朱少華

摘 ? 要：采茶戲中二胡演奏的技巧的個(gè)性化創(chuàng)新研究的目的旨在如何將二胡演奏的創(chuàng)新點(diǎn)應(yīng)用在采茶戲的演繹過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)采茶戲二胡演奏的絕佳藝術(shù)效果。這不僅是采茶戲傳承和發(fā)展的新突破，也是二胡演奏創(chuàng)新技巧應(yīng)用的再拓展。本文從揉弦技巧、顫音技巧、遠(yuǎn)距離滑音技巧、同音輪指技巧四個(gè)方面去論述兩者的高度結(jié)合過(guò)程，無(wú)論是在理論和實(shí)踐上都是具有重要意義。

關(guān)鍵詞：采茶戲;二胡演奏;個(gè)性化

中圖分類(lèi)號(hào)：J607 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）27-0157-01

一、采茶戲概述

采茶戲，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作加工的表現(xiàn)民間采茶活動(dòng)的戲曲。茶葉這一植物生長(zhǎng)地區(qū)較特殊，它屬于南方的種植物。采茶戲的創(chuàng)作和發(fā)展出現(xiàn)在我國(guó)長(zhǎng)江以南的贛、鄂、湘、閩、粵、桂等省市。各地方由于其有不同的地域特點(diǎn)和風(fēng)土民情，使得多數(shù)采茶戲的戲風(fēng)和唱法各有不同，按發(fā)展程度和民間響應(yīng)度來(lái)說(shuō)，江西采茶戲是最為出眾的。江西采茶戲的著名曲目分類(lèi)共有九種，是所有采茶戲中種類(lèi)較多的。九種曲目采茶戲的發(fā)源時(shí)間是相同的，基本都起源于清代中末期，采茶戲的原始版本已是流傳已久的四句小調(diào)“采茶歌”，這是民間最早的采茶活動(dòng)歇息時(shí)清唱的小調(diào)，曲風(fēng)淳樸清雅，代代相傳。

二、采茶戲的典型特征

1.采茶戲的素材來(lái)源的傳承性與特殊性。采茶戲的最大特點(diǎn)是體現(xiàn)勞動(dòng)人民階層特性，采茶戲是反應(yīng)“草根”生活的，其素材的提取基本是來(lái)源于勞動(dòng)人民的日常生產(chǎn)和生活。這種特性及地域環(huán)境氣候影響下產(chǎn)生的特殊的民間藝術(shù)作品經(jīng)過(guò)變遷系統(tǒng)化的保存下來(lái)。長(zhǎng)江以南地區(qū)雨季時(shí)日較多，氣候溫暖濕潤(rùn)，地勢(shì)較低，茶樹(shù)這種植物的生長(zhǎng)使得江南茶業(yè)興旺，人們?cè)诓刹杌顒?dòng)的過(guò)程中編制成的采茶歌也起到提神娛樂(lè)的效果，流傳下來(lái)就成為如今體系健全、元素豐富的采茶戲。

2.三“腔”一“調(diào)”。采茶戲中的樂(lè)調(diào)是極富特征的，三“腔”一“調(diào)”使其演奏類(lèi)型豐富多彩，三“腔”主要指“茶腔”、“燈腔”、“路腔”，一“調(diào)”指雜調(diào)。其中“茶腔”有至關(guān)重要的地位。其曲牌有一百多種，采茶戲以“茶腔”為主，江南田園風(fēng)光、風(fēng)俗民情顯露無(wú)疑。“茶”腔的曲牌以徵調(diào)為主，商調(diào)與羽調(diào)為輔，少數(shù)唱段中有雙重調(diào)或交替調(diào)的配合。這一腔中的襯詞數(shù)量很多，比如“里格”、“且端且”、“該只里格”等等，是客家方言廣泛使用的典型特征?！盁羟弧钡乃夭膩?lái)源是與民間燈彩活動(dòng)息息相關(guān)的，曲風(fēng)渾厚，熱烈非凡，適宜舞蹈背景樂(lè)?！奥非弧蓖ǔＲ暂o助樂(lè)的身份出現(xiàn)在采茶戲中，往往與“茶腔”混搭在一起，風(fēng)格輕松愉悅，適宜歌舞同時(shí)進(jìn)行?！半s調(diào)”相對(duì)元素豐富一些，其“雜”的特點(diǎn)表現(xiàn)為將弦路組合在一起。如敬酒、打花鼓等情境下采用。

