摘 要：《播弄》是加拿大女作家艾麗絲·門羅短篇小說集《逃離》中的倒數(shù)第二篇，講述了女主人公若冰被命運捉弄的人生悲劇。小說中，若冰的悲劇看似是由一系列匪夷所思的偶然事件導(dǎo)致的，實則是門羅通過這些事件表現(xiàn)了主人公自我世界與現(xiàn)實世界的矛盾沖突。

關(guān)鍵詞：矛盾沖突；現(xiàn)實與自我；若冰

作者簡介：楊娜（1987-），女，河北邯鄲人，中國海洋大學(xué)2013級外國語學(xué)院碩士研究生，研究方向為英語語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-27--01

艾麗絲·門羅（1931年——），加拿大女作家，2013年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。英國女作家A.S.拜雅特稱贊她為“在世的最偉大的短篇小說家”。[1]（P357）出版于2004年的短篇小說集《逃離》是其最為杰出的作品，收錄了包括《播弄》在內(nèi)的8篇小說。與其它七篇不同的是，《播弄》中一系列類似戲劇沖突的偶然事件讓人覺得匪夷所思。事實上，門羅正是要通過這樣不可思議的偶然事件來表現(xiàn)現(xiàn)實與自我的矛盾沖突，這也是本篇小說的主要矛盾。

“所謂小說核心矛盾的價值判斷，有著其深刻的內(nèi)涵，它是指現(xiàn)實生活中主要矛盾和矛盾的主要方面在小說作品中的藝術(shù)反映，它顯示出來的是能夠主宰、制約和造成作品中一切情節(jié)的發(fā)生、發(fā)展和細節(jié)的表現(xiàn)，人物言語行為及其動機、過程與結(jié)果的那一生活的主體事件。無論它在作品中是否被直接的正面的描述，它對作品中的人物、事件等都起著統(tǒng)領(lǐng)和制約的作用?！盵2]（P37）一篇小說必須有矛盾沖突，否則故事就失去了發(fā)展的動力和依據(jù)，這是小說創(chuàng)作的重要美學(xué)原則，也是小說創(chuàng)作美學(xué)的藝術(shù)手法。在《播弄》中，門羅為了表現(xiàn)若冰自我與現(xiàn)實的沖突而大膽地采用了類似的戲劇沖突，情節(jié)出現(xiàn)突然且匪夷所思，讓人覺得巧合太多，不太真實?，F(xiàn)實世界與自我世界的沖突，偶然事件在現(xiàn)實與戲劇中導(dǎo)致截然不同的結(jié)局的矛盾沖突都增加了這篇小說的美學(xué)色彩。門羅正是通過對事件發(fā)生的方式來探討背后的嚴肅主題。

一、現(xiàn)實與自我的沖突

二十六歲的若冰不得不與身體殘疾的姐姐喬安妮共同生活，喬安妮有著驚人的洞察力，若冰的一言一行她都盡收眼底，這讓若冰感到憤怒，沒有安全感。受限于家庭環(huán)境和責(zé)任，若冰無法離開這樣的環(huán)境，于是她開始逃離自己生活的環(huán)境，而這種方式就是去看戲劇。這樣門羅就間接地表現(xiàn)了現(xiàn)實與若冰逃離現(xiàn)實的矛盾沖突，而這也是本篇的主要矛盾，所有的矛盾沖突都是建立這個主要矛盾上的。為了逃離周遭的人，若冰去看沒人看的莎士比亞戲劇。“這短短的幾個小時使她充滿自信，認為她即將回到里面去的那種看來是那么臨時不能令人滿意的生活，只不過是一個短短的插曲，是能輕松忍受下去的。”[1]（P255）文章中還寫道若冰扮演的海達·蓋普勒十分出彩，由此看出，若冰把現(xiàn)實生活看成是臨時性的，對她來說也許現(xiàn)實世界遠不及自我世界要真實，只是偶爾才被引領(lǐng)到現(xiàn)實世界中來。而她自己也以李爾王自比，對事情的態(tài)度更像是戲劇中的人物。這就是一個自我與現(xiàn)實的矛盾。

二、戲劇與現(xiàn)實的沖突

值得注意的是，始終貫穿《播弄》全文的是莎士比亞的戲劇。一方面，正如上文所指出的那樣，莎士比亞的戲劇成為了若冰逃離現(xiàn)實世界的一個避難所，暗示了若冰生活于自我構(gòu)建的世界中；另一方面，發(fā)生在若冰身上突如其來的愛情故事從情節(jié)上看與莎士比亞的戲劇極其相似，但結(jié)局卻截然不同。文中提到《李爾王》和《安東尼與克里奧佩特拉》都是莎士比亞的經(jīng)典悲劇，《皆大歡喜》雖然是喜劇，反映了若冰對愛情的美好愿望，但最終自己的愛情沒能如戲劇般皆大歡喜。這就是戲劇與現(xiàn)實的沖突。

戲劇跌宕起伏卻全由作者掌控，人生詭異卻變化多端。門羅的魅力便體現(xiàn)于此，她帶著敬畏的心情客觀冷靜、敏銳深刻地審視著世間百態(tài)。“在她的小說的表面之下，往往潛伏著一種陰森朦朧的懸念?！盵1]（P358）而這種朦朧的懸念也許就是連門羅自己也說不清道不明，但卻能隱約感覺到的宿命的力量。于是，門羅設(shè)置了一系列的偶然事件來破壞主人公主觀設(shè)定的計劃，雖然看似夸張，卻恰恰表現(xiàn)了生活的真諦，看似平淡無奇的生活不經(jīng)意間就會被打破，這可能是從天而降的幸福，也可能是摧毀一切的災(zāi)難。在《播弄》中，若冰與眾不同，構(gòu)造了自己的思維宮殿，但是，她對人生的態(tài)度并不成熟，找不到自我與現(xiàn)實的平衡點，自然會被現(xiàn)實播弄，無法擁有戲劇般美好的結(jié)局。

三、結(jié)語

通篇來看，《播弄》給人最深的印象就是偶然事件推動情節(jié)的發(fā)展，整個故事發(fā)展與主人公的內(nèi)心都是沖突的，正是這種主客觀的矛盾沖突表現(xiàn)了女主人公一步一步地對自我的封閉和對現(xiàn)實的逃離。正如門羅自己所說：“我想讓讀者感受的驚人之處，不是‘發(fā)生了什么，而是發(fā)生的方式?！盵3]（P23）在《播弄》中，門羅正是通過一系列沖突事件賦予了一個普通女子悲劇色彩。

參考文獻：

[1]艾麗絲·門羅.逃離，李文俊譯[M].北京：北京十月文藝出版社，2009.

[2]周迪蓀.小說創(chuàng)作新論[M].武漢：長江文藝出版社，1987.

[3]夏琦，樂夢融.2013年諾貝爾文學(xué)獎得主：艾麗絲·門羅[J].人民文摘，2013，11.