【摘 要】歐美的偵探小說主要可以分為“古典”偵探小說以及“硬漢”偵探小說兩種，兩者的表達角度是不同的，后者大量融入了個人主義色彩，讓偵探小說煥發(fā)了新的生機。文章主要針對個人主義色彩在歐美偵探小說敘事結(jié)構(gòu)中的應(yīng)用進行分析。

【關(guān)鍵詞】個人主義色彩；歐美偵探小說；敘事結(jié)構(gòu)

個人主義色彩最早在歐洲文學(xué)中出現(xiàn)，而在當(dāng)時個人主義最直接的載體就是偵探小說。西方文學(xué)界的學(xué)者普遍認為，在19世紀的中葉，偵探小說才開始真正被發(fā)展起來，偵探小說的鼻祖是美國著名作家愛倫·坡。在1841年時，其發(fā)表了自己的三部短篇小說，《莫格街血案》、《被竊的信件》以及《瑪麗·羅杰特之謎》，這三部短篇小說被西方文學(xué)界視為偵探小說的范本。除了愛倫·坡之外，英國的著名作家阿瑟·柯南·道爾爵士也是偵探小說界舉足輕重的人物，他繼承了愛倫·坡的創(chuàng)作規(guī)則，他在情節(jié)方面進行了一些自己的改進，在偵探小說的情節(jié)安排方面形成了一套屬于自己的模式。到了20世紀20年代，西方出現(xiàn)了大量的女作家，她們的創(chuàng)作使得西方的偵探小說更為繁榮，這個時期是偵探小說的黃金時期。20世紀30年代初時，黑色偵探小說派開始出現(xiàn)，他們所創(chuàng)作的小說背景普遍以當(dāng)時美國混亂的大都市為主。由于當(dāng)時的社會混亂于是出現(xiàn)了大量的偵探，在他們辦理案件的過程中，深刻的看到了社會中的腐敗。關(guān)于當(dāng)時具有代表性的歐美偵探小說，可以分為兩種不同的類型，即“古典”偵探小說和“硬漢”偵探小說。

一、個人主義色彩的內(nèi)涵和發(fā)展

一般來說個人主義色彩包括廣義和狹義兩種類型。所謂廣義的個人主義色彩就是指隨著資本主義在社會上的發(fā)展而形成的以人為中心的思想。而狹義的個人主義色彩則是指形成于西方的一種政治和社會哲學(xué)，它主要強調(diào)個人的價值，狹義的個人主義色彩十分重視個人的自由。歐洲是個人主義的發(fā)源地，但是在個人主義最初誕生時，實際上并不受認可。英國著名的思想學(xué)家曾發(fā)表過關(guān)于個人主義會對國家造成危害的看法，雖然個人主義在歐洲飽受批判但是其卻深受大洋彼岸的文學(xué)家的熱愛，美國就一直以個人主義為自己文化的核心。正如Van Dine的《偵探小說創(chuàng)作的二十條規(guī)則》所言，古典偵探小說創(chuàng)作的指導(dǎo)思想是“把偵探小說視為敘事的智力游戲，是作者與讀者之間的智力競賽”。

二、個人主義色彩在歐美偵探小說敘事結(jié)構(gòu)中的應(yīng)用

歐美的偵探小說主要可以分為“古典”偵探小說以及“硬漢”偵探小說兩種。前者在敘事中塑造了一種無所不能的偵探的形象，這一人物形象是權(quán)力與權(quán)威的化身，是以保障社會的穩(wěn)定為自己的基本責(zé)任。而在“硬漢”偵探小說中，塑造了一系列的平民偵探形象，這些在“硬漢”偵探小說中的平民偵探形象恰恰是對個人主義最好的反映。在“古典”偵探小說中，敘事結(jié)構(gòu)主要分為四個部分，分別是：問題的提出、數(shù)據(jù)的展示、真相的揭開以及結(jié)局的驗證。在“古典”偵探小說中，通常會存在著一個敘述者，他在文本中一般是一個無足輕重的小角色，但是讀者可以通過他與主人公的對話來了解主人公的思想和主人公所有過的行為。這個敘述者在小說中主要有三個作用，第一，他為偵探和讀者之間建立了一種溝通的方式。在讀者閱讀時，他們只需要接受敘述者所說出的一切就可以了解主人公；第二，在文本中出現(xiàn)敘事者可以制造文本中的懸念，這就增強了文本的可讀性。第三，文本中敘述者的存在，讓讀者可以將目光聚焦在文本的情節(jié)之上。這樣讀者在閱讀時就不會擔(dān)憂偵探的命運，同時讀者也可以將自己的注意力放在“誰干的”這個問題之上。而“硬漢”小說則完全打破了“古典”小說的敘事模式。在“硬漢”偵探小說中，敘事者便不復(fù)存在了，在這類小說中出現(xiàn)的是客觀的第三人稱，或者有的直接是偵探自己作為敘事者。在這類小說中，沒有像“古典”小說中的第三方敘事者那樣的角色存在，所以讀者就有機會去更好的貼近偵探，這也可以讓讀者更加透徹的了解偵探的情感和內(nèi)心。在“硬漢”小說中出現(xiàn)的偵探不再是對什么都了解的高高在上的人物形象，他們往往是以普通人的身份出現(xiàn)的，這種平民的偵探形象使個人主義得到了更好的詮釋。

此外，“硬漢”式的偵探小說強調(diào)與傳統(tǒng)偵探描寫方式的有機結(jié)合，以《福爾摩斯探案集》為例，其中的福爾摩斯就是依靠大腦來工作，而在硬漢小說中，其中的主人翁往往依靠拳頭來工作。福爾摩斯利用縝密的推理來一一解開謎團，他上至天文，下知地理，對各類學(xué)科都非常的精通，而硬漢偵探則往往依靠拳腳來解決問題，有的時候，他們僅僅依靠自己的常識和直覺來解決問題，他們用自己的拳頭與對手來戰(zhàn)斗。這些硬漢偵探在各個社會角落中游走，他們只遵從自己的內(nèi)心，不愿意屈服于他人，這也是當(dāng)時文學(xué)作品中的典型代表人物。

三、結(jié)語

在“古典”偵探小說的敘事文本中，作者通常會塑造一個有無窮能力的大偵探，這個偵探在讀者面前是一個無所不能的超人，但是當(dāng)文本中融入了個人主義以后，該種文學(xué)體裁就演化為“硬漢”小說的敘事形式。在這種敘事模式之下，讀者可以從一個完全自主的個人角度去看待文本。通過閱讀，讀者可以對文本中的偵探形象做出判斷，不用聽從于文本中的第三者的敘述，這也正是個人主義對歐美小說敘事結(jié)構(gòu)中最主要的影響。

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