三、采茶戲中二胡演奏技巧個(gè)性化創(chuàng)新點(diǎn)

1.揉弦技巧的個(gè)性化。揉弦技巧的在一定程度上可以使得音律發(fā)出規(guī)律的似浪花反復(fù)拍打的聲音，其操作是通過(guò)在二胡的某一個(gè)音位上采取扇面形滑動(dòng)的過(guò)程，將此過(guò)程稱為“揉弦”。采茶戲中表現(xiàn)情節(jié)生動(dòng)、環(huán)境優(yōu)美、節(jié)奏感強(qiáng)烈等韻律可以通過(guò)此技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)。由于揉弦在二胡左手中屬于關(guān)鍵技巧，該技巧可以使韻律表達(dá)富有規(guī)律、生動(dòng)、情感強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。例如《青龍山》在表現(xiàn)環(huán)境時(shí)就可用到滾揉法，以此來(lái)引人入勝。

2.顫音技巧的個(gè)性化。顫音的使用在采茶戲中頗為多見(jiàn)的，但常用的顫音的制作通常是將一指按壓在琴弦上，同時(shí)運(yùn)弓。另外，鄰近二指彈奏在弦上形成相繼接連出現(xiàn)的音律。顫音的使用使采茶戲中的情節(jié)表現(xiàn)豐富，且生動(dòng)活潑。而顫音的個(gè)性化應(yīng)用可以使得戲中的人物不同的心境有不同的表現(xiàn)力，如顫音速度的把握，分快顫和慢顫。顫音頻率的控制、顫音方式的靈活應(yīng)用，如邊揉邊顫、邊滑邊顫等。例如，在《三家福》中就可用到顫音技巧，此技法可以使得該劇在表現(xiàn)活潑愉悅的情境時(shí)，樂(lè)感傳遞效果強(qiáng)烈。

3.遠(yuǎn)距離滑音技巧的個(gè)性化?；舻牟捎每梢云鸬奖憩F(xiàn)采茶戲中特殊的音律意境的效果。通過(guò)在弦上手指的有節(jié)奏、有規(guī)律的滑動(dòng)發(fā)出的聲音來(lái)表現(xiàn)環(huán)境中的物、情、境。然而，滑動(dòng)的效果如何是需要通過(guò)一定的技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)的，體現(xiàn)滑音技巧的個(gè)性化有利于最大程度的表現(xiàn)戲曲的張力和感官的韻律傳遞能力?？梢苑謩e從把握滑音的范圍、幅度、方向、時(shí)間來(lái)實(shí)現(xiàn)。如在處理滑動(dòng)范圍時(shí)可以自由采用換把和原把兩個(gè)滑音。在幅度上可以采取大小滑音，方向上可以使上下之分。時(shí)間亦可分先后。而通常在處理的時(shí)候四者是存在一定的組合規(guī)律的，可以根據(jù)曲目的不同來(lái)調(diào)配四個(gè)元素的參數(shù)，以此來(lái)達(dá)到演繹形象和環(huán)境的最佳表現(xiàn)效果。

5.自然泛音的大量使用。采茶戲在使用二胡拉奏的過(guò)程中，處理由抒發(fā)表達(dá)感情等情境所需的泛音時(shí)有不同的方式方法。泛音的產(chǎn)生是由二胡弦經(jīng)過(guò)馬尾的摩擦發(fā)出的有規(guī)律的震動(dòng)聲，泛音的操作也比較簡(jiǎn)單，即可以在二胡拉奏的過(guò)程中指腹觸碰弦線的二分之一的位置。泛音的處理也可以技巧化，“人工泛音”的使用效果在一定程度上較弱于“自然泛音”，而在操作上“自然泛音”的難度會(huì)高一些，其通過(guò)全弦的震動(dòng)發(fā)音，強(qiáng)調(diào)拉奏時(shí)的力度控制和運(yùn)弓力量的把握。左手按弦的力度輕，右手運(yùn)弓的力量較之為重。如，在《羅帕寶》中可以加入多個(gè)泛音，在戲曲的每個(gè)樂(lè)句和樂(lè)段的末尾為設(shè)置點(diǎn)，可以使得該戲更具有情感色彩。

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