徐秀成

【摘 要】自上世紀(jì)后期我國推行改革開放政策以后，國外的藝術(shù)文化大量傳進(jìn)中國，對我國的民族聲樂文化形成了巨大沖擊，這一新的挑戰(zhàn)對我國歌曲的創(chuàng)作、表現(xiàn)、演唱等各方面提出了更高的要求。文章將從民族聲樂演唱技法和歌曲風(fēng)格的解析入手，進(jìn)一步對二者之間的關(guān)系進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】演唱技法；歌曲風(fēng)格；民族聲樂

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0063-01

一、民族聲樂演唱技法和歌曲風(fēng)格的特性解析

民族聲樂的演唱技法和歌曲風(fēng)格具有各自不同的特性，在現(xiàn)代藝術(shù)文化的發(fā)展中可看出，民族聲樂的演唱技法是具有科學(xué)性的，而歌曲的風(fēng)格則是集多樣性與統(tǒng)一性于一體。

（一）民族聲樂的演唱技法具有科學(xué)性。就中國民族聲樂的發(fā)展情況來看，民族聲樂的演唱技法具有科學(xué)性主要是指兩個方面：民族聲樂的文化底蘊(yùn)深厚以及民族聲樂具有相對完善的演唱理論。

第一，民族聲樂的文化內(nèi)涵豐富，底蘊(yùn)深厚。在中華民族漫長的發(fā)展過程中，逐漸產(chǎn)生了一些帶有民族特點(diǎn)的音樂文化，這就是我們所說的民族音樂，民族音樂跟隨歷史不斷發(fā)展已然具有相當(dāng)悠久的歷史底蘊(yùn)。正因為我國的民族思維方式獨(dú)特、歷史文化豐富，對音樂也有別具一格的感悟與追求，特色鮮明的民族聲樂演唱技法應(yīng)運(yùn)而生，成為了具有民族特色的一種藝術(shù)風(fēng)格。也正是歷史長河的積淀，使得我國民族聲樂具有扎實的根基，承擔(dān)起了迎接歷史挑戰(zhàn)的任務(wù)。

第二，民族聲樂具有相對完善的演唱理論。在藝術(shù)實踐中，民族音樂理論通常被視為先導(dǎo)，中國的民族聲樂理論是相對完善的、民族特色鮮明的、富有實踐意義的一套聲樂理論，它以傳統(tǒng)的聲樂理論為基礎(chǔ)，同時吸收和借鑒了國外科學(xué)先進(jìn)的方法和經(jīng)驗。實踐是檢驗真理的標(biāo)準(zhǔn)，在藝術(shù)的發(fā)展過程中，實踐不僅是藝術(shù)發(fā)展的源泉，更為發(fā)展提供了動力。民族音樂在漫長的發(fā)展過程中積累了大量豐富的理論成果，并通過對西方先進(jìn)音樂理論體系的學(xué)習(xí)形成了中華民族獨(dú)特的音樂藝術(shù)體系，將本民族音樂具有的實踐性和科學(xué)性成功糅合成一個整體[1]。

（二）歌曲風(fēng)格的多樣性與統(tǒng)一性。歌曲風(fēng)格也就是歌曲的特性，把握歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)首先就是要了解歌曲的風(fēng)格。在音樂藝術(shù)的發(fā)展過程中不難發(fā)現(xiàn)，歌曲風(fēng)格不僅具有多樣性，也同樣具有統(tǒng)一性。

首先，歌曲風(fēng)格具有多樣性。談到歌曲風(fēng)格，不少人會想到不同的地區(qū)或民族以及題材等差異形成的風(fēng)格，其實并不這么簡單，歌曲風(fēng)格多樣性是指在漫長的歷史發(fā)展中形成了各有特性的歌曲，歌曲風(fēng)格通?？煞譃椋好褡屣L(fēng)格、地域風(fēng)格、題材風(fēng)格、體裁風(fēng)格、時代風(fēng)格等，其中不同的風(fēng)格內(nèi)又包含著不同的音樂藝術(shù)。正是這些多樣的歌曲風(fēng)格豐富了音樂藝術(shù)的內(nèi)容，促使民族聲樂朝著多元化的方向發(fā)展。

