張中旭+++于飛

摘 ?要：十一屆三中全會(huì)以后，中國社會(huì)進(jìn)入了以現(xiàn)代化為目標(biāo)取向、以改革開放為特征的發(fā)展新時(shí)期。在這樣的大環(huán)境下，新時(shí)期文藝?yán)碚撘脖淮蛏狭缩r明的開放性特征。新時(shí)期文藝?yán)碚撨@一帶有歷史必然性的發(fā)展特征，為其發(fā)展帶來了生機(jī)和活力，也使之具備了海納百川的時(shí)代風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期;文藝?yán)碚?開放性特征

[中圖分類號(hào)]：I01 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-05--01

在上世紀(jì)八十年代，趁著改革開放的東風(fēng)，新時(shí)期文藝?yán)碚搶?shí)現(xiàn)了由封閉性格局向開放性格局的重大突破。如今我國文藝?yán)碚撊遮叧墒?，文藝?shí)踐日益多樣化，回顧并改造舊理論就成為中國新文藝?yán)碚撗芯康谋厝贿x擇。整體來看，我國新時(shí)期文藝?yán)碚摰拈_放性主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

一、形成了完善的文藝?yán)碚撗芯慷嘣窬?/p>

在新中國建立后改革開放前的相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，中國化的馬克思主義文藝?yán)碚撟鳛橐粋€(gè)里程碑式的標(biāo)志，始終在中國文藝?yán)碚摻缯紦?jù)霸主地位。不可否認(rèn)，這一帶有國家意志形態(tài)的文藝?yán)碚撛诮▏昂髮?duì)社會(huì)文藝的發(fā)展起了巨大的引導(dǎo)和規(guī)范作用，即使是在今天，它仍舊是中國文藝?yán)碚摪l(fā)展的動(dòng)力源泉。但是，我們也應(yīng)該看到，建國之后的這種一元化文藝?yán)碚摳窬忠矌в性S多無法忽視的弊端，如過度重視文藝的思想性、教育性、政治性，忽略文藝的審美需求和娛樂功能，在文藝評(píng)價(jià)上重內(nèi)容輕形式。長(zhǎng)此以往，就導(dǎo)致我國文藝?yán)碚擆B(yǎng)成了封閉狹隘、自大排他的思維慣性。這一時(shí)期的許多文藝?yán)碚撗芯空咭彩荞R克思文藝?yán)碚摻虠l化影響，對(duì)其他文藝?yán)碚撓到y(tǒng)均持排斥和批判態(tài)度。這給新中國文藝?yán)碚摪l(fā)展的帶來了嚴(yán)重的負(fù)面影響，如文藝思維僵化、文藝性質(zhì)單一、形式單調(diào)等。好在改革開放使這一局面很快得到了改善，呼吸著改革開放的春風(fēng)，新時(shí)期文藝?yán)碚撻_始睜眼看世界，中國文藝界也以懷著高度的熱情去了解、引進(jìn)、借鑒國外文藝?yán)碚摮晒?，一時(shí)間，國外文藝研究尤其是西方文論資源吸收和借鑒蔚然成風(fēng)。各種非馬克思主義文藝?yán)碚撘驳玫搅丝焖賯鞑?，并以異質(zhì)的姿態(tài)和聲調(diào)出現(xiàn)在新時(shí)期文藝?yán)碚摳窬种小：芸?，新時(shí)期文藝?yán)碚撗芯烤托纬闪硕嘣⑴e、和而不同的理論研究格局。

二、文藝基本觀念的多樣性探索和前進(jìn)

