木曰雨

為紀(jì)念建黨95周年，由陳云紀(jì)念館和瀟湘電影集團(tuán)有限公司聯(lián)合出品的影片《難忘的歲月》近日在上海首映。這部實(shí)打?qū)嵉摹吧虾Ｔ瓌?chuàng)”重大黨建題材影片，對(duì)上海的意義顯然不同一般。該劇從編導(dǎo)到執(zhí)行制片人，到主要演員，到美、化、道等主創(chuàng)班子，都是阿拉上海人。此片放映后，收獲了來(lái)自領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的點(diǎn)贊，尤其是其中“擊中淚點(diǎn)”的細(xì)節(jié)，給人留下深刻印象。

上海出了個(gè)“毛澤東”

說(shuō)起《難忘的歲月》的“上海制造”，該劇編導(dǎo)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演史鳳和頗為感慨。正是他綜合年齡、氣質(zhì)、檔期、成本等各種因素，最終大膽啟用兩位“新人”來(lái)飾演毛澤東和陳云。他所謂的“新人”，并非初出茅廬的新演員，而是指從未演過(guò)毛澤東和陳云這兩位偉人的“新面孔”。

眾所周知，拍紅色題材、歷史題材、偉人題材，人物造型成功與否，是整部影片成敗的關(guān)鍵因素之一，因而才有所謂的“特型演員”之說(shuō)，像古月、唐國(guó)強(qiáng)、王霙等演員塑造的偉人形象已經(jīng)深入人心，他們從形似到神似，已經(jīng)獲得廣泛認(rèn)可。找這樣的“名牌”來(lái)演偉人，無(wú)論對(duì)導(dǎo)演，還是對(duì)演員，都是最“保險(xiǎn)”的。

然而，史鳳和恰恰是一個(gè)骨子里具有“挑戰(zhàn)意識(shí)”的導(dǎo)演，“用生不用熟”對(duì)塑造已在觀眾心目中根深蒂固的偉人形象，是個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的決策。史鳳和不僅要說(shuō)服自己，還要說(shuō)服出品方、投資方，為他的這個(gè)大膽之舉開(kāi)啟綠燈。

好在出品方之一的瀟影集團(tuán)與史鳳和已經(jīng)是“第三次握手”，董事長(zhǎng)周丕學(xué)在短信里對(duì)史鳳和說(shuō)了六個(gè)字：“你辦事，我放心”。另一出品方陳云紀(jì)念館館長(zhǎng)徐建平是看了史鳳和導(dǎo)演的《毛澤東與齊白石》后，指名史鳳和操刀《難忘的歲月》，他對(duì)史鳳和表達(dá)的信任更直截了當(dāng)：“我相信你”。

這加起來(lái)十個(gè)字的高度信任令史鳳和深受感動(dòng)，他對(duì)這種信任的理解是：仿佛超越了對(duì)其導(dǎo)演藝術(shù)的認(rèn)可，抵達(dá)了一種心靈交付的境界，這也是他日后在遇到創(chuàng)作上的各種磨難而每每“絕處逢生”的最重要的精神支柱。

該片總協(xié)調(diào)葛燕萍，是史鳳和的賢內(nèi)助，也是原上海電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，在上海電影圈里，她因“輔佐”大導(dǎo)演老公的功力了得，而被戲稱為“藍(lán)為潔第二”，在這部影片的選角工作中也立下汗馬功勞。她舉了一個(gè)生動(dòng)的例子，很能說(shuō)明史鳳和選“新人”佟瑞欣出演毛澤東的“大膽程度”。

葛燕萍第一次打電話給佟瑞欣，告訴他有一部名叫《毛澤東與陳云》（早期暫定的片名）的電影想邀請(qǐng)他出演時(shí)，佟瑞欣脫口而出的第一句話就是：“叫我演陳云??？”這不，在史鳳和選定這位新任“毛澤東”之前，顯然佟瑞欣自己就從沒(méi)在“演毛澤東”這件事上有過(guò)半點(diǎn)念想。