其次，歌曲風(fēng)格也具有統(tǒng)一性。雖然不同地區(qū)、不同民族、不同時代等造就的歌曲會呈現(xiàn)出不同的特色，歌曲的多樣性也使得音樂藝術(shù)變得多彩繽紛，但是不管是基于什么情況產(chǎn)生的歌曲風(fēng)格都有一個共同的前提，那就是我國音樂藝術(shù)下的各個分類都具有高度一致的文化基礎(chǔ)，正是基于這個基礎(chǔ)，不同的歌曲風(fēng)格也有在審美等方面有共通的地方，不同的歌曲風(fēng)格才會相互影響和借鑒，音樂元素在不同的曲風(fēng)之間來回流傳，促進(jìn)了音樂藝術(shù)不斷發(fā)展。

二、民族聲樂演唱技法和歌曲風(fēng)格之間的關(guān)系

（一）民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格相互統(tǒng)一。民族聲樂的演唱技法與歌曲風(fēng)格相互統(tǒng)一主要體現(xiàn)在兩個方面：演唱技法是體現(xiàn)歌曲風(fēng)格的必要手段；演唱者在演唱中使用演唱技法就是為了將歌曲風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。

首先，演唱技法是體現(xiàn)歌曲風(fēng)格的必要手段。演唱技法和歌曲的風(fēng)格是相輔相成的，只有使用合適的演唱技法才能演繹出歌曲的風(fēng)格，因此演唱者必須要有熟練的演唱技法，不然就不能正確闡釋歌曲風(fēng)格和演唱到位，就不能體現(xiàn)音樂的魅力。比如演繹一首緩慢的抒情歌曲，就要調(diào)整呼吸、音量、節(jié)奏等來表達(dá)歌曲的情感，如果換成另外的曲風(fēng)，則演唱方法也應(yīng)隨之做出調(diào)整。

其次，演唱者在演唱中使用演唱技法就是為了將歌曲風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。一首歌曲想要通過其風(fēng)格來表達(dá)情感就離不開演唱的技法，適當(dāng)?shù)难莩挤茏屄牨姵浞至私飧枨L(fēng)格以及體會其中表達(dá)的思想和情感。在演唱民族聲樂的時候，務(wù)必要做到尊重民族音樂，尊重不同曲風(fēng)，再在這個基礎(chǔ)上采用適當(dāng)?shù)难莩挤▉硌堇[歌曲風(fēng)格。

（二）民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格存在的矛盾。民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格雖然相互統(tǒng)一，但二者之間也存在矛盾，一方面民族聲樂演唱在展示歌曲風(fēng)格時會受到演唱技法的影響，另一方面演唱時太過追求演唱技法會導(dǎo)致不能充分展現(xiàn)歌曲風(fēng)格。熟練的演唱技法有利于良好地演繹出歌曲風(fēng)格，而不夠熟練的演唱技法則很有可能對歌曲風(fēng)格的演繹造成負(fù)面影響，所以演唱者必須要有扎實的功底，并且在實際演練中多多提高自己的演唱技法。而在民族聲樂的演唱過程中，演唱技法的運(yùn)用和歌曲風(fēng)格務(wù)必要做到相得益彰，演唱者如果過分展示自己的演唱技法而置歌曲風(fēng)格及內(nèi)容表達(dá)于不顧，那么這將是一次失敗的演繹。民族聲樂的演唱技法和歌曲風(fēng)格密不可分，演唱者要充分把握好二者的關(guān)系，用合適的民族聲樂演唱技法將歌曲風(fēng)格完美地演繹出來[2]。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈德鵬.論民族聲樂歌曲風(fēng)格的多重定位[J].樂府新聲，2015（3）.

[2]楊莉麗.略論民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證關(guān)系[J].北方音樂，2015（17）.