天華（1895—1932）是我國近代著名民族音樂家、二胡學派的創(chuàng)始人。他創(chuàng)作的二胡“十大名曲”從內(nèi)容方面反映了“五四”時代知識分子苦悶與彷徨、自強與奮斗、進步與歡樂的內(nèi)心世界，有著永恒的人文精神價值；在形式技法方面用“從東西的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來”作為理論導(dǎo)航，將民族之精粹和外來的潮流熔于一爐，使之提升到高等音樂院校專業(yè)樂器的地位，創(chuàng)造了中國歷史上從未有過的輝煌。因此，劉天華的“十大名曲”，雖百年而維新，將萬祀而永光。劉天華二胡音樂魅力之如是，疑乎，信乎？近代中國進入專業(yè)音樂創(chuàng)作階段，作曲家創(chuàng)作的作品因心態(tài)、環(huán)境、選題、技法、構(gòu)思之不同，總有上中下品之分，但是像劉天華先生這樣抱樸含真，藏而不露，創(chuàng)作一首，成功一首，且皆為經(jīng)典上品之創(chuàng)作現(xiàn)象，可謂世所罕見，以“十大二胡名曲”傳于不朽，建造了中國二胡音樂的第一個里程碑，天華先生之功莫大矣。

作為近代作曲家、音樂理論家的劉天華，同時還是一位卓越的音樂教育家。他在短暫一生中培育了儲師竹、陳振鐸、蔣風之、吳伯超和胞弟劉北茂等一批優(yōu)秀的二胡名家，開辟了中國二胡學派。筆者曾對“學派”概念作如是概括：“以優(yōu)秀琴家為核心傳人，有相對穩(wěn)定琴派曲目、獨特演奏技法、藝術(shù)風格與地域特色，通過琴社組織世代相傳，形成具有一定共性審美特征、產(chǎn)生較大社會影響的琴學流派?！币话愣裕煌髋稍诠徘俳巛^為穩(wěn)定，在二胡界則往往淡化。緣由在于兩者之間歷史淵源和文化背景均有明顯差異，二胡音樂創(chuàng)作百年來名家輩出，新作如潮，演奏家選擇曲目有廣泛余地，獨奏音樂會也常常以傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的多元化為主要特色，很少以劉天華的作品為專攻對象。在這樣的背景下，王國潼以繼承與發(fā)揚劉天華二胡學派的演奏理念及其編著《劉天華二胡曲——王國潼演奏譜及其詮釋》（修訂版）一書便有著一種不同凡響的學術(shù)價值和社會影響。

王國潼，1955年考入中央音樂學院附中，1958年升入中央音樂學院本科深造，師從陳振鐸，蔣風之等劉天華先生直傳弟子；1960年破格提前畢業(yè)留校工作；1961年首演劉文金《三門峽暢想曲》《豫北敘事曲》等作品，開辟二胡快弓時代；同年編寫《二胡音階練習》《二胡快弓練習》和《二胡指法技巧練習》，為建國后最早的一批二胡教材；1972年調(diào)至中國廣播民族樂團任樂隊首席，后任藝術(shù)指導(dǎo)；1983年調(diào)回中央音樂學院任民樂系主任；1991年應(yīng)邀任香港演藝學院中樂系主任；2015年被浙江音樂學院聘為特聘教授。寥寥兩百余字簡歷可以概括簡要生平、經(jīng)歷與貢獻，但遠不如歷史敘事那樣生動和富于戲劇性。王國潼二胡藝術(shù)生涯及其人生曲折，筆者曾撰寫《開辟·超越·開拓》一文（已收入《嚶鳴集——劉再生音樂評論文集》），此處不再贅述。和他數(shù)十年的交往對其性格人品了解，筆者以為，王國潼二胡藝術(shù)的最大戲劇性轉(zhuǎn)折是由現(xiàn)代回歸于傳統(tǒng)，即他在開辟二胡快弓藝術(shù)道路并達于巔峰之際卻轉(zhuǎn)身回歸到數(shù)十年如一日地孜孜不倦于對“十大名曲”和民間傳統(tǒng)經(jīng)典二胡曲的研究與演奏。這一“轉(zhuǎn)身”，頗有點像李叔同在藝術(shù)教育領(lǐng)域取得非凡成就時循入空門做苦行僧，號弘一法師，潛心于佛門中最難修行的律學“南山律”一樣，對劉天華作品虔誠到猶如宗教信仰地步，這樣一種精神與毅力在世界級弓弦大師中也并不多見。所以，稱他為21世紀劉天華二胡藝術(shù)傳人的創(chuàng)新者與第一人，筆者認為，這樣的評價并非溢美之詞。

