展示著人與自然、人與社會、人與人之間以及人自身內(nèi)部的矛盾沖突,創(chuàng)造出可被人感知的生動的舞蹈形象,表達(dá)舞蹈創(chuàng)作者的審美情感、審美理想,反映生活的審美屬性,所以說成功的人物形象塑造不僅推動著舞劇的情節(jié)發(fā)展,并且在一定的條件下構(gòu)制人物沖突。

        (三)人物形象塑造對舞劇《古漠邊城》的作用

        在塑造人物形象時尋找劇中人物生活中的典型動作,再依據(jù)舞蹈的專業(yè)特點加工提煉。更主要的是要深入了解人物背景并深入到角色心靈當(dāng)中,找到性格動作的形成依據(jù)。另外建立在對舞蹈本性的深層認(rèn)識基礎(chǔ)之上,并以專業(yè)的外化能力,從而完成對人物形象的塑造。我們運用手上的小動作重復(fù)、眼神的張望、裙子的擺動等幾個主題動作塑造尼露拜爾清澈的心靈,來透出其天生麗質(zhì)、樸實無華的本色。羅布淖爾在發(fā)現(xiàn)尼露拜爾把代表愛情的“花腰帶”送給弟弟時,他傷心又痛苦,但他選擇了退出,選擇了離開,體現(xiàn)了他善解人意、講義氣又大度。在舞劇第八段中,凱賽爾的一段吹笛子的舞蹈又表現(xiàn)了他善音律歌舞;在第五段中有一段兄弟倆的雙人舞,表現(xiàn)了他們濃厚的兄弟感情,這也為弟弟得知哥哥死后,并沒有沉溺在自己的感情中,選擇了去找他的哥哥做了很好的鋪墊,又表現(xiàn)了弟弟很有兄弟情義。正是他們這種性格讓舞劇《古漠邊城》中的矛盾沖突變得更加真實合理,一步步推動著每個情節(jié)的發(fā)展。

        三、舞劇《古漠邊城》中的人物形象與主題動作

        人物形象和主題動作是分不開的,人物形象需要一組或幾組主題動作來進(jìn)行塑造,主題動作能夠生動地表現(xiàn)人物的心理情感、性格以及生活狀態(tài)等。

        (一)人物形象的分析與主題動作的選擇

        舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作的最初階段是閱讀劇本,分析人物,了解人物關(guān)系、社會背景、人文現(xiàn)象以及確定主題,尋找相關(guān)對象進(jìn)行觀察、體驗,構(gòu)思創(chuàng)作出主題動作。創(chuàng)作的成敗,關(guān)鍵在于能否正確地尋找出主題動作,其次才是如何把主題動作發(fā)展下去。例如第七段主要講述尼露拜爾在睡夢中聽到凱賽爾的歌聲,隨著夜歌翩翩起舞,夢醒后與爺爺講述了她的夢境。在編排過程中,首先我了解了維族的一些舞蹈素材和基本動律,確定了這段的主要情緒是尼露拜爾害羞但又想聽夜歌的心理,所以選擇了雙手搭在胸口、頭向遠(yuǎn)方看和低頭拉裙子為主題動作,并運用了向前、向后的調(diào)度重復(fù),生動地表現(xiàn)了有些羞澀的尼露拜爾陶醉在歌聲中,又表現(xiàn)出尼露拜爾對愛情的向往。

        (二)人物心理對人物形象塑造的重要性

        創(chuàng)作者只有以作品中某一個人物的身份設(shè)身處地考慮角色的身體形態(tài)和心理狀態(tài),研究這些形態(tài)狀態(tài)的形成原因,并根據(jù)作品的主線真實地用自己的身心去體驗后,才能找出符合人物的準(zhǔn)確表現(xiàn)動作。其一是對被塑造人物內(nèi)心世界的認(rèn)識,即從思想上把握住角色的人物性格和實踐中的情感變化;二是用自己身體把握住被塑造人物的內(nèi)在性格,盡量做到對立統(tǒng)一。例如舞劇16段,主要講述爺爺死后樓蘭國的水越來越少,所有人都遷徙了,只有尼露拜爾獨自守在原地等待著凱賽爾,她的心里雖然是痛苦的,但在痛苦中仍然抱有期望。我們運用這種心理情緒,編排了符合這種情緒的動作,例如她跪在舞臺后區(qū)不斷地回頭看向遠(yuǎn)方,貼切地表現(xiàn)了尼露拜爾對愛情的執(zhí)著,所以說人物心理的情感對人物形象塑造是非常重要的。

        (三)主題動作對人物形象塑造的重要性

        一個成功的人物形象必然有它相對應(yīng)的主題動作,只有主題動作選擇得恰當(dāng)才利于人物形象的建立。在選擇主題動作時不僅要關(guān)注人物的時代背景、性格特點,還要關(guān)注到人物的心理,這樣才有助于我們準(zhǔn)確地把握人物形象。主題動作更外在化,也就是對人物形象的認(rèn)識從而選擇的舞蹈動作;而人物心理更內(nèi)在化,是特定的人物形象所特有的心理狀態(tài)。往往同樣的動作換了一種心理狀態(tài)就變得完全不同,所以我們要做到把人物心理與主題動作相統(tǒng)一,才能建立起獨特的、準(zhǔn)確的、生動的人物形象,而成功的人物形象塑造也恰恰是一部成功舞劇的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

        結(jié)語

        在編排舞劇《古漠邊城》中,我深刻地認(rèn)識到人物形象塑造對舞劇的作用,它是舞劇中的關(guān)鍵環(huán)節(jié),可以推動情節(jié)發(fā)展并構(gòu)制人物沖突,讓舞劇中的情節(jié)變得更加合理、貼切。首先,人物形象提煉上,我通過文學(xué)作品、社會生活及前期采風(fēng)對人物形象、人物心理及人物生活背景進(jìn)行分析;其次,通過舞蹈形象的轉(zhuǎn)化對舞劇的作用,以及人物形象塑造對舞劇《古漠邊城》的作用進(jìn)行淺談;最后,分析人物形象、人物心理及主題動作對舞劇《古漠邊城》中人物形象塑造的重要性。

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