第一次試妝造型是在去年八月七日，葛燕萍比史鳳和記得還清晰，那天史導(dǎo)演痛風(fēng)病發(fā)作，不能走路，佟瑞欣在樓下化好妝，激動(dòng)地沖上樓來(lái)，躺在沙發(fā)上的史鳳和見(jiàn)到這位“上海版”的毛澤東，抑制不住興奮之情，連說(shuō)“真像，真像”，真沒(méi)想到，簡(jiǎn)直比唐國(guó)強(qiáng)還像！在場(chǎng)的工作人員也都?xì)g欣雀躍，不知誰(shuí)喊了聲“上海出了個(gè)毛澤東”。

影片上映后，佟瑞欣成功塑造的毛澤東形象，使很多業(yè)界同行都眼前一亮，黃建新、尹力等多位導(dǎo)演對(duì)佟瑞欣說(shuō)：“導(dǎo)演眼力真厲害，膽量也真大，你演得真像！”有影評(píng)人則評(píng)價(jià)道，曾經(jīng)的小生佟瑞欣演活了毛澤東！

當(dāng)然，史鳳和自知，他的決定，不僅是挑戰(zhàn)自己選擇演員的獨(dú)到眼光，也是對(duì)演員表演功力的巨大挑戰(zhàn)，這樣的“雙重挑戰(zhàn)”，使演員與導(dǎo)演之間產(chǎn)生了某種向心力，把他們緊緊地連在一起，迎難而上，把戰(zhàn)斗進(jìn)行到底。按佟瑞欣的說(shuō)法，在影片攝制的一個(gè)月期間，他全身心地投入、全程呆在劇組，一次也沒(méi)回去，在以往是絕對(duì)做不到的。

“專業(yè)戶”是怎樣煉成的

如今史鳳和在電影界擁有多個(gè)被同行、媒體戲封的外號(hào)，像是“紅色專業(yè)戶”“主旋律專業(yè)戶”“重大題材專業(yè)戶”以及“得獎(jiǎng)專業(yè)戶”。

細(xì)看他的“成績(jī)單”，確實(shí)不辱這些“頭銜”。他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的22部影視作品，三次榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，三次榮獲中國(guó)電影“華表獎(jiǎng)”，兩次榮獲中國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”，一次榮獲中美電影節(jié)“金天使獎(jiǎng)”，共計(jì)榮獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)21項(xiàng)（次）。

很多人曾經(jīng)問(wèn)史鳳和，又不是沒(méi)人找你拍商業(yè)片，與“主旋律”相比，商業(yè)片沒(méi)那么多條條框框，用不著層層報(bào)審，片酬也相對(duì)豐厚，何苦去啃“重大題材”“主旋律”這種硬骨頭？

妻子葛燕萍有時(shí)也會(huì)數(shù)落丈夫“戇”，老有人拉著投資人來(lái)找他拍商業(yè)片，而他從來(lái)只看劇本，不談價(jià)錢，常?？赐陝”?，非但拒絕“出山”，還勸投資人別頭腦發(fā)熱，把錢砸在一個(gè)不成熟的劇本上。一次又一次地把送上門的商業(yè)片拒之門外，使史鳳和逐漸堅(jiān)定和保持了自己的藝術(shù)追求、題材取向和作品質(zhì)量，這種仿佛天生的重藝術(shù)而輕金錢的擇片定力，或許是他成為上述各項(xiàng)“專業(yè)戶”的重要原因之一。

史鳳和對(duì)今天取得的成績(jī)很知足，他經(jīng)常把“農(nóng)民之子”的出身掛在嘴邊，從小“赤腳上學(xué)”的他如今能頻頻走上紅地毯、領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，他坦言，自己做夢(mèng)也沒(méi)想過(guò)?；蛟S是出身卑微，使他從小就對(duì)偉人、名人格外傾慕，有種特殊的情結(jié)，直到今天，人物傳記類書籍仍是他最鐘愛(ài)的讀物?；蛟S就在不經(jīng)意中，他已經(jīng)在為日后拍攝偉人題材作品作著知識(shí)和情感的儲(chǔ)備。

