曹廷澍

摘 ? 要：在優(yōu)秀的繪畫作品中，畫面色彩關(guān)系的構(gòu)成是以特定的畫面表達(dá)需要為基礎(chǔ)而建立起來的和諧的色彩秩序關(guān)系。如果色彩不能按照一定的秩序?qū)⑵渑帕?，那么這幅作品一定會讓人覺得雜亂無章，毫無美感可言，因此畫面中色彩的秩序的建立是繪畫色彩的要點(diǎn)。因此本文通過整理研究前人論著，結(jié)合自身繪畫實(shí)踐，從色彩在畫面中占的面積、明度、色相、純度四個(gè)因素，具體說明色彩秩序在畫面中的作用。

關(guān)鍵詞：繪畫;色彩;秩序

中圖分類號：J213 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0040-01

我們對色彩的全部認(rèn)識，都來自于我們賴以生存的大自然，而大自然中的各種顏色都是客觀存在的，從遠(yuǎn)古以來，人類從未停止過探求色彩的奧秘，前人不斷地建立各種各樣的色譜，構(gòu)建各種各樣的理論來幫助后人認(rèn)識和區(qū)分不同的色彩，時(shí)至今日，色彩已經(jīng)成為一種獨(dú)立而又龐大的學(xué)科。

色彩在油畫創(chuàng)作中，是展現(xiàn)油畫魅力、表達(dá)畫面思想的重要手段。不難看出在油畫中色彩發(fā)揮著重要的作用。它的重要作用不僅表現(xiàn)在畫面效果方面，而更深層的意義在于，畫面色彩的運(yùn)用是表現(xiàn)具有獨(dú)立審美價(jià)值和表達(dá)畫家內(nèi)心感受及心理的獨(dú)特的繪畫語言，體現(xiàn)著非凡的藝術(shù)魅力。

在畫家筆下所有的色彩都要符合其自身規(guī)律的秩序。所謂秩序是指事物存在的一種狀態(tài)，按照一定的聯(lián)系組織在一起。可以試想如果色彩沒有秩序隨意的組合起來，一定會使畫面雜亂無章，很難帶給人美的感受。畫面色彩秩序?qū)τ跇?gòu)成畫面形式美起著至關(guān)重要的作用。我們在繪畫創(chuàng)作中要不斷調(diào)整畫面的布局與整體的關(guān)系，使畫面中色彩等級有序，形象主次鮮明，刻畫有松有緊，色彩冷暖關(guān)系相互協(xié)調(diào)。只有做到了如上幾點(diǎn)才能稱之為優(yōu)秀的作品。既然在畫面中色彩秩序如此重要，那么，我們就要倍加重視。究竟有那幾個(gè)方面決定了色彩的秩序呢？本文將其歸納為如下四個(gè)方面。

一、色彩面積

我們作畫時(shí)，一般會在畫面中用一種大面積的色塊來作為基本色調(diào)，然后畫一些小色塊，讓大小色塊之間形成對比、呼應(yīng)的節(jié)奏，體現(xiàn)出色彩面積對比中的秩序感。在畫面色彩運(yùn)用中，大面積的色彩對比會顯得突兀，如果面積劃分形成有序的組合，就會構(gòu)成面積對比的色彩秩序。例如在馬蒂斯裸女這張作品中，藍(lán)色的條紋襯布反襯著幾乎占滿畫面土紅色的肉體，左上角帶有裝飾意味的色塊將畫面分割，使得在這張接近平涂的畫作有了空間感，占絕大部分面積的赤裸肉體首先映入我們的眼簾，而深藍(lán)色的條紋襯布，白色的墻面和其他的裝飾有層次的出現(xiàn)在畫面上，讓讀者感到一種有秩序的美感，這張作品很好的反映了色彩面積和色彩秩序的關(guān)系，也說明了畫面上色彩面積的大小在一定程度上決定了畫面上的色彩的秩序。

二、明度

色彩中的明度對比就像素描畫中的黑白對比，是色彩明暗程度的對比，也是色彩的黑白度對比，同時(shí)也是色彩構(gòu)成中最重要的因素之一，色彩的層次與空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn)。只有色相的對比而無明暗的對比，圖像會變成孤立的剪貼畫。只有純度的區(qū)別而無明度的對比，圖像的輪廓形狀則更難以辨別。不同明度的色彩在畫面里也會產(chǎn)生不同的層次，會表達(dá)出畫面中的遠(yuǎn)近和色彩差異。例如在傳統(tǒng)繪畫中遠(yuǎn)處的色彩明度對比弱，近處的對比強(qiáng);亮處的明度高，暗處的明度低。繪畫中色彩的明度也需要有一定的秩序性，如果沒有會使畫面中的空間關(guān)系及光感的表現(xiàn)出現(xiàn)混亂，從而影響到整張畫面的效果。

三、純度

色彩的純度在畫面的運(yùn)用中即體現(xiàn)為色彩的飽和度。色彩純度在畫面中也應(yīng)該有一定的秩序，如果畫面中全部都是純色會讓人覺得畫面沒有對比，畫面處處搶眼，沒有重點(diǎn)可言。一個(gè)成熟的畫家在畫面中會控制純顏色的比例，讓純色出現(xiàn)在畫面的重點(diǎn)之處，用周圍大面積的灰色襯托純色的艷麗，讓讀者一眼就看到畫面中的重點(diǎn)。由此可見色彩的純度在畫面中也是需要有秩序的，沒有秩序的純度會讓讀者眼花繚亂，不知作者所云。

四、色相

所謂色相就是色彩的相貌，畫面中的任何顏色都有冷暖之分，他不僅是畫面中的基調(diào)因素，有助于情感的表現(xiàn)，而且作畫過程就是色彩冷暖矛盾，對比關(guān)系獲得統(tǒng)一的處理過程，如果在畫面中顏色搭配不合理會使畫面部分色彩顯得尤為突兀，使整張畫面的和諧被打破。例如在寫實(shí)繪畫中常用的空氣透視法，表現(xiàn)在色相上，遠(yuǎn)處的物體向冷色變化即傾向藍(lán)灰色?？梢栽囅?，如果反其道而行之，畫面中遠(yuǎn)處的背景會從后面跳出來，給人造成視覺上的不適。由此可見在畫面中色相微妙的變化會使畫面有更多的層次，讓畫面的縱深感大大加強(qiáng)，而有秩序的安排畫面中不同的顏色則是關(guān)鍵，如果我們不能按照一定的畫面規(guī)則安排顏色，即使其他的要素是有秩序的，也會被色相的無序打破，造成畫面的混亂。

無論什么時(shí)期的繪畫作品，都反映了當(dāng)時(shí)人們對世界事物的認(rèn)知水平，都帶有當(dāng)時(shí)的時(shí)代特性，即當(dāng)時(shí)大眾認(rèn)可的畫面秩序。畫面色彩的運(yùn)用，不是一種規(guī)定好不能打破的秩序，也可以打破常規(guī)建立新的秩序。色彩的秩序應(yīng)表現(xiàn)在對基本色彩秩序的運(yùn)用，既符合色彩和諧的秩序之美又能在畫面中打破規(guī)律，構(gòu)建起新的色彩秩序組合。從而使畫面色彩擺脫傳統(tǒng)形式的束縛，構(gòu)建出屬于這個(gè)時(shí)代的秩序美。

參考文獻(xiàn)：

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