李冰 魏萌萌

摘 ? 要：廣大博物館學(xué)者開始重視博物館娛樂功能，本文從外部的大眾文化的興起，內(nèi)部的觀眾的要求，和自身具有的條件等方面來闡述博物館娛樂功能的發(fā)揮，娛樂職能的發(fā)揮是當(dāng)代博物館發(fā)展的重要趨勢，我們應(yīng)充分發(fā)揮博物館的娛樂功能，引領(lǐng)大眾文化的前進(jìn)方向。

關(guān)鍵詞：大眾文化;娛樂功能;引領(lǐng)

中圖分類號：G260 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-00241-01

博物館是社會一定政治、經(jīng)濟(jì)、文化的產(chǎn)物。作為一項(xiàng)社會文化事業(yè)，博物館必須發(fā)揮它為社會所需要并被社會所賦予的作用，此即博物館的功能。今天的博物館已經(jīng)以多種功能和層次服務(wù)于社會，其中娛樂功能已開始為廣大博物館學(xué)者所重視。筆者在此僅就博物館娛樂功能發(fā)揮的條件，談點(diǎn)粗淺的看法，不當(dāng)之處，尚請指正。

一、大眾文化的興起是博物館娛樂功能發(fā)揮的外部條件

傳統(tǒng)博物館一向是精英文化的集中和體現(xiàn)，匯總了自然界的精華和整個(gè)人類的智慧。從其誕生之日起，博物館就以其珍寶收藏所的面貌為公眾所認(rèn)知并成為精英文化的代表。然而，當(dāng)代社會中科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，轉(zhuǎn)型期的社會變化、越來越緊張的社會節(jié)奏、商業(yè)化，造成當(dāng)前的社會大眾人心隔離、以及自我意識普遍提升，因而要求一種輕松、愉快、消遣的生活方式，是謂大眾文化。它講究現(xiàn)代的平等、民主和法制，反對繁文縟節(jié)和虛飾拖沓;它追求效益、實(shí)惠、反對人身依附和墨守陳規(guī);渴慕創(chuàng)新，反對因循守舊。這些都是傳統(tǒng)的精英文化所難以滿足的。因?yàn)榫⑽幕奶攸c(diǎn)是求古、求雅、求純、求玄。而大眾文化卻是與精英文化相對的概念，其特點(diǎn)是求新、求奇，具有流行性、通俗性、娛樂性、商業(yè)性。二者同屬于社會文化，共同推進(jìn)中國文化的變遷。但是精英文化在哲學(xué)觀念和思想倫理層面實(shí)現(xiàn)知識論和價(jià)值論的轉(zhuǎn)向，而大眾文化則直接訴諸日常生活，實(shí)現(xiàn)生活和行為上的轉(zhuǎn)向。

鑒于大眾文化的這種特征，我們的博物館如果依舊僅堅(jiān)持其高雅的文化傳統(tǒng)，則顯得不合時(shí)宜。在此情況下，博物館只有充分發(fā)揮其娛樂功能，才能適應(yīng)當(dāng)前大眾文化的發(fā)展方向。

二、觀眾的需求是博物館娛樂功能發(fā)揮的內(nèi)部條件

要研究博物館的社會功能，除了首先要研究社會發(fā)展條件之外，還要認(rèn)真總結(jié)博物館的工作實(shí)踐，從中了解觀眾的意愿，才有利于促進(jìn)博物館功能的發(fā)展。因而，當(dāng)前娛樂功能的實(shí)施除了具有大眾文化發(fā)展的外部條件外，還具有其重要的內(nèi)部條件，即觀眾對博物館娛樂的要求。

調(diào)查資料表明，在博物館觀眾中，“隨便看看、滿足好奇心、消遣”的瀏覽觀賞者占90%。當(dāng)前快節(jié)奏、高效率的社會環(huán)境大大加重了人們心理上的壓力與精神上的緊張，在這種條件下生活的人們渴慕尋求一種溫馨、親切而又充滿人情味的氛圍，許多觀眾是出于一種浪漫主義目的來博物館的。這就需要博物館娛樂發(fā)揮作用。其次，觀眾參與意識的提升要求一種“體驗(yàn)的喜悅”。在觀看過程中，觀眾首先通過審美活動感受了物體的存在與價(jià)值。在此基礎(chǔ)上，觀眾則要“參與”以驗(yàn)證信息的可信程度，并同時(shí)渴望與對象之間“溝通”，它不僅僅通過視覺與聽覺來進(jìn)行，人的本能會要求人們用視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等多種感知手段來實(shí)現(xiàn)這種溝通，此即“參與”。這種參與意識如果得到滿足就會產(chǎn)生快適和愜意的情感體驗(yàn)，達(dá)到娛樂的效果。觀眾對博物館娛樂的要求已經(jīng)愈來愈強(qiáng)烈了。

三、博物館具有娛樂職能發(fā)揮的自身?xiàng)l件

我們在當(dāng)代社會之所以提出博物館的娛樂功能這一問題，就在于博物館自身具有發(fā)揮娛樂職能的條件。其主要根據(jù)在于：娛樂職能的發(fā)揮是當(dāng)代博物館發(fā)展的重要趨勢。二十世紀(jì)下半葉，美歐博物館由于不得不想方設(shè)法解決自身的困難，開始要求科學(xué)工作與普通人的日常生活聯(lián)系起來，讓大家能參與。到八十年代末，英國博物館刊物上發(fā)表了題為“讓館長到迪斯尼樂園去看看”和“180度轉(zhuǎn)彎”之類的文章，建議為博物館建立有趣新奇，表演和娛樂的新形象，從而拉開了大型博物館根本性變化的序幕。威廉斯堡博物館最具有代表性，這是殖民地歷史博物館根據(jù)自己的特殊性，在展覽中首先用音樂把觀眾帶回到十八世紀(jì)，然后通過演奏酒店小曲、燭光音樂會、情景劇等形式使觀眾如身臨其境。這種豐富多彩的娛樂形式，打破了呆板單一的講解，豐富了觀眾的參觀內(nèi)容，為參觀博物館增強(qiáng)了輕松和愉快的氣氛。

國內(nèi)的博物館亦在向這個(gè)方向發(fā)展。湖北省博物館專門設(shè)立了編鐘演奏廳，觀眾在這里可以欣賞戰(zhàn)國時(shí)期的樂舞。河南博物院在《天地經(jīng)緯》陳列中，增加了大量的模型，觀眾可以動手操作，親身體驗(yàn)張衡地動儀和登封觀星臺的奧秘。

總之，在當(dāng)代社會，博物館娛樂已經(jīng)具備了其發(fā)揮的主要條件：社會文化大眾化是博物館娛樂發(fā)揮的外部條件，觀眾對博物館娛樂的要求是其內(nèi)部條件，博物館又具有發(fā)揮娛樂功能的自身?xiàng)l件，三個(gè)因素共同形成了一個(gè)強(qiáng)大的推動力，呼喚博物館娛樂職能的盡快確立和早日全方位實(shí)施。

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