香港作為東西方文化匯集之地，熱衷于西方音樂者遠高于“中樂”。王國潼在香港不遺余力地豎起劉天華音樂的大旗。1995年為紀念劉天華100周年誕辰，他在香港沙田大會堂舉行《王國潼音樂會——劉天華作品全集》，并錄制出版了王國潼二胡獨奏《劉天華十大名曲百年誕辰珍藏版》CD唱片。2005年為紀念劉天華誕辰110周年，他編著出版《劉天華二胡曲——王國潼演奏譜及其詮釋》，連夜工作至深夜三四點鐘，有時候甚至徹夜不眠，幾乎把身體都弄垮。同年他還與兒子合作在香港大會堂舉行了“王國潼、王憓二胡音樂會——紀念劉天華110周年誕辰”。2012年6月8日是劉天華先生逝世80周年祭日，他在香港二胡藝術(shù)中心舉辦了一系列活動，其中有5月30日在香港大會堂高座演奏廳舉辦的王國潼二胡示范講座“劉天華二胡曲之演繹”；6月8日和9日在香港理工大學蔣震劇院舉行的“王國潼、王憓二胡音樂會”，專場演奏劉天華十首二胡曲及其傳譜的經(jīng)典名曲；出版王國潼演奏的劉天華十首二胡曲最新樂隊協(xié)奏版（由作曲家顧冠仁、周成龍、徐景新編配），附劉天華百年誕辰珍藏版雙CD套裝；2015年是劉天華誕辰120周年，他于9月5日在香港高山劇場舉行“王國潼、王憓二胡音樂會——紀念劉天華120周年誕辰”；緊接著他到浙江音樂學院任特聘教授，又于12月19日統(tǒng)籌策劃了該院國樂系第一場音樂會，是以劉天華十大名曲和傳譜經(jīng)典名曲為主題的“紀念劉天華誕辰120周年二胡音樂會”，等等。所有這一切，海內(nèi)外無第二人，劉天華二胡藝術(shù)在他心目中有著至高無上地位。仰視傳統(tǒng)，正因為中國傳統(tǒng)音樂之神韻高不可攀、深不見底。恰如趙沨先生在《王國潼二胡作品集》“序”中說他“是中央音樂學院民樂系建系以來第一位在二胡演奏和創(chuàng)作獲得前所未有的成就的高材生。如果說劉天華先生是我國二胡藝術(shù)的奠基者和創(chuàng)始人，陳振鐸、蔣風之、張銳是第二代二胡藝術(shù)的佼佼者，國潼可以說是二胡藝術(shù)第三代的第一人”。此言不虛也。誠然，國潼在中國二胡學派中還做了其他許多創(chuàng)新貢獻，因篇幅所限，本文暫不予以展開。

本書編著體現(xiàn)了國潼做人治學一貫細致踏實的作風與精神，對劉天華每一首作品結(jié)合時代背景加以獨到詮釋，每一個弓法、指法的認真制訂，乃至分別用簡譜和五線譜仔細地手抄“十大名曲”。越是大家，越有小學生一筆一劃一絲不茍唯恐有錯的童心心態(tài)，相信二胡演奏家和音樂愛好者從中將獲益匪淺。一本好書，書品和人品總是互為表里的。

國潼年屆八十，在浙江音樂學院看他健步登臺演奏的風度和一雙嫩白靈巧的雙手，筆者和他開玩笑說：你的演奏狀態(tài)哪像快八十歲的人啊，減去一半差不多呢。他年輕時最崇拜蘇聯(lián)小提琴家奧伊斯特拉赫（1908—1974）和俄裔美籍鋼琴家霍洛維茨（1904—1989），欽佩于他們演奏的深刻與嚴謹，輝煌與瀟灑。國潼生性淡泊，樂觀延年，且不說兩年后的八十華誕慶典活動，十年彈指一揮間，祝愿在“慶賀王國潼九十華誕二胡音樂會”時，依然青春洋溢，寶刀不老，超越自我，樂驚四座。

是為序。

劉再生 山東師范大學音樂學院教授

（責任編輯 榮英濤）