周子程

【摘 要】在當(dāng)今社會經(jīng)濟(jì)化大背景中，藝術(shù)市場的火爆直接體現(xiàn)在樂藝術(shù)領(lǐng)域中市場經(jīng)濟(jì)化產(chǎn)生的重要影響方面，站在社會的角度上來看，藝術(shù)市場經(jīng)濟(jì)化與其受到各方面經(jīng)濟(jì)因素的影響直接相關(guān)，例如一些藝術(shù)家對自己居住地的選擇或者單個畫家存在群聚的向往等，此外，還包括畫廊聯(lián)合以擴(kuò)大規(guī)模，最終形成固定的藝術(shù)交易平臺等，最終發(fā)展成了當(dāng)前我國多樣化的藝術(shù)交易方式。

【關(guān)鍵詞】中國油畫市場化；油畫創(chuàng)作；影響

對于油畫創(chuàng)作來說，油畫藝術(shù)市場化現(xiàn)象對其帶來了極大的影響，這種情況下必須緊跟油畫市場交易空間的發(fā)展，這樣才能不斷推動油畫藝術(shù)的快速發(fā)展，與此同時，與油畫商業(yè)化目標(biāo)的實現(xiàn)也息息相關(guān)。本文主要利用市場中油畫的反映進(jìn)行了分析，以揭示出一個道理：在市場化的今天，畫家必須將自己的創(chuàng)作心態(tài)擺正，避開市場的不利影響，這樣才能創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品。

一、當(dāng)代藝術(shù)中的幾大主題

“中國當(dāng)代藝術(shù)”是指當(dāng)代油畫、雕塑及版畫領(lǐng)域中，在藝術(shù)觀念及形式語言上做出的共享與創(chuàng)新，顛覆陳規(guī)的先鋒性藝術(shù)，其中涉及到了攝影、觀念及行為等多種新藝術(shù)形式?！?5新潮”是我國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要時期，實際上85新潮指的就是1985年以后中國的現(xiàn)代主義美術(shù)運(yùn)動；政治波普和玩世現(xiàn)實主義，20世紀(jì)60年代由于受到波普風(fēng)格的影響，我國90年代開始初步形成了政治波普，將西方波普藝術(shù)圖像觀念引導(dǎo)國內(nèi)，對中國美術(shù)界帶來了巨大影響；卡通繪畫來自于日本卡通式繪畫，當(dāng)代油畫創(chuàng)作必須利用主動姿態(tài)對這種外來圖像表達(dá)觀念進(jìn)行回應(yīng)，由此也推動了以后的“卡通式”繪畫；市場的參與，80年代商品經(jīng)濟(jì)尚不發(fā)達(dá)，藝術(shù)品這種高端商品收藏已經(jīng)開始初露端倪，這種最初的導(dǎo)向?qū)Ξ嫾矣^念變革起到了非常重要的作用。

二、寫實在市場中占有重要地位

在當(dāng)前的中國油畫市場中，徐悲鴻、林風(fēng)眠、趙無極、朱德群、吳冠中、陳逸飛、靳尚誼、陳丹青、張曉剛、岳敏軍及王廣義等畫家的作品的增值幅度是比較大的，其中徐悲鴻、林風(fēng)眠等畫家是中國油畫藝術(shù)的奠基人[2]，在整個現(xiàn)代美術(shù)史中，這些早期油畫家群體都具有非常重要的地位；趙無極、朱德群等畫家充分融合了東西文化精髓，因此這群畫家形成了他們自己獨(dú)到的藝術(shù)表達(dá)方式；陳逸飛、靳尚誼等畫家的畫作傾向?qū)憣嵁嬶L(fēng)，這種古典主義很早就被市場接受，因此，學(xué)院派畫家的市場基礎(chǔ)比較穩(wěn)定；張曉剛、岳敏軍等畫家的作品當(dāng)前受到了西方藝術(shù)市場的推崇。

