陳昭

【摘 要】二人轉(zhuǎn)是我國東北、華北和內(nèi)蒙部分地區(qū)長期流傳的民間藝術(shù)形式，有近兩百年的歷史。關(guān)于它的起源，有一種說法是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)舞蹈；風(fēng)格；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J722 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0160-01

早在兩百八十多年前，東北就有秧歌的記載?！读呌浡浴分休d：“上元夜，好事者輒扮秧歌。秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍（即丑），各持尺許兩圓木，戛擊相對(duì)舞，而扮一持傘燈賣膏藥者前導(dǎo)，傍以鑼鼓和之，舞畢及歌，歌畢更舞，達(dá)旦方已?！笨梢姡宿D(zhuǎn)的“上裝”（女）和“下裝”（男）就是從秧歌中來的。

一、二人轉(zhuǎn)舞蹈的藝術(shù)特征

二人轉(zhuǎn)吸收了河北“蓮花落”——俗稱“落（音lao）子”和大板，又與東北秧歌舞蹈結(jié)合，發(fā)展成別具一格的大板藝術(shù)，還創(chuàng)造出精湛的大板絕技，因此說二人轉(zhuǎn)是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。關(guān)內(nèi)移民帶到東北的蓮花落，與當(dāng)?shù)匮砀杞Y(jié)合，增添了舞蹈動(dòng)作和唱腔音樂，逐漸演變成二人轉(zhuǎn)。在長期流傳過程中，它又不斷吸收東北民歌太平鼓、打邊廂、東北大鼓、皮影、落子、喇叭戲以及河北梆子等民間舞蹈、說唱藝術(shù)及戲曲藝術(shù)，逐漸形成一種具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)形式。

據(jù)藝人說：“最初和東北秧歌區(qū)別不大。1870年左右，二人轉(zhuǎn)已出現(xiàn)三場(chǎng)舞?！薄叭龍?chǎng)舞”吸收了東北民歌的舞蹈，同時(shí)也吸收融化了一些民間戲曲的身段并從生活中提煉出一些舞蹈動(dòng)作（如頭場(chǎng)的提鞋、抻袖等），使二人轉(zhuǎn)舞蹈有了新發(fā)展。經(jīng)過許多藝人的磨煉加工，“三場(chǎng)舞”不僅起打圓場(chǎng)安定觀眾情緒的作用，還滿足觀眾欣賞自己的民間舞蹈藝術(shù)的要求。“三場(chǎng)舞”雖然各地不完全相同，但大體上都是運(yùn)用姑娘出門，路遇小伙子這一簡單情節(jié)，充分表現(xiàn)了二人轉(zhuǎn)的手、腳、腰、肩以及手絹、扇子等技巧和絕技。“頭場(chǎng)看手”，主要看腕子功；“二場(chǎng)看扭”，提煉了秧歌的精華；“三場(chǎng)看走”，更多的看腳下功夫?！叭龍?chǎng)舞”既是一套優(yōu)美的三段體民間舞蹈，又是一套經(jīng)過藝人多年磨煉加工的二人轉(zhuǎn)舞蹈組合。

二、二人轉(zhuǎn)舞蹈的表演形式

隨著二人轉(zhuǎn)藝人的職業(yè)化，演出場(chǎng)地的變化以及觀眾欣賞水平的逐步提高，二人轉(zhuǎn)舞蹈也不斷發(fā)展。除了繼續(xù)保留“三場(chǎng)舞”的演法，更進(jìn)一步注重歌舞結(jié)合，提高技藝并為劇情服務(wù)。比如：把三場(chǎng)舞蹈的“二場(chǎng)”嵌一段“小圓場(chǎng)”（春天《慢西城》曲牌），一些“小帽”和便于舞蹈的曲牌以及用腔、過門，都配以越來越精巧的舞蹈動(dòng)作；手絹、扇子、木板、手玉子等技巧也越來越精彩，不斷地創(chuàng)造一些絕技，直至今日，仍在不斷地發(fā)展著。二人轉(zhuǎn)舞蹈，由“三場(chǎng)舞”“小帽”“胡胡腔”的載歌載舞和“用腔”“過門”的民間舞等組成。它火爆、風(fēng)趣、抒情、細(xì)膩，風(fēng)格更是多種多樣。有的藝人被稱為“一陣風(fēng)”“浪半臺(tái)”，就是以熱情火爆見長；有的藝人稱為“水上漂”“穩(wěn)中浪”，則是以抒情穩(wěn)重取勝。有的動(dòng)作利落俏皮，有的動(dòng)作詼諧幽默。總起來可用四個(gè)字概括，即“穩(wěn)、浪、俏、哏”，這是二人轉(zhuǎn)舞蹈的首要特點(diǎn)。