在中國文藝?yán)碚撔纬闪藢?duì)外開放的格局后，新時(shí)期文藝?yán)碚搶?duì)現(xiàn)代文藝?yán)碚摰囊M(jìn)變得越發(fā)快捷。二十世紀(jì)90年代，中國文藝?yán)碚搶?duì)西方當(dāng)代文藝?yán)碚摰年P(guān)注幾乎與其出現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了同步。這不但為中國新時(shí)期文藝?yán)碚摰陌l(fā)展提供了充足的營養(yǎng)，還為新時(shí)期文藝?yán)碚撥Q身世界文藝?yán)碚摰钐锰峁┝擞辛χС?。隨著新時(shí)期文藝?yán)碚摱嘣芯扛窬值男纬?，新時(shí)期文藝觀念也走向了多樣化探索、勇于創(chuàng)新的路徑。這種觀念上的探索和創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在文藝?yán)碚摰幕居^念層面，還深入到相關(guān)文藝活動(dòng)、文藝問題的認(rèn)識(shí)和理解上。如文藝?yán)碚撗芯拷缭谖乃嚴(yán)碚撚^念上，擯棄了過去那種以馬克思主義意識(shí)形態(tài)論和哲學(xué)反映論為主的社會(huì)文藝主體理論理念，在意識(shí)形態(tài)論、藝術(shù)反映論之外，又提出、發(fā)展了情感本體論、審美意識(shí)形態(tài)論、藝術(shù)生產(chǎn)論、審美反映論等多種新文藝?yán)碚搶W(xué)說。這些新的文藝?yán)碚搹牟煌慕嵌?、不同的層面?duì)原有的文藝?yán)碚撨M(jìn)行了拓展、補(bǔ)充。與此同時(shí)，我國文藝?yán)碚撗芯拷缭谖乃噧r(jià)值和功能研究上也突破了過去那種單純的從政治和教育角度看問題的做法，對(duì)文藝的審美、娛樂功能給予了高度關(guān)注，并取得了一系列文藝?yán)碚搶W(xué)說研究成果。如從精神分析學(xué)說的角度對(duì)文藝創(chuàng)作心理機(jī)制的研究，從現(xiàn)象美學(xué)角度對(duì)文藝文本結(jié)構(gòu)的形式進(jìn)行了分析，從接受美學(xué)角度對(duì)文藝接受做出的研究等。這些，為新時(shí)期文藝?yán)碚摪l(fā)展提供了豐富的養(yǎng)料，也使得我國文藝教科書寫作形成了一種蓬勃向上的精神風(fēng)貌。

三、學(xué)術(shù)心態(tài)逐漸走向包容、開放

在改革開放之前，我國學(xué)術(shù)界的心態(tài)是非常保守和封閉的，許多文藝?yán)碚摷叶紝?duì)馬克思主義之外的理論體系持反對(duì)或排斥態(tài)度。這種心態(tài)使得文藝?yán)碚搫?chuàng)新動(dòng)力不足，文藝?yán)碚撗芯糠椒ㄈ找胬匣⒔虠l化。當(dāng)然，造成這一問題的原因是多樣的，其中，學(xué)術(shù)與歷史、時(shí)代之間的近乎宿命的緊密聯(lián)系，是造成這一問題的主要原因。改革開放之后，我國學(xué)術(shù)研究心理也開始了自己的破冰之旅，逐漸突破了盲目排外的思想藩籬。很快，從對(duì)馬克思主義的多樣認(rèn)識(shí)和理解開始，各種非馬克思文藝?yán)碚?、方法都被大膽引進(jìn)、運(yùn)用到新時(shí)期文藝?yán)碚撗芯恐腥?。在這種帶有創(chuàng)新性質(zhì)的文藝思想沖擊下，各種思想觀念不斷發(fā)生著激烈的碰撞，并逐漸形成了神韻大氣、內(nèi)涵豐富的新時(shí)期文藝?yán)碚摽蚣堋＞湍酶母镩_放前后的學(xué)術(shù)理論代表性論著比較來看，改革開放后的文藝學(xué)術(shù)論著不僅視野開闊、內(nèi)容豐富、精神深度寬廣，就連理論背后的思維心態(tài)和精神狀態(tài)都帶有昂揚(yáng)的時(shí)代風(fēng)氣。在開放、包容、平和的文藝學(xué)術(shù)心態(tài)的影響下，新時(shí)期文藝?yán)碚撗芯亢臀乃嚮顒?dòng)不再是一種話語行為，用專業(yè)語言描述世界最終成為其發(fā)展方向。

從中可以看出，正是改革開放為新時(shí)期文藝?yán)碚摰陌l(fā)展提供了現(xiàn)實(shí)動(dòng)因。也正是在這種時(shí)代的大背景下，新時(shí)期文藝?yán)碚摬拍軐?duì)自身發(fā)展做出透徹而正確的分析。這就要求我們?cè)诮窈蟮奈乃嚴(yán)碚摪l(fā)展研究中，正視歷史傳統(tǒng)和時(shí)代背景，以歷史唯物主義態(tài)度不斷加強(qiáng)文藝?yán)碚撡Y料積累，加強(qiáng)社會(huì)主義文藝?yán)碚撗芯浚源_保我國文藝?yán)碚撗芯磕苁冀K保持鮮明的民族特色和強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。

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