趙穎

摘 ? 要：作為一門高雅的藝術(shù)，話劇是展示文學(xué)風貌，影響人們審美觀念的重要方式，因此，在話劇表演中，演員應(yīng)該正確把握話劇人物的心理特點，不斷提高自身的表演能力，合理展示話劇的獨特魅力，以提高話劇事業(yè)的發(fā)展水平。本文主要探討話劇表演和角色，以展示話劇的獨特魅力，指出話劇的文學(xué)價值。

關(guān)鍵詞：話劇表演;角色

中圖分類號：J824 ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0114-01

一、角色與美學(xué)之間的聯(lián)系

理解角色是進行話劇表演的前提，在話劇表演中，演員應(yīng)該詳細了解角色的生活經(jīng)歷、生長環(huán)境和生活情況，深入體驗角色的內(nèi)心情感，結(jié)合自己的性格特點和生活體驗，努力尋找自我與角色之間的共通點，不斷縮短自我與角色之間的差距，實現(xiàn)自我與角色的有效結(jié)合與統(tǒng)一，以展示角色的獨特形象，表現(xiàn)自我的表演水平和表演技巧。“物我同一”、“物我相忘”是我國所提倡的一種藝術(shù)境界，主要是指審美主客體的相互滲透、相互感通。在話劇表演中，演員需要深入了解角色的生活背景、家庭環(huán)境、性格特點、語言特點以及行為特征，努力從話劇作品中，尋找自我與角色的相通點，實現(xiàn)“物我相統(tǒng)一”，以充分展示角色的魅力①。但是，演員的實際情況與角色的具體情況，是存在著一定的差距的，演員與角色在性格特征、言談舉止、生活經(jīng)歷、思想風貌以及生活習慣等方面的差異，會給演員的表演造成很大的影響，因此，演員應(yīng)該從自我出發(fā)，深入分析和研究角色，合理進行想象、創(chuàng)作，努力縮短自我與角色之前的距離，以塑造出生動、鮮活的藝術(shù)形象。

二、話劇演員與角色之間的關(guān)系

在舞臺表演中，演員的表演應(yīng)該努力做到演員與角色的轉(zhuǎn)換和統(tǒng)一，以展示演員的表演能力，實現(xiàn)自我的發(fā)展。在表演中，演員與角色的融合、統(tǒng)一可以把觀眾帶入一個真實的藝術(shù)環(huán)境，讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴，從而取得良好的表演效果。如果演員不能夠?qū)崿F(xiàn)自身與角色的合理轉(zhuǎn)換，拋開自我，直接展示人物形象，就會出現(xiàn)虛假、浮夸、過火的表演效果，從而降低了話劇藝術(shù)的魅力。同時，如果演員僅僅停留在自我階段，沒有深入探索角色、塑造角色，就會出現(xiàn)“自我展覽”式的表演中，根本談不上了藝術(shù)創(chuàng)造。因此，在具體的表演活動中，話劇演員應(yīng)該正確把握分寸，充分認識到自我與角色之間的緊密聯(lián)系，有效結(jié)合角色特點，實現(xiàn)自我與角色的有效融合，不斷提高自身的表演水平，合理展示角色，以增強話劇表演的感染力和影響力。

在話劇表演中，演員不僅是藝術(shù)形象的創(chuàng)作者，而且是藝術(shù)形象的展示者，因此，在話劇表演中，演員應(yīng)該充分認識到自己的雙重身份，體驗創(chuàng)作者與展示者的雙重生活，努力展示出角色的具體特點，以提高表演的效果。在表演時，演員應(yīng)該拋開自我，根據(jù)話劇作品的具體內(nèi)容，進入角色的特定狀態(tài)，體會角色的精神世界，以合理展示角色的心理特點。同時，在表演中，演員應(yīng)該時刻關(guān)注自身的行為舉止和言語動作，根據(jù)劇情的發(fā)展過程，有效控制角色的全部過程，確保表演過程能夠符合劇情的發(fā)展需求，以達到表演的目的，實現(xiàn)創(chuàng)作的目標②。因此，話劇表演需要解決演員與角色之間的問題，促使演員能夠恰當?shù)乇磉_出角色的情感狀態(tài)，有效把握和控制角色的表達尺度，不斷提高表達的準確性，以取得良好的表演效果。

三、運用技巧展示角色

內(nèi)部技巧主要指演員的文化觀念、生活經(jīng)歷、情感以及性格等度角色的影響，而外部技巧主要是指節(jié)奏、層次、語言輕重以及動作手勢等，在塑造角色時，優(yōu)秀的演員一般會根據(jù)自己的實際情況，理解角色，并且按照導(dǎo)演的指導(dǎo)，完善、充實角色，以不斷豐富角色的內(nèi)涵。角色的再創(chuàng)造需要演員深入理解、想象、體驗角色，不斷提高自身的表演技巧，以生動形象的展示人物特點。演員本身是一個有機的整體，在創(chuàng)作中，演員應(yīng)該清醒的把握和控制角色創(chuàng)造，全身心的揉入到角色塑造之中，以實現(xiàn)自我與角色的有效融合。同時，演員應(yīng)該深入現(xiàn)實生活，增加情感體驗，冷靜、細致的觀察現(xiàn)實中人物的表情、言談舉止等，有效結(jié)合體驗和表現(xiàn)，確保自己在進行表演時能夠“形神具備”的展示角色，以提高自身的表演技巧和表演水平。

四、藝術(shù)想象、構(gòu)思與角色之間的聯(lián)系

想象和構(gòu)思是藝術(shù)創(chuàng)作中的主要創(chuàng)作手段，同時，在具體的表演中，演員需要根據(jù)劇本的內(nèi)容，合理進行想象，以充分展示角色的形象。在表演中，演員主要通過表情、動作的想象與構(gòu)思，來塑造個性鮮明的角色。在準備階段，演員需要閱讀、分析劇本，根據(jù)劇本的具體內(nèi)容，合理想象角色的動作、表情，以展示角色的表現(xiàn)力，體現(xiàn)劇本的藝術(shù)魅力③。在話劇表演中，一杯水可以看成毒藥，平底可以視為高山，布景可以當做真實的環(huán)境，朋友也可能成為敵人，因此，演員需要深入研讀劇本，根據(jù)劇本的真實記錄，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，合理展示角色，以確保表演的準確性和生動性。

總而言之，創(chuàng)造角色是話劇表演的最高任務(wù)，是展示話劇魅力的最佳方式，因此，在話劇表演過程中，演員應(yīng)該深入了解話劇作品中的人物形象，根據(jù)話劇作品的具體內(nèi)容，仔細揣摩話劇人物的性格特點和心理變化，不斷提高自身的表演技巧，努力塑造出經(jīng)典的話劇角色，以展示話劇的偉大魅力，促進話劇藝術(shù)的健康發(fā)展。

注釋：

①竇連璽.談話劇表演中的“化身為角色”[J].青年文學(xué)家，2012（08）：110.

②屈連群.話劇表演與角色探索[J].劇作家，2013（02）：134.

③牛碩.話劇表演的角色創(chuàng)造[J].戲劇之家（上半月），2012（04）：24.