史鳳和說(shuō)，身邊比我聰明的人多得是，對(duì)于自己下定決心要做好的事情，往往會(huì)付出別人數(shù)倍的努力。干場(chǎng)記就要做最好的場(chǎng)記，干副導(dǎo)演就要做最好的副導(dǎo)演。年輕人有這種責(zé)任心，就會(huì)得到器重，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，上影廠一年就拍十來(lái)部戲，每部戲都有不少導(dǎo)演競(jìng)相尋覓得力副手。在史鳳和的記憶中，他總是被廠里派去比較重要和艱苦的劇組。

之所以走上“主旋律”“人物傳記”“重大題材”之路，史鳳和說(shuō)，既有自己的選擇，也有因?yàn)榍耙徊康某晒Χ缓笠徊俊岸⑸稀?，“命題作文”一部比一部難。雖然準(zhǔn)備和拍攝過(guò)程部部艱辛，然而一旦成功，部部積累，也就成了這個(gè)領(lǐng)域的“信得過(guò)產(chǎn)品”甚至“拳頭產(chǎn)品”，今后有硬骨頭，還得找你來(lái)啃。

影視處女作雙響炮

史鳳和的電視劇處女作是《洋行里的中國(guó)小姐》，至今提起這部戲，他都對(duì)制片人張雪村感激有加。在導(dǎo)演臨時(shí)告病的情況下，是張雪村決定把史鳳和從執(zhí)行導(dǎo)演直接升任導(dǎo)演。從執(zhí)行導(dǎo)演、副導(dǎo)演到導(dǎo)演，雖說(shuō)聽(tīng)起來(lái)只有一步之遙，但在片場(chǎng)里常常是五年十年媳婦熬成婆的事。當(dāng)時(shí)的史鳳和沒(méi)有任何獨(dú)立編導(dǎo)的影視作品，敢于啟用他獨(dú)掌導(dǎo)筒，張雪村是非常大膽的。當(dāng)然，史鳳和并沒(méi)有辜負(fù)張雪村的信任，該劇非但在中央電視臺(tái)和上海東方電視臺(tái)黃金檔同時(shí)播出，還榮獲1995年第15屆長(zhǎng)篇電視劇“飛天獎(jiǎng)”。

三年后，史鳳和拍攝了他的電影處女作《上海新娘》。這部戲并不是自上而下的工作任務(wù)，而是他偶然在《新民晚報(bào)》上看到一個(gè)發(fā)生在廣西的關(guān)于棄嬰的報(bào)道，他與這個(gè)故事“一見(jiàn)鐘情”，感到這是一個(gè)絕佳的電影題材，激動(dòng)得徹夜難眠。第二天就打報(bào)告給廠長(zhǎng)朱永德，匯報(bào)了創(chuàng)作愿望和初步想法。所以，這部戲完全屬于自下而上、有感而發(fā)的主動(dòng)創(chuàng)作。幸而后來(lái)經(jīng)過(guò)廠里論證，并按照積極扶持新導(dǎo)演的政策，決定給史鳳和一次“單飛”的機(jī)會(huì)。

當(dāng)時(shí)是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型過(guò)渡期，電影市場(chǎng)不太景氣，當(dāng)年上影投拍的十來(lái)部影片中只有這部是賺錢的，還被提名華表獎(jiǎng)，榮獲第七屆中國(guó)人口文化獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。有評(píng)委事后悄悄告訴史鳳和，他編導(dǎo)的電視劇《生命之光》在評(píng)委眼里還是短片電視劇一等獎(jiǎng)，但在同一屆獲“雙第一”沒(méi)有先例，最終還是被“平衡”為二等獎(jiǎng)。盡管如此，這時(shí)的史鳳和在導(dǎo)演方面的才能已經(jīng)初露鋒芒，并且從此一發(fā)而不可收。

半個(gè)制片人的成本意識(shí)

在中國(guó)電影誕辰百年之際的2005年，史鳳和拍攝的《大山深處的保爾》榮獲中宣部第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第十一屆中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”和上海影評(píng)人年度十佳影片大獎(jiǎng)。

這部影片創(chuàng)造了一個(gè)驚人的記錄，整部影片制作成本只花了105萬(wàn)。該片的制片人是以“拍主旋律電影不虧本”著稱的姚國(guó)銘，每天拍攝現(xiàn)場(chǎng)有幾個(gè)工作人員，男的吃三兩飯，女的吃二兩飯……制片人能精打細(xì)算到這個(gè)程度。史鳳和說(shuō)，這部戲拍到最后幾乎是“算著拍”的，影片殺青時(shí)一本片子不多，一本片子不少，恰好用完。

