李樹仁

〔摘 要〕 祁劇《魏源》的劇本創(chuàng)作討論。

〔關(guān)鍵詞〕祁劇 劇本 創(chuàng)作

看過大型祁劇《魏源》我想，一個(gè)地方的歷史名人也可以說是這個(gè)城市的一張名片，用一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品去詮釋他的業(yè)績對(duì)當(dāng)?shù)匕傩帐且环N驕傲和激勵(lì)，這樣的作品越是優(yōu)秀影響就越廣泛。因此，各地對(duì)此類藝術(shù)作品的重視便可想而知了，其中用當(dāng)?shù)氐牡胤綉騽”憩F(xiàn)則更有特色，這當(dāng)然是件好事。

祁劇《魏源》的舞臺(tái)劇本把故事說的較完整，尤其是劇中身份復(fù)雜的伊藤雄二（日本人）這個(gè)人物的設(shè)置可以說是推動(dòng)劇情發(fā)展和深化主題的一個(gè)亮點(diǎn)。從伊藤雄二不多的戲中我們看到他不屈不撓到“死皮賴臉”那種執(zhí)著其實(shí)是代表他身后的明治維新前的日本統(tǒng)治集團(tuán)的覺醒和決心社會(huì)大變革的進(jìn)取之心，這就更反襯出夜郎自大故步自封的清政府必然變成資本主義原始積累時(shí)期叢林法則中可憐綿羊的悲劇。“放眼看世界”、主張“師夷人之長技以制夷”的魏源之巨著《海國圖志》被大清政府焚毀了，而這本書通過伊藤雄二之手卻成了日本明治維新前的啟蒙教科書之一。於是伊藤雄二這個(gè)小人物在全劇中卻起到的戲劇效應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了林則徐、如夫人、琦善……。所以說戲不在多，而要恰如其份的在“點(diǎn)”上。在伊藤雄二這個(gè)人物的設(shè)置和塑造上編劇是成功的?！段涸础愤@個(gè)戲演員的表演和唱腔都很拿得出手，舞美設(shè)計(jì)也挺干凈利索，那細(xì)致和唯美也給觀眾留下了深刻的印象。且在全劇中不時(shí)可看到導(dǎo)演的良苦用心。而這個(gè)戲的音樂和唱腔設(shè)計(jì)卻也下了很大的功夫。但拿《魏源》和同一個(gè)導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)和各有千秋的作曲，由這個(gè)團(tuán)推出的另外一個(gè)戲《焦裕祿》相比，《焦裕祿》中一些感人的場(chǎng)面可以引起觀眾的共鳴而《魏源》一劇則顯得平平淡淡。很明顯，問題出在劇本。那未，《魏源》這個(gè)劇本問題出在哪兒呢？

一、用事件說故事，而不是用“情節(jié)是人物性格的歷史”之人物塑造去推動(dòng)情節(jié)。這是因?yàn)閷?duì)人物所處的時(shí)代和人物性格的把握尚未達(dá)到足以激起創(chuàng)作興奮感而又任務(wù)在身匆匆動(dòng)筆所致。編劇要有技巧，但編劇可不完全是技術(shù)活兒。當(dāng)作者自己未到激情澎湃欲罷不能時(shí)，何以能筆下動(dòng)人？

二、劇本內(nèi)含的信息量太小，好像作者筆下可寫的的東西太少，自始至終圍著《海國圖志》這本書轉(zhuǎn)。其實(shí)那是中國歷史上非常重要的年代，昏庸的大清王朝的天國上邦之夢(mèng)一下子被列強(qiáng)入侵打了個(gè)粉碎，在那未多的政治事件，那未多的呼號(hào)交鋒中魏源絕不只是著書立說 ，他和同時(shí)科考落榜的朋友龔自珍是執(zhí)友，當(dāng)時(shí)被稱為北有龔自珍的狂，南有魏源的傲，兩人南北呼應(yīng)是那個(gè)時(shí)代的弄潮兒，不拘一格的人才。應(yīng)當(dāng)把《海國圖志》這部偉大著作的誕生放在時(shí)代洪流之中，此劇可寫的內(nèi)容絕不只是一本書的命運(yùn)。

三、魏源的悲劇是一個(gè)時(shí)代的悲劇，而現(xiàn)在的劇本讓人感到 是其個(gè)人和家庭的悲劇成份更多一些。這就顯的魏源的英雄氣不夠悲壯，更缺乏震撼力。當(dāng)他的朋友龔自珍疾呼：我愿天公重抖擻，不拘一格降人才時(shí)，“睜眼看世界”、“師夷人之長技以制夷”的英才魏源來了。在中華民族危難時(shí)呼喚而出的英雄出現(xiàn)時(shí)，卻又被毀了，如果這期盼和毀滅似狂風(fēng)暴雨交識(shí)在一起，把戲推向高潮豈不更有震撼力！

四、劇本創(chuàng)作中明顯看出作者還囿於板腔、曲脾式的旋律性思維，而缺乏現(xiàn)代意識(shí)的交響思維，因而缺乏立體感，於是造成更多的有益素材無法融入，戲看著不過癮。

五、劇本中那位善良純樸的如夫人，竟然以毒殺丈夫來報(bào)答魏源當(dāng)年解困之恩，這一敗茟有悖於當(dāng)代人文精神，雖然他是歷史。

出于種種原因，這個(gè)戲上有些匆忙。劇本是“一劇之本”一個(gè)劇本搬上舞臺(tái)前的反復(fù)修改和論證非常重要，這也是對(duì)作家勞動(dòng)的真正尊重。邊排邊改只適于非常成熟的劇本在二度創(chuàng)作中的不斷完善。我想，這個(gè)戲還應(yīng)當(dāng)在會(huì)演后重新從劇本上打磨，方能使該劇成為一部優(yōu)秀作品。