【摘 要】在互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展下，視聽作品也得到了迅速的發(fā)展，關(guān)于如何保證視聽作品的著作權(quán)，也一直是學(xué)界探討的重要問題。文章主要針對視聽作品與著作權(quán)之間的關(guān)系及其具體的保護措施展開討論。

【關(guān)鍵詞】視聽作品；著作權(quán)；保護

一、視聽作品應(yīng)當(dāng)符合著作權(quán)保護的所具備的條件

（一）隸屬于文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)范疇。視聽作品在進行創(chuàng)作的過程中包含各種各樣元素的搭配，比如聲音、圖像、文字等的相互配合，都是在人的大腦運轉(zhuǎn)下創(chuàng)造出來的，每個元素的選擇、合理搭配都是為了表達創(chuàng)作者在文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)范疇的創(chuàng)作目的和意義，都需要創(chuàng)作者進行相關(guān)腦力勞動。所以在某種程度上，它也是人類智力創(chuàng)造的結(jié)果。所以，包括多媒體在內(nèi)的視聽作品一定要滿足我國著作權(quán)法中關(guān)于“作品一定是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)范疇內(nèi)的智力成果”的要求。

（二）擁有一定獨創(chuàng)性。有關(guān)作品的“獨創(chuàng)性”或“創(chuàng)作性”，在學(xué)術(shù)界和文學(xué)創(chuàng)作界存在一定的分歧。根據(jù)著作權(quán)法的相關(guān)理論基礎(chǔ)，作品的獨創(chuàng)性往往需要至少包含兩點：首先是獨立創(chuàng)作，其次是創(chuàng)造性。前者是指相關(guān)作品一定是作者自己獨立創(chuàng)作完成，而后者需要作品擁有一定的創(chuàng)作高度和作者的獨特見解。所以說，并不是所有獨立完成的作品都符合獨創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)。“要是連沒有創(chuàng)造性的作品都要受到相關(guān)法律的保護，那么就意味著提倡不勞而獲，并且獨創(chuàng)性作品享有禁止他人抄襲復(fù)制的權(quán)利，使這些在日常生活中常見的事物成為禁區(qū)，動輒侵權(quán)?！边@種觀點看似粗略，但是擁有一定的代表性。許多視聽作品所包含多種多樣的素材，這些視聽作品的作者創(chuàng)造的，并不具有獨創(chuàng)性，但在某種程度上而言，它們組合搭配成視聽作品的創(chuàng)作過程中還是能夠呈現(xiàn)作者特殊的編排理念，從而上升到一定的創(chuàng)造性高度，當(dāng)?shù)竭_一定創(chuàng)作性高度的時候這類視聽作品就具有獨創(chuàng)性。換句話說，如果將視聽作品看作是一部集合作品，只要“集合”的期間體現(xiàn)出作者的獨立創(chuàng)作性并達到了一定的創(chuàng)作高度，就能夠認(rèn)為它符合法律有關(guān)作品獨創(chuàng)性的要求。我國法院相關(guān)部門有關(guān)視聽作品的判決也始終遵循一條準(zhǔn)則：“是否包含獨創(chuàng)性是判斷能否構(gòu)成作品的重要依據(jù)。……”

（三）具有可復(fù)制性。我國著作權(quán)法明確規(guī)定作品可以用多種形式進行復(fù)制。所謂復(fù)制，是指不更改作品的內(nèi)容，通過人工、機械、電子等手段對作品進行重現(xiàn)的過程。而不擁有可復(fù)制性特征的腦力勞動成果是無法構(gòu)成著作權(quán)法書面上的作品的。視聽作品在可復(fù)制性方面不存在爭議問題，只是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和科學(xué)技術(shù)發(fā)達的“信息化生存”時代，視聽作品的可復(fù)制性增添了一些新的內(nèi)容，復(fù)制視聽作品變得更加方便和快捷，除此之外，附帶著也給盜版等侵權(quán)行為提供十分便捷的途徑。

（四）不違反法律或公序良俗。視聽作品作為著作權(quán)法保護的客體之一，完善出租權(quán)在視聽作品的保護上顯得尤為重要?？v覽各國著作權(quán)法，對于著作出租權(quán)的立法模式不外乎兩種類型：一種是將其納入發(fā)行權(quán)之中，將作品出租視為作品發(fā)行的一種方式。我國《著作權(quán)法》相關(guān)規(guī)定：“著作權(quán)人擁有著作權(quán)，不可以違反憲法和法律法規(guī)，不得損害公共形象。國家對作品的印刷、傳播根據(jù)相關(guān)法律監(jiān)督管理?！比绻暵犠髌吩趥鞑テ陂g，被我國著作權(quán)管理部門定義為是宣傳反政府、反黨，破壞公共秩序、善良風(fēng)俗的行為、淫穢的視聽作品，或者是違反其他法律法規(guī)的禁止性視聽作品，則應(yīng)該受到著作權(quán)法保護，相應(yīng)的還需要受到相關(guān)法律的制裁。

二、視聽作品的保護

（一）立法上給予明確定位。我國目前使用的是大陸法系的立法和司法結(jié)構(gòu)，為了更加全面有效地保護視聽作品，就需要在法律保護方面給予視聽作品一個明確的位置。我國現(xiàn)行著作權(quán)法所運用的“電影作品和以相似拍攝電影的方式創(chuàng)作的作品”以及“錄像制品”等表達方式，使得有些作品、制品之間的表達有些模糊，很難全面的區(qū)分新出現(xiàn)的藝術(shù)形式，在一定程度上影響權(quán)利人的權(quán)利行使。

（二）加強技術(shù)措施保護。早在2006年開始，我國就頒布并實施了《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護條例》，其中明確規(guī)定，為了保護傳播權(quán)得到順利的行使，權(quán)利人可以采用相應(yīng)的技術(shù)措施，任何組織與個人都不得破壞這項技術(shù)措施，但是，法律與行政法規(guī)有其他規(guī)定的除外。在信息技術(shù)的發(fā)展下，視聽作品的傳播變得更加便捷，著作權(quán)人為了保護自己的合法權(quán)益，有必要采用相應(yīng)的技術(shù)措施，對此，國際公約與國內(nèi)立法都做出了明確的規(guī)定。為此，我國相關(guān)部門在開展工作時，必須要嚴(yán)格按照國家相關(guān)的法律法規(guī)來執(zhí)行，最大限度的保護著作人的合法權(quán)利。

（三）設(shè)立著作權(quán)補償金制度。著作權(quán)補償金制度，是指某些作品通過私人復(fù)制被廣泛的運用之后，著作權(quán)人在一定程度上難以實現(xiàn)授權(quán)許可，從而導(dǎo)致其利益不能得到有效的保護。為了解決這一問題，需要針對一些復(fù)制工具和存儲裝置—譬如復(fù)印機、錄像帶等制定出統(tǒng)一的收費標(biāo)準(zhǔn)，然后根據(jù)相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)支付給著作權(quán)人的一定的報酬。這個制度的主要目的在于協(xié)調(diào)著作權(quán)與公眾作品之間的利益平衡，促進作品的創(chuàng)作和傳播運用，使人們的精神文化生活得到提升。

三、結(jié)語

總而言之，在科技水平的進步下，大量視聽作品出現(xiàn)在人們的視野中，如何充分保護視聽作品的著作權(quán)是人們關(guān)注的重要問題，急需完善著作權(quán)法以應(yīng)對視聽作品法律保護的社會需求，適應(yīng)社會發(fā)展對著作權(quán)法提出的新要求。

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