105萬(wàn)即使在十年前，對(duì)一部故事影片來(lái)說(shuō)也是極低的攝制成本，在同時(shí)期張藝謀導(dǎo)演的《滿城盡帶黃金甲》里還不夠周潤(rùn)發(fā)一件戲服的制作費(fèi)，而史鳳和與姚國(guó)銘這對(duì)“黃金守家組合”，加上主演佟瑞欣的傾情演繹，卻拍出了一部廣受贊譽(yù)的“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)片。這個(gè)最低成本記錄在“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)片歷史上是絕無(wú)僅有的，隨著影片制作規(guī)模的不斷擴(kuò)大，未來(lái)可能也不會(huì)再有如此經(jīng)濟(jì)的制作。

導(dǎo)演要和制片人換位思考，導(dǎo)演起碼要有“半個(gè)制片人”的成本意識(shí)。這是史鳳和的導(dǎo)演格言之一。在沒(méi)有大投資的情況下，導(dǎo)演就必須要求自己根據(jù)現(xiàn)有情況，想盡辦法拍到最好，而不是兩手一攤，就指望別人創(chuàng)造更好的條件。史鳳和嚴(yán)肅地說(shuō)，我們拍《大山深處的保爾》總共用了82本片子，而同時(shí)期的其他電影，至少都在上百本，甚至上千本。有些大牌導(dǎo)演根本不拿“耗片比”當(dāng)回事，反而認(rèn)為好導(dǎo)演、好片子都是用高耗片比“耗”出來(lái)的。

《難忘的歲月》劇組的規(guī)模不小，執(zhí)行制片人時(shí)時(shí)都會(huì)提醒史鳳和：導(dǎo)演，今天房間開(kāi)了七十幾間，一百二三十個(gè)工作人員啦……史鳳和與制片部門算了一筆賬，本來(lái)拍攝計(jì)劃是45天，實(shí)際31天就拍完了，一個(gè)組一天開(kāi)銷就是二十來(lái)萬(wàn)，節(jié)省了這筆開(kāi)銷，后期的錢都在里面了?！睹珴蓶|與齊白石》的拍攝計(jì)劃是五十天，實(shí)際二十六天就拍完了。

為活人拍傳記片

如果說(shuō)史鳳和是因?yàn)榘褌ト撕兔伺暮昧硕暣笤?，那么他的貴人無(wú)疑是瀟湘電影制片廠?！对∑健愤@個(gè)題材，瀟影集團(tuán)從2000年就開(kāi)始著手準(zhǔn)備，直到2008年正式投拍，期間找了不下三四十位編劇、導(dǎo)演。在該片獲得了華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和主演果靜林獲華表獎(jiǎng)故事片最佳男演員獎(jiǎng)后，上影導(dǎo)演張建亞對(duì)時(shí)任影協(xié)秘書長(zhǎng)葛燕萍說(shuō)，看到我當(dāng)年曾經(jīng)用過(guò)的果靜林獲獎(jiǎng)，真為他高興，這部影片也曾經(jīng)找過(guò)我，給健在的名人拍傳記片談何容易，祝賀史導(dǎo)的成功。

確實(shí)，正因?yàn)樵∑绞且晃唤≡诘漠?dāng)代著名科學(xué)家，這部影片也就成為中國(guó)電影史上的一個(gè)創(chuàng)舉。而拍“活人”傳記片遇到的最大問(wèn)題便是，影片會(huì)牽涉到的與袁隆平相關(guān)的很多同行、學(xué)生，各種原本可以為影片帶來(lái)戲劇效果的，生活學(xué)習(xí)中真實(shí)的矛盾沖突都會(huì)被明確要求予以回避。

對(duì)于這樣一位“以一粒種子改變一個(gè)世界”的德高望重的名人，史鳳和只能首先尊重傳主本人的意見(jiàn)，然后再想辦法在藝術(shù)上另辟蹊徑，尋找合適的電影語(yǔ)言。最終他以散文詩(shī)化的抒情手法，將整個(gè)影片設(shè)計(jì)成三個(gè)“樂(lè)章”，在形式上徹底改變了傳統(tǒng)的人物傳記片的敘事方式。