從上述幾類市場中的重量級作品可知，出了林風(fēng)眠的風(fēng)格東西方兼容并蓄，其他派別的畫家都重視寫實。寫實是藝術(shù)教育家徐悲鴻開始提倡并逐漸推廣起來的，他主張藝術(shù)和科學(xué)一樣，都要具有寫實的精神，應(yīng)該遵循客觀事實描寫的現(xiàn)實主義原則，這樣一來逐漸形成體系，并形成了中國油畫史中占有主流地位的“寫實派”，對中國油畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

三、市場影響的雙面效應(yīng)

（一）市場對油畫創(chuàng)作的正面影響

在現(xiàn)代社會進(jìn)入市場化的大環(huán)境中，文化多元化及藝術(shù)市場化為中國優(yōu)化帶來了空前繁榮，藝術(shù)工作者雖然堅持本職工作，但是出于活躍的藝術(shù)品市場中，其創(chuàng)作或多或少的會受到市場的影響[3]。市場對每個人的影響是不一樣的，其正面影響主要體現(xiàn)在以下幾方面：①創(chuàng)作題材發(fā)掘更加全面。市場需求促使畫家找到屬于自己拿手的題材，以利于更好的市場定位，得到市場的認(rèn)可；②創(chuàng)作要求更高。作品要想經(jīng)得起時間的考驗，藝術(shù)家就應(yīng)該不斷提升自己的創(chuàng)作水平，這樣作品的價值才會更大；③創(chuàng)作試驗改革。通過油畫創(chuàng)作試驗改革找到事業(yè)自己的繪畫語言，成為區(qū)別于其他作品的標(biāo)志，將自己的創(chuàng)造力充分體現(xiàn)出來，并體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個性語言，這樣才能在市場中贏得勝利。

（二）市場對優(yōu)化創(chuàng)作的負(fù)面影響

市場為藝術(shù)家?guī)砹宋镔|(zhì)改觀及創(chuàng)作材料革新，同時也為創(chuàng)作帶來而來很多不利因素，在金錢的沖擊下整個市場都彌漫在藝術(shù)“生產(chǎn)”創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，其負(fù)面影響可以從以下幾方面分析：①創(chuàng)作主體淪喪。這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在藝術(shù)自由喪失、藝術(shù)媚俗、創(chuàng)作缺失等方面，無論如何，人的藝術(shù)是人類豐富內(nèi)涵的文化創(chuàng)造，是藝術(shù)家才華與智慧的結(jié)晶，喪失了獨(dú)立意志及主體精神以后，畫家不再在藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)新探索，那么要想達(dá)到理想的藝術(shù)境界，幾乎是不可能的。②非常途徑與手段。主要體現(xiàn)在色情與暴力、搞怪創(chuàng)作、大頭等方面，通過這些途徑突出形象，獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。③粗制濫造。藝術(shù)如果不顧一切，悖離生命的“內(nèi)在力量”，很難被欣賞者所接受，那么藝術(shù)也就失去了它應(yīng)有的價值。

四、結(jié)語

綜上所述，市場經(jīng)濟(jì)對中國每個社會角落都帶來了影響，在短短二十年的時間里，油畫市場也影響了中國優(yōu)化的每個創(chuàng)作環(huán)節(jié)。將市場隱蔽的面紗揭開，其價格中油畫的面貌就展現(xiàn)出來，寫實優(yōu)化并沒有被淹沒，市場中強(qiáng)大的寫實畫派以及其作品的添加就可以很好的否認(rèn)寫實派被淹沒的說法。當(dāng)代優(yōu)化憑借其自身價值在油畫市場中逐漸增強(qiáng)，從當(dāng)初被邊緣逐漸發(fā)展成為市場的焦點(diǎn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]邵宇.西方油畫的“人文主義”內(nèi)涵對中國油畫的影響——兼談油畫創(chuàng)作的方法與觀念[J]. 浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2011，v.10；No.3501：72-74.

[2]楊盛楠.“筆墨當(dāng)隨時代”——淺談中國油畫創(chuàng)作題材的時代進(jìn)程[J].美術(shù)大觀，2012，No.29305：46.

[3]潘自鋒.油畫何時能進(jìn)入尋常百姓家——對中國當(dāng)前油畫市場的思考[J].藝術(shù)評論，2015，No.13603：133-136.