楊燕霞

摘 ? 要：本作品是一首著名的詠嘆調(diào)。描述了心理活動正屬于“秋”階段的無奈，沉重之情。既贊揚(yáng)了他們?yōu)闋幦∽杂珊蛺矍橛赂业呐c舊封建禮作斗爭，也告誡人們做任何事情都不能脫離現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)槭篱g萬事是有聯(lián)系的，不可能孤立存在。它也是聲樂界大家所耳目共染的一首聲樂作品，其篇幅大、作品詮釋難度大。演唱此曲時，需要演唱者有足夠的氣息支撐、對節(jié)奏、旋律、速度、情感的把握，需要進(jìn)行細(xì)微的處理，才能使歌劇展現(xiàn)出它該有的韻味。

關(guān)鍵詞：背景;地位;藝術(shù)特征

中圖分類號：J616 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0108-01

歌曲《風(fēng)蕭瑟》是歌劇《傷逝》中的一首關(guān)于女主人公子君的詠嘆調(diào)。歌劇《傷逝》是為了紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周年所創(chuàng)作的，該歌劇劇本是由王泉、韓偉根據(jù)魯迅先生同名小說改編，音樂家施光南先生作曲。歌劇生動的描寫了20世紀(jì)20年代的兩位知識青年--子君和涓生的人物形象。歌劇中的子君是一位善良有愛心，做事果斷爽快，追求自由愛情的有錢人家的小姐。涓生當(dāng)時期的一個溫柔且?guī)鷼庀ⅲ揖澈?，對自由、愛情十分的向往的文藝青年。它告誡人們做任何事情都不能脫離現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)槭篱g萬事是有聯(lián)系的，不可能孤立存在。做人也要有擔(dān)當(dāng)，不然會后悔，就像《傷逝》中的涓生一樣，由于他沒有生活的擔(dān)當(dāng)，間接的導(dǎo)致了女主人公子君的自殺，最后在悔恨中過了后半生。但更多是贊揚(yáng)了他們?yōu)闋幦∽杂珊蛺矍橛赂业呐c舊封建禮教作斗爭，激勵大家要勇于追求自由，平等，愛情。不畏與舊世俗斗爭的勇敢無畏精神。

它是歌劇《傷逝》中一首著名的詠嘆調(diào)，也是聲樂界大家所耳目共染的一首聲樂作品，其篇幅大、作品詮釋難度大。演唱此曲需要演唱者有強(qiáng)大的氣息支撐、對節(jié)奏、旋律、速度、情感的準(zhǔn)確把握，需要進(jìn)行細(xì)微的處理，才能詮釋出它該有的韻味。它是歌劇《傷逝》中不可或缺的一部分，是“秋”的詮釋者。它是典型的中國劇本，美聲唱法。

歌曲《風(fēng)蕭瑟》取材于“五四運(yùn)動”時期的現(xiàn)實(shí)生活，是一種流行于五四運(yùn)動時期的中國追求自由的經(jīng)典主題，表現(xiàn)出中國近現(xiàn)代追求自由，平等的精神。它屬于該歌劇《傷逝》中的“秋”的階段，能讓演唱者和欣賞著直接的感受到歌劇的情節(jié)，他們的愛情已不再如當(dāng)初的那般甜蜜，已被現(xiàn)實(shí)生活的柴米油鹽得所剩無幾，正如秋天的那般落葉無情，拱托出沉重的音樂氛圍。歌曲《風(fēng)蕭瑟》中的女主人公子君情緒貫穿全文，起伏大，容易成聲音的不平衡，需要演唱者有良好的音樂素養(yǎng)才能把握好這一生動的形象。歌曲突出了人物性格與分析，描寫生動，自然。它不是中國傳統(tǒng)音樂的模式，而是西洋音樂中的美聲唱法。歌曲最后以長音，調(diào)性的主音結(jié)束，收攏性收尾。全曲伴奏多采用三連音支體進(jìn)行，沉重的持續(xù)不斷的三連音八度體現(xiàn)了子君面對現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜心情。曲中運(yùn)用調(diào)性與和聲的色彩和鋼琴伴奏，多層次、準(zhǔn)確、詳細(xì)的揭示了心理狀態(tài)的歌詞內(nèi)容和特點(diǎn)，與音樂的完美結(jié)合在一起。此外，《風(fēng)蕭瑟》的鋼琴伴奏不僅創(chuàng)造了“秋”的氛圍，而且也反映了劇中女主人公子君的心理世界，將情節(jié)由轉(zhuǎn)化為開始的幸福完滿轉(zhuǎn)化為無奈、沉重、悲慘的收場。聲樂和鋼琴伴奏來體現(xiàn)了歌曲的基本內(nèi)容，構(gòu)成多層次的相互襯托。歌曲《風(fēng)蕭瑟》以新的和創(chuàng)新的寫作風(fēng)格，講述一個追求自由、愛情的悲傷故事。塑造了成功的人物形象，用執(zhí)著、冒險(xiǎn)精神來傳播中華民族的優(yōu)秀品格，對愛情的承諾，歌劇的不朽價(jià)值成為音樂研究者，理論家和評論家的關(guān)注和熱點(diǎn)評價(jià)。歌曲《風(fēng)蕭瑟》在藝術(shù)創(chuàng)作中值得我們考慮，它是創(chuàng)新的、獨(dú)特的。有兩個創(chuàng)新之處：首先，是主題的創(chuàng)新。風(fēng)蕭瑟是以景物“風(fēng)為主題來抒發(fā)主人公的內(nèi)心活動。二，是中國的劇本，歌詞旋律，卻用美聲唱法演唱。在中國現(xiàn)實(shí)題材歌劇與西洋美聲唱法的結(jié)合十分到位的詮釋了這個悲慘的歌劇。能給觀眾帶來不同的審美體驗(yàn)。對于歌曲《風(fēng)蕭瑟》的藝術(shù)創(chuàng)作的解剖分析，并重點(diǎn)對子君的藝術(shù)形象，在劇中，從人物內(nèi)心的情感表達(dá)，音樂，腳本語言，人物詠嘆調(diào)演唱的仔細(xì)分析，通過文字描述，安排和研究方法的轉(zhuǎn)錄探索戲劇研究。

綜上所訴，歌曲《風(fēng)蕭瑟》是歌劇《傷逝》中的一首關(guān)于女主人公子君的詠嘆調(diào)。歌劇《傷逝》是為了紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周年所創(chuàng)作的，該歌劇劇本是由王泉、韓偉根據(jù)魯迅先生同名小說改編，音樂家施光南先生作曲。是聲樂界大家所耳目共染的一首聲樂作品，其篇幅大、作品詮釋難度大。針對歌曲的整體把握和深入分析，讓觀眾對《風(fēng)蕭瑟》的理解和闡釋，更好地理解藝術(shù)形象中的人物形象，把握整部戲的藝術(shù)價(jià)值。上文描述了節(jié)奏，伴奏，旋律，音樂特點(diǎn)等方面描寫了曲子的藝術(shù)特征。歌曲展現(xiàn)了他們的內(nèi)心充滿著濃濃的無力感，和同居前后心理的矛盾感。是一則悲情而具有現(xiàn)實(shí)主義的故事，具有正面的教導(dǎo)作用，以此告誡人們一、可以有創(chuàng)新意識，有夢想，但不能脫離現(xiàn)實(shí)，否則那就不能稱之為夢想，而應(yīng)該叫之為想想。人要勇于擔(dān)當(dāng)，一旦選擇，就要承擔(dān)選擇的后果。

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