袁隆平是農(nóng)業(yè)科學(xué)家，影片里涉及的大量專業(yè)術(shù)語(yǔ)，聽(tīng)得人云里霧里，怎樣將這些話“翻譯”成觀眾能理解的大白話？從五月到八月，史鳳和關(guān)在湖南三個(gè)月，天天改本子。本子出來(lái)后，宣傳部的評(píng)語(yǔ)是“眼睛一亮”，獲得高度認(rèn)可。

《袁隆平》的拍攝過(guò)程極其艱難，用史鳳和的話來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是“磨難重重”，幾乎每走一步都非常艱辛。比如，一場(chǎng)重現(xiàn)上世紀(jì)七十年代場(chǎng)景的戲，本來(lái)說(shuō)好要500個(gè)群眾演員，但到拍攝那天現(xiàn)場(chǎng)只有八個(gè)群眾演員，都是村干部。這不是開(kāi)國(guó)際玩笑嗎？

為這部戲，史鳳和掉過(guò)好幾次眼淚。就連現(xiàn)在回憶起來(lái)，也幾度紅了眼眶。

影片在海南拍攝期間，當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)要發(fā)生大海嘯，而且還有鼻子有眼地說(shuō)是9月12號(hào)。海南很多當(dāng)?shù)厝硕技娂娞与x，馬路空空蕩蕩，頓時(shí)恍若空城。

而影片已經(jīng)接近殺青，結(jié)尾幾場(chǎng)戲恰恰就安排在9月12日在海邊拍攝。那場(chǎng)戲是拍袁隆平獲悉父親去世的消息，因無(wú)法脫身回不去，只能含淚下跪。袁隆平曾對(duì)史鳳和說(shuō)，我這個(gè)人從來(lái)不流淚，你們戲里不要把我寫成動(dòng)不動(dòng)就“眼含熱淚”，我唯一一次流淚就是父親去世那次。

史鳳和認(rèn)為，整出戲不能表現(xiàn)什么矛盾沖突，這場(chǎng)戲一定要拍出矛盾沖突和情感升華來(lái)。而這場(chǎng)戲，恰恰就在9月12日。如果不在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)拍這場(chǎng)戲，這場(chǎng)戲就可能流產(chǎn)，因?yàn)楹芏嘌輪T合同期都到了。

顯然，最終海嘯并沒(méi)來(lái)，《袁隆平》劇組平平安安地在海邊殺了青。然而，當(dāng)時(shí)的那種將生死置之度外的拼命精神，如今想來(lái)，妻子葛燕萍仍感到后怕，又感到自豪。

而說(shuō)到合同，史鳳和當(dāng)時(shí)居然根本沒(méi)與劇組簽訂過(guò)任何協(xié)議，家里的“領(lǐng)導(dǎo)”在這個(gè)問(wèn)題上再次數(shù)落丈夫“戇”，“戇”到自我保護(hù)意識(shí)一點(diǎn)都沒(méi)有。而史鳳和對(duì)此的解釋是：我愛(ài)心中的藝術(shù)，我愛(ài)電影，你們愛(ài)給我多少就給多少，所以簽不簽合同無(wú)所謂。

影片《袁隆平》獲得第十三屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)，以及中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)優(yōu)秀電影獎(jiǎng)和優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，就此奠定了史鳳和在人物傳記片領(lǐng)域的導(dǎo)演藝術(shù)地位。

一頓飯撐九十分鐘

有了《袁隆平》的成功，五年后瀟影集團(tuán)要抓毛澤東與齊白石的題材，第一個(gè)想到的就是請(qǐng)史鳳和來(lái)拍。然而，毛澤東與齊白石雖然都是湖南老鄉(xiāng)，但歷史上他們只見(jiàn)過(guò)一次面，兩位主人公的人生交集只是一頓飯，可想而知，劇本有多難寫。一部電影要拍九十分鐘，只有一頓飯的交集怎么撐？雖然藝術(shù)高于生活，但畢竟電影還是要靠故事和情節(jié)來(lái)填滿啊。