（一）“穩(wěn)”，是傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)舞蹈最基本的特點(diǎn)。20世紀(jì)初，以舞見長的藝人都以舞得穩(wěn)而著名。比如：當(dāng)時(shí)老藝人張廣生走“三場(chǎng)舞”時(shí)肩上放兩碗水不灑；老藝人許小九“跑圓場(chǎng)”時(shí)頭上頂一碗水不流。著名藝人李青山說：“安心浪，別連根晃”，徐小樓說：“要想穩(wěn)，腳下準(zhǔn)”，二人轉(zhuǎn)有句藝訣說：“只有腳下穩(wěn)，才能唱得穩(wěn)，站得穩(wěn)，扭得穩(wěn)?！?/p>

（二）“浪”，就是舞得“美”、舞得“活”。二人轉(zhuǎn)舞蹈，要求下身穩(wěn)，上身活，主要是腰活、肩活、肘活、腕活。這四個(gè)部位扭得“美”，才稱其為“浪”。農(nóng)民在看二人轉(zhuǎn)時(shí)說：“三場(chǎng)（舞）看不見浪，不如在家睡涼炕?！?/p>

（三）“俏”，是形容舞姿的“靈巧別致”。在一些共性的舞蹈中，提煉出個(gè)性動(dòng)作加以發(fā)揮，尤其是“對(duì)比”的手法運(yùn)用來發(fā)揮二人轉(zhuǎn)舞蹈的“俏”。著名老藝人欒繼成的舞蹈以“穩(wěn)”、“俏”聞名，在他的舞蹈動(dòng)作中，有快和慢、正和反、大和小、動(dòng)和靜的對(duì)比，“穩(wěn)中俏”是他的風(fēng)格。李青山有句名言：“慢中快，快中慢，快慢結(jié)合才好看?！?/p>

（四）“哏”，是幽默、滑稽，是丑角舞蹈的風(fēng)格。丑角在走矮子步時(shí)，肩、肘、腕子都要活?！俺鱿唷睍r(shí)，則根據(jù)相的需要來表演舞蹈身段。如：出“孩相”就要用“跳步”、“腰下甩腕”來體現(xiàn)小孩的天真、稚氣的特點(diǎn)。丑角的舞蹈要求丑中求美、笨中求巧、正正派派、大大方方地扭出“哏”勁來?！胺€(wěn)、浪、俏、哏”的舞蹈表現(xiàn)，沒有舞蹈音樂的烘托，是表現(xiàn)不出來的，這也正是音樂的“穩(wěn)、浪、俏、哏”的風(fēng)格映照。

古人說：“情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，則手之舞之，足之蹈之也?！蔽璧甘菢?gòu)成二人轉(zhuǎn)美學(xué)特征的重要元素，對(duì)二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)的發(fā)展也起到了不可低估的作用。

參考文獻(xiàn)：

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[3]林英.從二人轉(zhuǎn)和海派清口的舞臺(tái)表演淺談南北文化差異[J].神州旬刊，2013（4）.

作者簡介：

陳 昭（1985-），黑龍江大慶市杜爾伯特蒙古族自治縣人，大專，現(xiàn)就職于杜蒙縣歌舞團(tuán)，研究方向：舞蹈表演。