閆曉光

【摘 要】在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，西洋歌劇開(kāi)始隨著西方文化思潮的影響傳入我國(guó)，國(guó)人對(duì)于西洋歌劇的關(guān)注也越來(lái)越多，出現(xiàn)了一些借鑒西洋歌劇藝術(shù)形式而創(chuàng)作出的歌劇。本文通過(guò)一些具有代表性的歌劇來(lái)分析西洋歌劇對(duì)中國(guó)現(xiàn)代歌劇的影響。

【關(guān)鍵詞】西洋歌?。凰囆g(shù)形式；中國(guó)現(xiàn)代民歌；影響

中圖分類號(hào)：I207.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0032-01

產(chǎn)生于16世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)末期的西洋歌劇，首先出現(xiàn)在意大利，隨后開(kāi)始在歐洲各地以及西方各國(guó)傳播，在“五四”運(yùn)動(dòng)以后伴隨著西方新思潮的影響涌入中國(guó)。在國(guó)內(nèi)較早介紹歐洲歌劇發(fā)展概況的是歐陽(yáng)予倩，他發(fā)表的文章對(duì)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代民歌歌劇起到了非常重要的啟蒙作用。在逐步發(fā)展的過(guò)程中，西方歌劇團(tuán)也來(lái)中國(guó)開(kāi)展演出，隨著夕陽(yáng)歌劇在中國(guó)的不斷深入發(fā)展，在上世紀(jì)30至40年代，我國(guó)出現(xiàn)了模仿西洋歌劇這一藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作的歌劇，而最具有代表性的應(yīng)是《農(nóng)民進(jìn)行曲》《農(nóng)村曲》和《秋子》。

一、西洋歌劇對(duì)現(xiàn)代民歌的諸多影響

（一）唱法上的影響。自1920年中國(guó)歌劇誕生之日起至今，我們都在吸收西方歌劇文化上的一些精華，可以說(shuō)歌劇《白毛女》的誕生是中國(guó)民族歌劇史上的一座里程碑，這一歌劇也是借鑒西洋歌劇舞美、結(jié)構(gòu)樣式的成功之作。在演唱方法上，王琨老師與郭蘭英老師主要采用的是民族唱法，因此口腔里演唱的成分會(huì)比較多并且氣息較淺，但在西洋歌劇的影響之下，國(guó)內(nèi)演唱者在借鑒西洋歌劇演唱方法的基礎(chǔ)之上開(kāi)始注重腔體的打開(kāi)，讓聲音在氣息的支撐之下變得圓潤(rùn)通透。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐與總結(jié)，中國(guó)現(xiàn)代民歌在保留自身民族特色的基礎(chǔ)之上開(kāi)始逐步吸收西方的歌劇文化，從而形成了獨(dú)具民族風(fēng)格與特色的中國(guó)歌劇。改革開(kāi)放以后，在演唱方法上，民族歌劇加入了頭聲的運(yùn)用，而高音區(qū)的演唱也有了更多轉(zhuǎn)換，音色上也更加飽滿和富有個(gè)性，從而更能夠表現(xiàn)出歌劇強(qiáng)烈的戲劇性與音樂(lè)性。在我國(guó)歌劇發(fā)展的過(guò)程之中，更多西方歌劇元素的融入使之在表演上出現(xiàn)了“中西合璧”的表演形式，比較具有代表性的是作品是《原野》，這部歌劇在世界的舞臺(tái)上展示出了獨(dú)具中國(guó)民族特色的風(fēng)格，可以說(shuō)它是我國(guó)歌劇史上的一座不朽的豐碑，同時(shí)，它也是西洋歌劇與中國(guó)民歌歌劇表現(xiàn)手法成功結(jié)合的典型代表。