一個(gè)是政治偉人，一個(gè)是文化名人，他們之間又毫無(wú)矛盾沖突，影片何以結(jié)構(gòu)？史鳳和在研究了大量史料后，終于找到了一條“情感線”，事后看來(lái)是全劇的精彩之筆。

眾所周知，毛澤東的兒子毛岸英死于朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，但齊白石大兒子的去世鮮為人知，其實(shí)毛澤東和齊白石經(jīng)歷“喪子之痛”僅差兩個(gè)月的時(shí)間。抓到了這個(gè)“共性”，就有辦法鋪展相關(guān)細(xì)節(jié)，讓觀眾不覺(jué)得枯燥。

在史鳳和看來(lái)，《毛澤東與齊白石》雖然與《袁隆平》一樣是命題作文，但卻難得多，可以說(shuō)是蠻考驗(yàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)功力的。

難度不僅來(lái)自于怎樣把“一頓飯”撐到九十分鐘，而且還在于主演毛澤東的唐國(guó)強(qiáng)只能給劇組五天時(shí)間。一開(kāi)始答應(yīng)十二天，然后九天、七天，最后談妥五天。其實(shí)說(shuō)是五天，期間他還要參加各種活動(dòng)，七折八扣下來(lái)，能用于拍攝的時(shí)間就更少。劇組的拍攝計(jì)劃也必須相應(yīng)作出調(diào)整，據(jù)史鳳和回憶，這五天里，他頂多睡了十小時(shí)。

然而功夫不負(fù)有心人，與《袁隆平》一樣，《毛澤東與齊白石》榮獲了包括第十三屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第十五屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、第十屆中美電影節(jié)“金天使獎(jiǎng)”，以及第二十三屆上海影評(píng)人獎(jiǎng)“年度十佳影片獎(jiǎng)”在內(nèi)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)。

一部影片表現(xiàn)兩位偉人

陳云紀(jì)念館館長(zhǎng)徐建平帶隊(duì)觀摩了《毛澤東與齊白石》之后，對(duì)史鳳和拍攝人物傳記片的本事有了極大信任，他提出了一個(gè)大膽創(chuàng)意：毛澤東和齊白石只有一頓飯的交往，就可以拍成一部成功的電影，那么毛澤東和陳云有四十年交往，為何不能搬上銀幕呢？

前一部的成功，帶來(lái)了后一部的邀約，而且往往是更重大的題材，更艱巨的使命。第一部是民族英雄、科學(xué)家袁隆平，第二部是政治偉人和文化巨匠，第三部是兩位中共領(lǐng)導(dǎo)人。題材越來(lái)越重大，重大到前無(wú)古人——中國(guó)電影史上沒(méi)有拍過(guò)這樣一部描寫兩位中共第一代領(lǐng)導(dǎo)人交往的故事片。

陳云紀(jì)念館雄心壯志，瀟影集團(tuán)則期待與史鳳和“第三次握手”。

史鳳和最初的想法是從遵義會(huì)議陳云投了主席關(guān)鍵一票開(kāi)始，寫陳云轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海，再到莫斯科、新疆，然后回到延安。這么一大圈，有故事，有情節(jié)，有場(chǎng)景，有看頭，非常符合電影規(guī)律。

但瀟影集團(tuán)初步測(cè)算下來(lái)，如果這樣拍，投資要上五千萬(wàn)。于是只好另找角度，深入研究史料后，史鳳和發(fā)現(xiàn)，如果沒(méi)有毛澤東和陳云在延安時(shí)期把中共黨員從不足4萬(wàn)發(fā)展到121萬(wàn)這段歷史，中華人民共和國(guó)的建立恐怕還要推遲。是否可以重點(diǎn)表現(xiàn)延安黨建時(shí)期？不過(guò)雖然這樣拍錢是省了，但戲的難度卻也大大增加了。

影片編劇一開(kāi)始找的是電視劇《陳云》的編劇張光榮，但后來(lái)還是因?yàn)榉N種原因未果，于是兩家出品單位經(jīng)過(guò)反復(fù)醞釀，編劇的大任最終又落到史鳳和的頭上。被“趕鴨子上架”的史鳳和說(shuō)，我們經(jīng)歷過(guò)文革的這代人，文化知識(shí)學(xué)得并不扎實(shí)，對(duì)歷史、黨史更沒(méi)有深入研究。怎么辦？只能快速充電！在賢內(nèi)助兼該劇總協(xié)調(diào)葛燕萍的全力支持下，史鳳和的書房一下子變成了微型“史料館”，不僅如此，葛燕萍還主動(dòng)擔(dān)任資料員，復(fù)印、標(biāo)注、放大、做卡片……史鳳和在廚房燒飯，葛燕萍就在一旁給他朗讀資料。

可以說(shuō)，在那段時(shí)間里，史鳳和滿腦子就是毛澤東和陳云，晚飯后在小區(qū)散步，也會(huì)坐在花壇邊寫上一段。待到劇本完成之時(shí)，史鳳和感覺(jué)整個(gè)人像是被掏空了。全部手稿加起來(lái)，要用麻袋才能裝下。

在拍《毛澤東與齊白石》時(shí)，史鳳和就嘗到了拍攝“重大題材”在創(chuàng)作上受到各種限制的滋味，而這次的題材更重大，主人公是兩位中共主要領(lǐng)導(dǎo)人，所以條條框框之多是可想而知的。光一稿劇本就出了四五遍，僅關(guān)于《巴黎月刊》的一句臺(tái)詞前后就爭(zhēng)論了六七個(gè)來(lái)回。湖南省重大辦、廣電總局重大辦、中共中央黨史辦、中共中央文獻(xiàn)研究室、中宣部、中共中央辦公廳……各部門都要反復(fù)審看、推敲、提意見(jiàn)、修改……不同單位有不同要求，劇組每條都要尊重。

劇本創(chuàng)作最痛苦的時(shí)候，史鳳和甚至產(chǎn)生“干脆去碼頭上扛大包算了”的絕望想法。而支撐史鳳和走下去的是出品人和制片人的遠(yuǎn)見(jiàn)、堅(jiān)持與激勵(lì)，他始終抱持一種信念：要么不搞，要搞就像像樣樣地搞。這么重大的題材，不能砸在自己手里。兩位偉人都是人們心目中的英雄，而且陳云還是咱們上海人。在這種信念支撐下，史鳳和經(jīng)常用“艱難困苦，砥礪前行”八個(gè)字自我勉勵(lì)。

《難忘的歲月》是史鳳和從影以來(lái)最艱難的一部戲，多少次走在絕望的邊緣，好幾次想不干了。但是，現(xiàn)在拍完了，回過(guò)頭來(lái)想想，經(jīng)受這些苦難和磨煉還是值得的?！叭珓〗M創(chuàng)作者飽滿的創(chuàng)作激情，是這部影片成功的基石和重要保障，”史鳳和不無(wú)自豪地總結(jié)道，“這部影片填補(bǔ)了中國(guó)電影史上表現(xiàn)這段黨史的一個(gè)空白，延安黨建的這段歷史，沒(méi)有故事影片專門寫過(guò)，我們還是比較客觀地把這段歷史表現(xiàn)了出來(lái)。在一部影片中同時(shí)表現(xiàn)兩位政治偉人的戲，也是這部戲的重要看點(diǎn)。”

毛澤東的三次脫帽是史鳳和頗為得意的設(shè)計(jì)。這也是中國(guó)電影史上少有的畫面，在以往的影視作品中，偉人總是偉大光榮正確的，領(lǐng)袖更是很少認(rèn)錯(cuò)。而在這部電影中，毛澤東三次脫帽，表達(dá)了偉人的謙遜和勇于認(rèn)錯(cuò)。這個(gè)既意蘊(yùn)深長(zhǎng)又富有創(chuàng)見(jiàn)的設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了史鳳和的藝術(shù)追求。

縱觀史鳳和三部重大題材人物傳記片，雖然人物身份差異很大，但有一些特性是相通的，那就是每部影片都著力于塑造活生生的人物形象，視角下移，讓人物接地氣，說(shuō)人話。偉人、名人都是人，是人就有相通的情感，抓住人物的真摯情感，營(yíng)造不同的流露方式，就可以彌補(bǔ)矛盾沖突不夠的缺陷。