（二）對(duì)中國(guó)歌劇結(jié)構(gòu)樣式的影響。我國(guó)的民歌歌劇在歷史發(fā)展的過(guò)程中曾經(jīng)遭受西洋歌劇文化的強(qiáng)烈沖擊，并且歌劇創(chuàng)作者在處理戲劇與音樂(lè)的關(guān)系上都會(huì)存在不同的看法，從而導(dǎo)致我國(guó)歌劇在發(fā)展過(guò)程中比較曲折與緩慢，此外，我國(guó)民族歌劇在其本質(zhì)上也不具備西洋歌劇那樣的結(jié)構(gòu)以及唱法上的科學(xué)性與豐富性。因此，作為歌劇的創(chuàng)作者，應(yīng)該站在時(shí)代的高度對(duì)西洋歌劇進(jìn)行借鑒，并能夠?qū)⑵浜芎玫厝谌胫袊?guó)的民歌創(chuàng)作之中。我國(guó)的作曲家劉虹在創(chuàng)作的過(guò)程中就借鑒了西洋輕歌劇題材的靈、輕、巧的特點(diǎn)，從而創(chuàng)作出了《特區(qū)回旋曲》，這一歌劇的題材別具一格，音樂(lè)的旋律也非常優(yōu)美，在各國(guó)篇章中都體現(xiàn)出了詼諧與幽默的風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)民族歌劇的結(jié)構(gòu)形式，并且在歌劇中的人物形象塑造方面，他將一些民間風(fēng)格與流行元素很好地融入到了劇中人物的唱腔之中，讓人物所表現(xiàn)出的舞臺(tái)形象與特區(qū)的契合度更高，從而也提升了整個(gè)表演所具有的文化內(nèi)涵。

（三）對(duì)歌劇演變與創(chuàng)新的影響。中國(guó)傳統(tǒng)民族歌劇發(fā)展到今天，已經(jīng)出現(xiàn)了層出不窮的歌劇種類，這使得歌劇正在朝著多元化的方向發(fā)展。當(dāng)下的歌劇類型主要包括了清唱?jiǎng)?、歌舞劇以及音?lè)劇等等，而中國(guó)歌劇中最具有創(chuàng)新意識(shí)的劇種便是音樂(lè)劇，它是一種以歌舞表演形式為主的歌劇，對(duì)于演員的要求極高，要求音樂(lè)劇的演員們不僅具有豐富的演唱經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還需要靈活地發(fā)聲，此外，對(duì)其的舞蹈基礎(chǔ)也有非常高的要求。在當(dāng)下這一中西文化交融的大趨勢(shì)之下，人們對(duì)于歌劇演出表演的水平要求越來(lái)越高，具有戲劇、舞蹈、歌劇成分的綜合演出開(kāi)始受到人們的歡迎。為了能夠適應(yīng)這一發(fā)展的大趨勢(shì)，音樂(lè)劇以及歌舞劇都在不斷地朝著綜合表現(xiàn)的方向進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，尤其是爵士以及搖滾風(fēng)格形式的出現(xiàn)，使得音樂(lè)劇的演唱發(fā)展朝著更為多元化的方向前進(jìn)，這樣才能夠不斷滿足觀眾越來(lái)越高的審美需求。

二、總結(jié)

綜上所述，西洋歌劇對(duì)中國(guó)現(xiàn)代民歌歌劇的影響主要包括三個(gè)方面：首先是在唱法上的影響，中西方歌劇由于種種不同的表達(dá)形式，在歌唱方法上也產(chǎn)生了很大差別，為了使中國(guó)歌劇朝著更為多元化的方向發(fā)展，將西方唱法融入到民歌唱法之中便成為其發(fā)展的一大路徑；再者，夕陽(yáng)歌劇對(duì)于我國(guó)現(xiàn)代民歌結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)以及創(chuàng)作也產(chǎn)生了較大影響；最后，西方歌劇的影響也同樣促進(jìn)了我國(guó)歌劇多樣化的發(fā)展，為中國(guó)歌劇提供了很多有價(jià)值的參考，使其能夠滿足觀眾不斷提高的審美需求。

參考文獻(xiàn)：

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